論大型音樂欣賞類電視節目制作中的聲音返送系統

黃 輝

（作者單位：湖北廣播電視臺制作中心）

曾幾何時，電視機作為中國普通家庭中的“寵兒”，長期霸占著家庭客廳中最顯眼的位置，電視媒體的地位和影響力也由此可見一斑。然而，隨著移動互聯網的普及，4G、5G時代的到來，手機逐漸成為每個人不可或缺的信息交流工具，電視的重要性開始慢慢減弱。在互聯網發達、電視開機率日趨下降的當下，如何將觀眾重新拉回電視機前，是每個電視工作者都必須認真思考的問題。而媒介產業的本質是內容和創意，“內容為王”的旗幟是在任何時候都不能改變的制勝籌碼，傳媒在內容上的不斷更新和發展是提高傳媒核心競爭力的關鍵。同時，隨著科技的不斷進步，大屏幕電視機和高保真家庭影院系統已經進入了越來越多的家庭，大家對視聽品質的體驗要求也水漲船高。在這種情況下，大型音樂欣賞類電視節目成為各大電視臺將觀眾重新拉回電視機前的“法寶”。大型音樂欣賞類電視節目包含了電聲樂隊、交響樂隊、歌曲、歌劇、音樂劇、戲劇、戲曲等等聲音藝術形式，再結合真人秀等先進的節目形態，極大地滿足了觀眾的欣賞需求，讓觀眾擁有了前所未有的聽覺體驗。

1 聲音返送系統簡介

大型音樂欣賞類電視節目制作中的聲音系統可以分成三大塊，即主擴調音系統、播出調音系統和返送調音系統。

1.1 返送調音系統的作用

返送調音系統對表演者的演奏平衡、動態、音準以及節奏都有著至關重要的影響，它讓表演者能夠更好地聽到自身、樂隊、樂團的演唱演奏，以及伴奏帶及導演提示等相關內容。返送調音系統送出信號的音量、比例、音質直接決定了表演者的表演狀態，也直接影響電視觀眾的視聽體驗。

1.2 返送調音系統的特點和總體要求

返送調音系統直接關系到表演者的表現和發揮，同時又在技術和藝術上具有很大的操作難度：技術上要解決話筒的反饋和多個表演者聽音要求的平衡，同時還不能影響到現場的主擴系統；在藝術上，返送調音往往面對的都是對聲音品質要求比較高的專業演員和樂手。因此，相比主擴調音和播出調音而言，返送調音更為復雜，考慮的問題更多，在系統的構建上要求更具邏輯性和條理性，快速的調整和有限度的妥協也是必不可少的。

2 聲音返送系統的構成

大型音樂欣賞類電視節目制作中的聲音返送系統根據功能的不同，可以分為舞臺返送系統和對講系統兩類。

2.1 舞臺返送系統的主要構成

舞臺返送系統有時也被稱為舞臺監聽系統，是演出音頻系統中不可或缺的重要組成部分。舞臺返送系統由信號輸出設備和信號接收設備組成。最常見的信號輸出設備就是返送調音臺。而信號接收設備主要包括返送揚聲器、入耳式返送以及個人監聽系統等等。

2.1.1 返送調音臺

在大型音樂欣賞類電視節目的制作過程中，必須由專門的返送調音師來操控整個返送調音系統，返送調音臺是整個舞臺返送系統的核心樞紐。通常采用配備眾多輸出母線接口的數字調音臺作為返送調音臺。

2.1.2 返送揚聲器

返送揚聲器的選擇一般根據場地和演出形式確定，常見的主要有三種：地板式返送揚聲器，側返（side-fill）揚聲器和用于返送的超低音揚聲器。這三種返送揚聲器的作用各不相同。地板式返送揚聲器常常沿著臺口的前沿面向舞臺一側均勻擺放，饋送單一信號力爭讓舞臺上的每一個地方都能聽得清，群舞演員通常聽著這個信號伴舞；地板式返送揚聲器也常用來為單獨某一位歌手或演奏者提供返送，信號的饋送內容則完全根據演員的要求來進行設定，這種情況比較復雜，將在下文進行詳細的討論。大型音樂欣賞類電視節目制作中的舞臺往往很大氣，比較寬也比較深，為了取得良好的返送效果，還在舞臺上下臺口處，靠近臺唇的地方架設側面的輔助返送揚聲器，也就是側返（side-fill）揚聲器。對于低頻還原要求比較高的演奏者，比如電聲樂隊中的鼓手，為他們提供用于返送的超低音揚聲器，以彌補普通返送揚聲器低頻響應的下潛程度不足的缺陷。

