淺析導(dǎo)演寧浩“瘋狂”系列電影

左 聰

（作者單位：陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

2006年，華語電影《瘋狂的石頭》騰空出世，不僅成為國產(chǎn)電影票房中的“一匹黑馬”，同時其新穎獨(dú)特的表現(xiàn)方式讓國產(chǎn)電影市場耳目一新。對于電影導(dǎo)演寧浩來說，“小成本，高回報(bào)”的“瘋狂”系列電影，不僅深受觀眾喜愛，還成就了寧浩獨(dú)具特色的導(dǎo)演之路。

1 鮮明特色的形成：《瘋狂》系列電影的特點(diǎn)分析

2006年別具一格的《瘋狂的石頭》和2009年同系列的《瘋狂的賽車》別出心裁地讓“瘋狂”系列風(fēng)格闖入觀眾視野，不斷刷新票房記錄[1]。不得不說，這類電影除給予觀眾新穎獨(dú)特的感受外，在視聽語言方面，也有自身獨(dú)特的魅力。

1.1 敘事手法

戲劇性的雙線條敘事結(jié)構(gòu)讓故事起承轉(zhuǎn)合[2]。劇情看似不可逆轉(zhuǎn)，但恰巧在觀眾以中規(guī)中矩的思維觀影時，導(dǎo)演開始利用戲劇性的反轉(zhuǎn)制造轉(zhuǎn)折點(diǎn)。例如：在影片《瘋狂的石頭》中，道哥綁架謝小盟讓包世宏拿寶石來換的情節(jié)中，導(dǎo)演巧妙地在順序結(jié)構(gòu)中融入插敘，鏡頭先是給了汽車上親熱的男女，隨后由于人物之間矛盾的沖突，汽車上的男人打開車門準(zhǔn)備下車打架，不料車門一開，道哥被撞身亡，下一個鏡頭則是插敘事件發(fā)生的經(jīng)過，原來道哥騎飛車搶了包世宏的包，隨后緊張又興奮的他迅速逃離現(xiàn)場，沒有注意前方，結(jié)果造成車毀人亡。導(dǎo)演就這樣通過一系列看似毫無關(guān)系的突發(fā)事件，使一個個情節(jié)變得緊湊有趣，不僅在無形中增添了影片的戲劇性，同時，矛盾點(diǎn)的設(shè)計(jì)讓時空變換顯得順理成章又具有趣味。

1.2 語言運(yùn)用

意圖營造聽覺上的語言“盛宴”。風(fēng)格獨(dú)特的方言在一定程度上“引誘”著觀眾的聽覺，進(jìn)而產(chǎn)生一種親切感，拉近屏幕和觀眾之間的距離感[3]。通過利用聲音全方位傳播的特性，為觀眾營造一個“空間場”的存在，對于“瘋狂”系列的電影而言，人物語言運(yùn)用是其生動性的源泉之一，影片《瘋狂的石頭》中穿插重慶話、普通話和港臺方言。而《瘋狂的賽車》則更為豐富，主人公的青島話，反派的泰國話，小跟班的港臺話等，使情節(jié)元素在不同語境中顯得愈發(fā)幽默詼諧。

1.3 鏡頭形式

視聽元素的巧妙編排凸顯影片特色?！动偪竦氖^》故事起源于重慶，導(dǎo)演更多將劇情設(shè)計(jì)體現(xiàn)重慶的本土特色上。比如，在影片開始的時候就巧妙借助重慶山城特有的纜車，纜車上謝小盟不慎將可樂易拉罐掉下，隨后砸中包世宏的汽車，而在包世宏下車破口大罵時，他的車又自動滑行撞上了秘書的寶馬。于是，幾個毫不相干的人有了聯(lián)系。影片《瘋狂的賽車》中沒有刻意展現(xiàn)拍攝地廈門的地標(biāo)性建筑，而是選取普通場景，大多使用固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭相結(jié)合的手法，在講述故事的遞進(jìn)關(guān)系時，常常使用推鏡頭和特寫鏡頭，以此向觀眾暗示即將發(fā)生什么，同時推進(jìn)過程也是觀眾留白思索的過程。例如：大賊和二賊在綁架李法拉的妻子時，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用了固定鏡頭來展示人物，表現(xiàn)出兩個初出茅廬毛賊的緊張感和李法拉妻子當(dāng)時的恐懼感。在推動劇情方面，兩個毛賊向李法拉妻子用錄音說明雇兇殺人的真相時使用了拉鏡頭，目的是給予觀眾心理上的緩沖。

