好的戀人是一面鏡子

夏天，焦媛和她的團帶著粵語版《金鎖記》來重慶。

編輯部的大家伙對粵語很陌生，就像你多半對焦媛感到陌生。她一度是香港劇場演員里最受關注的那一個。去劇場看戲的那個傍晚，場面比想象中火爆不少，身邊的年輕人一個個汗流浹背等待進場，每個人的神情都很雀躍。大學老師曾布置我們看《金鎖記》，那時很貪玩，總覺得這樣的一個故事實在太沉重了，與我的生活有什么關系？后來長大了一點，才發現，生命大多數時候都是一場復制。父母是山，那么子女就是繞山而流的河。少年時期跟父母大吵： “我以后絕對不要變成你這個樣子！”后來卻又氣又笑地察覺自己逐漸跟他們如出一轍。

是基因？是某種心理暗示？我不明白。我只是在這時覺得人們對曹七巧有些苛刻了。談起《金鎖記》，很多人可以將主旨倒背如流——命運悲慘的曹七巧將悲慘的命運復制給女兒長安的故事。可親子之間，本就是一場復制，只不過她恰好復制的是自己的悲慘。而那悲慘又能全怪她嗎？時勢造人，命運若是不要臉地把人推著往前走，那也常常是無可奈何的。比起張愛玲的原著，我更愛劇場版的演繹，尤其喜歡童世舫與長安的戀愛戲。那段戲份是新增補的。長安遇見童世舫，一見傾心，可知道童世舫是留學歸來的才子，想起自己中斷的學業，又不禁分外自卑。每次見面，兩個人明明年紀已經不小了，卻像個不知世事的大兒童，一個勁地傻笑，目光一個勁地游離，看天看地看雨水落下就是不敢看彼此，可那天呀地呀雨水呀，又好像都長著對方的面孔。……