2.1.3 入耳式返送

在大型音樂欣賞類電視節目的制作過程中，除了運用返送揚聲器做監聽之外，人耳式返送IEM（In-Ear-Monitor）也被廣泛應用，這種方式可以較好地隔離舞臺上嘈雜的環境噪音，能夠幫助演員以更小的聲壓級更加清楚地聽見所需要的聲音，從而減小舞臺上發生回授的可能性。尤其是在伴奏和獨奏拾音并存的演出當中有著不可替代的作用。

2.1.4 個人監聽系統

在大型音樂欣賞類電視節目的制作過程中，為了更好地滿足演員的監聽要求，方便他們自如地隨時根據自己的不同需求而進行返送信號的調整，網絡個人舞臺監聽系統也被越來越多地使用。個人監聽系統是基于網絡音頻傳輸協議來進行信號傳輸和分配的舞臺返送系統，通常由一臺主機（一般為8個輸出）和相應的（8個）接收終端組成。主機之間可以通過網線相連，它的實質是通過網絡分配器連接的多個音頻矩陣。個人監聽系統不但靈活，而且還大大減輕了返送調音師的工作負擔，極大地提高了工作效率。

2.2 對講系統的構成

在大型音樂欣賞類電視節目的制作過程中，針對觀眾的主擴調音和針對演員的返送調音是互相影響的，要想取得節目制作的成功，二者必須緊密配合。而在排練和演出的過程中，特別是在排練進行中，導演需要和演員進行有效的溝通，發出指令，同時了解演員的需求。這些都需要一個科學合理的對講系統。因此，在主擴調音師、返送調音師以及導演身邊分別架設對講傳聲器，這些傳聲器和返送揚聲器、監聽揚聲器以及返送調音臺一起構成了對講系統。

3 聲音返送系統的連接

3.1 舞臺返送系統的連接

在大型音樂欣賞類電視節目的制作過程中，舞臺返送系統的連接是指從返送調音臺的不同輸出母線的不同節點上取出信號，送到返送揚聲器、入耳式返送以及個人監聽系統的過程。其總的原則是為節目制作的良好效果服務，為演員的出色表演服務，為觀眾的優質聽覺體驗服務。而為了實現這個目標，讓返送系統靈活、穩定、便捷，必須首先重視返送信號的來源，也就是根據使用者的需求來確定信號輸出的母線和節點。

常用的返送信號輸出的母線有三種，即返送調音臺的主輸出、輔助輸出和矩陣輸出。

調音臺的主輸出是調音臺上最重要的母線，通常使用主輸出來輸出舞臺上最為重要的一組立體聲信號，返送調音臺也是如此。如果節目只有一位主要演員時，一般將返送調音臺主輸出的信號送到他的返送揚聲器或者入耳式返送中。而通過返送調音臺的輔助輸出來送出返送信號是返送調音中最為常見的設置方式。這是因為輔助輸出母線的信號提取點靈活可選，還可以保證調音臺各個輔助輸出之間的比例互不干擾，比較容易滿足返送輸出的不同需求。針對返送使用的數字調音臺，一定要注意調音臺輔助輸出信號提取點的位置，不僅要注意輔助輸出是推子前（Pre）還是推子后（Post），還要注意推子前（Pre）當中常常有不同選項。針對推子前可能還有Pre EQ和Pre Mute的選擇，如果選擇不當，會給聲音制作帶來隱患。這也要求調音師一定不能夠想當然，照搬老經驗，不確定的地方及時翻閱調音臺的操作手冊，做到萬無一失。調音臺的矩陣輸出在返送調音中使用相對較少，一般是在要求不是很高的情況下同時使用多個入耳式返送時，使用矩陣輸出來饋送信號。

3.2 對講系統的連接

對講系統是為了滿足主擴調音師、返送調音師、節目導演和演員之間的溝通而建立的。從實際使用經驗來看，靈活性和保密性是對講系統連接的主要原則。

對講系統的靈活性是指主擴調音師、返送調音師、節目導演和演員四方之間的對話必須暢通，任何一方的話語都能夠及時地傳到其余三方。常用的方法是將主擴調音師、返送調音師、節目導演三方的對講話筒以及三方的對講揚聲器都連接到返送調音臺，演員使用自己的拾音話筒作為對講話筒，使用返送揚聲器作為對講揚聲器，主擴調音臺和返送調音臺之間各使用一進一出兩個通道連接，由返送調音師通過輔助輸出傳送信號到達各處，實現四方的實時對講。

對講系統的保密性是指在確保四方有效溝通的同時，還要能夠在必要的時候將對講內容限制在有關成員之間。可以根據實際使用需求的變化，及時調整輔助輸出，從而實現通話的保密性。