此外，攝影攝像上的最大亮點(diǎn)就是跟蹤拍攝手法，即通過反復(fù)的情節(jié)進(jìn)行劇情“編碼”，比如：影片集中表現(xiàn)在耿浩的騎車階段，包括前期比賽中的情節(jié)和后期為躲避追捕而騎車的劇情，兩種不同情況下的人物狀態(tài)暗含了人物不同的心理情緒，最初耿浩騎車是為了爭奪名次，而后期他經(jīng)歷了人生變故后心態(tài)與目的已然不同。此外，配合導(dǎo)演預(yù)設(shè)的場面調(diào)度，運(yùn)用不同的畫面造型語言，不僅加強(qiáng)了主體內(nèi)心情感的微妙變化，同時使影片發(fā)展合情合理。

2 細(xì)節(jié)捕捉的創(chuàng)新性分析

兩部影片都是采用多線索敘事結(jié)構(gòu)，這是其電影敘事系統(tǒng)中最獨(dú)特的風(fēng)格。首先，將多線敘事和黑色幽默滲透到“瘋狂”系列中，使小人物的生活節(jié)奏被不斷放大又或是以夸張的戲劇呈現(xiàn)在觀眾面前，進(jìn)而回歸中國人最普通的日常生活，在一定程度上引起觀影者內(nèi)心的共鳴。其次，寧浩電影中對小人物的表達(dá)，大多從社會較底層出發(fā)，剖析人性在現(xiàn)實(shí)中的考驗(yàn)，如電影中或多或少總會出現(xiàn)的綁匪、黑幫等，他們的出現(xiàn)既是對主人公人物命運(yùn)的考驗(yàn)，也是最終導(dǎo)演試圖通過黑色幽默表達(dá)影片主旨的重要元素。而這種結(jié)構(gòu)的電影，每個段落都以一個富有因果邏輯關(guān)系的線索連接而成，時空的轉(zhuǎn)換、鏡頭順序的顛倒，總能在人物、行動目標(biāo)、幫手、敵人各要素之間展開每一部分的開端、發(fā)展和高潮，進(jìn)而給予交叉點(diǎn)流暢的過渡。例如：電影《瘋狂的石頭》中在澡堂更衣室里，包世宏和黑皮偶遇，黑皮幫助包世宏涂抹紅花油的情節(jié)，兩個人的對話看似普通，但觀眾卻明白其中的含義，因?yàn)樵谥?，兩人剛好搏斗過，而此時身上的傷痕恰是兩人的“戰(zhàn)斗杰作”，這一細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)不僅讓兩人的聯(lián)系有了新的交叉點(diǎn)，還營造了喜劇效果。

導(dǎo)演寧浩善于捕捉和觀察生活中的細(xì)節(jié)，將一些偶然性事件進(jìn)行組合，然后藝術(shù)加工融入電影中。在他的《混大成人》中描述了年輕時他和朋友去國外領(lǐng)獎，在賓館陽臺休息的時候，朋友不經(jīng)意間將兩人鎖在了陽臺上。于是，剛洗完澡衣著滑稽的兩人不得不想盡一切辦法去找前臺要鑰匙。而這樣的趣味小橋段恰巧靈活運(yùn)用在影片《瘋狂的石頭》中，在影片中，包世宏和三寶由于疏忽而被反鎖在了陽臺上，因此，引出了三寶進(jìn)入黑皮等人房間發(fā)生的一系列故事。

另外，寧浩善于利用一環(huán)緊扣另一環(huán)的結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)劇情，通過戲劇性沖突將喜劇元素拼湊起來。如《瘋狂的賽車》中黑皮困于下水道，然而堵住他的卻是那個和他有著千絲萬縷關(guān)系的寶馬車，促使觀眾在無形中將前后故事聯(lián)系起來。在寧浩的影片中，往往是在細(xì)節(jié)上精心謀劃，偶然性組合，通過線索的串聯(lián)來設(shè)置沖突，吸引觀眾，看似穩(wěn)定的劇情卻蘊(yùn)含了一種戲劇化的驅(qū)動力。