4 聲音返送系統有關問題的探討

4.1 關于返送調音師的監聽問題

有效的監聽是調音師開展工作的前提和依據。如果監聽不準確，那么調音師工作起來就如同盲人摸象。而返送調音師的面臨的工作環境更為復雜，因為與主擴調音師往往處在最佳聽音位置相比，返送調音師總是處在舞臺側面的位置上，與舞臺上演員的聽音環境完全不同。在聽音環境的區別客觀存在的情況下，保證返送調音師與演員所聽內容的一致就成為重中之重。必須在返送調音師的身邊設置立體聲地板返送揚聲器和入耳式耳機來監聽饋送給演員的聲音。通過監聽母線來監聽調音臺饋送返送信號的母線的推子后信號，從而確保演員所聽到的信號中各個信號的比例合適，音色讓人滿意等等。

4.2 關于返送調音的混響設置問題

返送調音的復雜往往體現在演員需求的多樣性上，最常見的就是對混響效果的多種需求。有的演員不需要混響，有的不僅需要，而且越大越好，有的只需要自己的聲音帶有混響，而不聽到別人的聲音帶有混響的效果。因此，就不能像主擴調音系統一樣，將多個不同的輸入信號通過某個輔助輸出送到同一個混響器，而必須為每個輸入信號提供單獨的輔助輸出來饋送信號到不同的混響器。舉例來說，如果在節目制作過程中，演奏者A和演奏者B都希望在自己的返送中聽到自己演奏的混響，將Aux1和Aux2分別饋送到A和B的返送音箱中，同時通過Aux3將A和B的演奏信號送到一臺混響器，再將混響器的返回信號送到A和B的返送音箱中。這是通常的接法。在這種接法中，A和B聽到的混響信號是一樣大的（假設A和B送到Aux3的發送量都是0），而對于A和B來說，他們都需要自己的演奏干信號是大于對方的，這樣就造成A和B都感覺到自己的干信號是大于對方的，而混響聲卻和對方一樣，于是就告訴調音師自己的混響太小，必須加大。調音師這個時候就不可能同時滿足A和B的要求。如果在要求比較高的情形下，只能為A和B提供單獨的混響了，即Aux3輸出A的信號到一臺混響器，Aux4輸出B的信號到另一臺混響器，兩臺混響器的返回信號再通過兩個輸入通道進入調音臺。這樣就同時滿足了A和B對監聽混響的要求。這種方式的缺點在于需要使用大量的輔助母線來發送混響，混響的返回還要占用大量的輸入通道，對資源的占用比較多。為了節約資源，同時又取得比較好的效果，也可以進行一些折中的方法，可以在A和B的輸入通道上采用Insert的方式加入混響器，通過調整混響器的dry/wet來控制聲音的混響效果。在有限的范圍內，采取一些必要的妥協，讓有限資源達到收益最大化的效果。

4.3 關于返送調音系統的回授問題

熟悉現場擴聲的朋友都知道，回授是繞不開的問題，返送調音更是這樣，返送音箱和拾音話筒是那么地“親近”。

為了盡可能地從揚聲器中獲得更大的聲壓級而不產生回授，必須從回授產生的源頭入手，破壞回授產生的條件。當系統的整體增益（Unity Gain）為1時，即揚聲器到達拾音話筒的聲能和樂器到達拾音話筒的聲能相等時，系統開始回授。而在返送調音系統中，拾音話筒和返送揚聲器都具有不一樣的頻率響應，于是揚聲器到達拾音話筒的聲能和樂器到達拾音話筒的聲能在哪個頻段最早相等，哪個頻段就開始回授。因此，就可以從揚聲器和拾音話筒兩個方面來著手控制返送調音系統的回授問題。從拾音話筒方面，可以盡量使用強指向性的話筒，并將返送揚聲器輻射聲能的軸向對準拾音揚聲器靈敏度最低的位置。由于低頻輻射的方向性不強，很難通過拾音話筒的指向性避開低頻聲音，所以在實際操作中，常常對拾音話筒進行低切處理，從而衰減低頻能量。對于返送揚聲器而言，盡可能通過多種方式來實現揚聲器輸出頻率響應的平直。要對揚聲器進行正確的分頻處理，在正確分頻的基礎上，借助均衡器對揚聲器的頻率響應進行修正。

在對系統進行技術處理的同時，更重要的一點，也是經常忽略的一點，就是和演員們進行良好、有效的溝通，努力讓演員們養成良好的傳聲器使用習慣，因為如同成語“取之于民，用之于民”一樣，返送揚聲器的音量最終能夠開多大，和演員們的表演音量息息相關，他們發出的聲音越大，話筒的使用方式越正確，返送揚聲器在系統整體增益到達1之前能送出的音量就越大。

5 結語

在大型音樂欣賞類電視節目制作中，聲音返送系統的設置和調節是一項非常靈活多變的工作，受到很多因素的制約和影響，作為電視聲音從業者，必須加強學習，積累經驗，在工作中多和演員進行溝通，力爭在電視發展的關鍵點上為廣電事業作更大的貢獻。