在《瘋狂的賽車》中，導(dǎo)演還擅長通過使用重復(fù)的鏡頭來編碼情節(jié)元素，給人以視覺上情感的積累，同時穿插平行時空的故事來制造緊張的氛圍[4]。例如：在影片中，臺灣的黑幫老大聽到警車的聲音，內(nèi)心忐忑的他多次舉槍質(zhì)疑泰國毒梟，似乎是給觀眾營造接下來要進(jìn)行一場激烈的爭奪戰(zhàn)，然而，手下偵查得知是虛驚一場。在這里導(dǎo)演安排多次舉槍鏡頭，一方面，告知觀眾引來警察的緣由是耿浩和李法拉的私人打斗事件；另一方面，使用特寫鏡頭將臺灣黑幫老大頭上的一顆顆緊張汗珠展現(xiàn)出來，同時配上他尷尬無奈的話語，不禁讓觀眾在緊張的氛圍中感到有趣。因此，細(xì)節(jié)的刻畫與緊湊的情節(jié)可以使劇情的發(fā)展在情理之中又收獲意料之外的效果。

3 另辟蹊徑，多元化元素組合

3.1 敘事-攝影-創(chuàng)作的灰色隱喻

任何人如果故步自封，必然導(dǎo)致止步不前。對于寧浩而言，他巧妙避開了生搬硬套，通過實(shí)踐總結(jié)出自己的一套商業(yè)主流電影標(biāo)簽：回環(huán)往復(fù)的故事情節(jié)、多線索交織的敘事結(jié)構(gòu)、富有寓意的黑色幽默等。因此，電影導(dǎo)演如果想要占據(jù)市場的先鋒，就必須學(xué)習(xí)和借鑒優(yōu)秀的藝術(shù)手法，才能給予觀眾以全新的視覺觀影體驗(yàn)。

對于“瘋狂”系列的影片，首先，在敘事上，多線索的非線性敘事是其突出特色，面對講述草根人物，主人公自身特點(diǎn)不突出的情況下，注重表現(xiàn)戲劇化的矛盾沖突就顯得尤為重要。不僅有利于串聯(lián)人物命運(yùn)，同時戲謔社會現(xiàn)實(shí)存在的弊端，引人深思[5]。其次，在攝影風(fēng)格上，導(dǎo)演喜歡利用運(yùn)動鏡頭和特寫鏡頭，在記錄完整動作和事件的過程中，又不忽略對影片中某些重要細(xì)節(jié)的交代。每一場戲都追求簡潔明確、不雜糅，即使是很小的普通場景，導(dǎo)演都在試圖通過攝影角度與位置的選擇來強(qiáng)化，足以引起觀眾注意的矛盾點(diǎn)[6]。最后，在創(chuàng)作手法上，利欲追求與信仰文化的缺失是導(dǎo)演在主題思想中想要表達(dá)的灰色隱喻。面對現(xiàn)實(shí)的殘酷與誘惑，在“人”性的堅(jiān)持與本性的思索中該如何抉擇，是導(dǎo)演拋給劇中人物和觀眾的一個問題，“瘋狂”是荒誕的瘋狂，但普通的小人物在試圖轉(zhuǎn)變自身命運(yùn)時，他的瘋狂與抉擇就顯得尤為重要，這是導(dǎo)演在多線索敘事中加入黑色幽默的原因，或是給予希望，或是新的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，不得不說構(gòu)思的巧妙。

3.2 風(fēng)格化的“黑色幽默”

“黑色幽默”之戲劇性語言。以《瘋狂的石頭》為例，影片最大的特色用現(xiàn)今的流行語來講就是“接地氣”，整體視聽上，演員的表演配之南腔北調(diào)的語言，無形中深化了演員的形象。同時，影片在對白中，著重強(qiáng)調(diào)潛移默化的滲透，保衛(wèi)科長包世宏的重慶話，黑皮的青島話，謝小盟那一會兒無厘頭一會兒看似哲理的臺詞，都促使影片迎合了普通民眾的真實(shí)經(jīng)歷，也表現(xiàn)了在信仰雜糅與缺乏的社會中，人們游戲生活的姿態(tài)。

“黑色幽默”之多線條敘事。在影片《瘋狂的賽車》中，導(dǎo)演刻意在承襲《瘋狂的石頭》敘事手段時，增添了新的邏輯線索。賦予觀眾以“福爾摩斯”的偵探視角去處理影片的人物復(fù)雜關(guān)系。片中的線索環(huán)環(huán)相扣，先前發(fā)生的故事總是為接下來的劇情做鋪墊。例如，在影片《瘋狂的賽車》中敘述的場景：黑幫們進(jìn)行非法交易時，雙方都處于一種高度緊張的狀態(tài)，突然此時窗外響起了警車的聲音，打破了原有的沉寂。隨后，黑幫彼此認(rèn)為對方想要黑吃黑，就這樣順理成章地展開了互相廝殺的劇情?？墒牵瑢?dǎo)演的設(shè)計(jì)并不會如此枯燥乏味，另一條敘事線條隨即展開，原來真相是耿浩與李法拉的私人恩怨沖突引來了警察。可以說，導(dǎo)演獨(dú)具匠心增添多線條線索的方式，使影片構(gòu)建出特殊的敘事結(jié)構(gòu)，給人一種出乎意料的驚喜。

3.3 “瘋狂”的視角，反映平淡的人生

導(dǎo)演眼中的世界可以說是一場瘋狂的夢，縱觀寧浩電影的成功，可以得出其風(fēng)格多樣，新穎獨(dú)特的創(chuàng)作手法恰如其分地符合現(xiàn)代主流文化下的市場需求，他的電影注重故事化，善于講述普通小人物的悲歡離合，寫實(shí)性是其故事化的亮點(diǎn)指引[7]。此外，導(dǎo)演通過電影中風(fēng)格化元素的探索，逐漸摸索出自己在商業(yè)電影中的導(dǎo)演模式。所以，簡單的概述，寧浩導(dǎo)演的“瘋狂”存在兩方面內(nèi)涵。

一方面，瘋狂既是資本又是磨礪。在“瘋狂”類型的電影中，形形色色的人們?yōu)榱俗约旱挠c追求，在人生道路上“瘋狂”朝著各自的目標(biāo)前進(jìn)，如《瘋狂的石頭》中包世宏為了工廠不解散，放下自己的執(zhí)念去擔(dān)任保護(hù)翡翠的保衛(wèi)員；廠長的兒子為博紅顏一笑，設(shè)計(jì)偷取翡翠；道哥一行人渴望不勞而獲，攫取不當(dāng)利益等。表面上都是在用簡單的單線條敘述不同的人物為了達(dá)到自己的目的，或犧牲他人或委屈自己等，這期間的過程都伴隨著人物內(nèi)心的斗爭與瘋狂的行為，最終人物在經(jīng)歷不同的考驗(yàn)、不同的選擇后，導(dǎo)演富有深意地給予人物合適的歸宿。所以，與其說導(dǎo)演是瘋狂的，不如說導(dǎo)演擁有“瘋狂的視角”，他賜予人物瘋狂的資本，同時又磨礪著人物的心性[8]。

另一方面，“瘋狂”后的平淡是安全感的歸宿。導(dǎo)演寧浩意圖表達(dá)的是一種瘋狂后的平淡，小人物的世界值得我們關(guān)注，同時現(xiàn)實(shí)社會中本心與信仰的堅(jiān)守對于人生有著更重要的意義，需要我們每個人認(rèn)真思忖與抉擇?；仡檶幒茖τ凇隘偪瘛毕盗械木媲缶珓?chuàng)作，可以發(fā)現(xiàn)這不僅僅與導(dǎo)演自身的職業(yè)素養(yǎng)提升有關(guān)，豐富的人生閱歷也為他帶來新的指導(dǎo)靈感，在當(dāng)今國產(chǎn)電影日新月異的市場里，期待未來寧式電影能夠走得更遠(yuǎn)，為國產(chǎn)電影市場注入生機(jī)，帶來新的活力。