論李清照的愁情藝術

內容摘要：在中國古代文學史上，宋代的詞是詞發展的最高峰，在宋詞的發展過程中，涌現出了很多杰出的詞人，在這眾多詞人中，李清照以她獨特的抒情藝術和自然的語言風格占據了一席之地，使她成為宋代詞壇中杰出的作家之一，在宋詞中有著不可取代的價值。今天，我們從李清照不同時期的作品入手，淺論李清照詞作中的愁情藝術。

關鍵詞：李清照 愁情 詞 藝術

李清照現存的48首詞作，而在這些詞中我們不難體會到縈繞在詞人心中那個難以抹去的“愁”字，詞人或白描或對比或借景將其生動又深情的傳達給我們，不僅能使讀者強烈的感受到真實、自然、感人的意境，而且其所表現的藝術創造力也難以理解，她的詞作魅力也因此而難以超越。

一.李清照的愁情藝術

（一）思夫情深，離愁別思

宋徽宗建中靖國元年，李清照18歲，趙明誠21歲，志趣相投的他們結婚。婚后生活開心愉悅，夫妻二人十分恩愛，然而天上的月亮總有陰晴圓缺，與趙明誠幸福的婚姻僅僅持續了十年，因為趙明誠在外做官，李清照開始體會離別思念的滋味。《醉花陰》這首詞便是表達李清照思夫之情的最好例子。

這首詞是趙明誠離別后的重陽節，李清照心有感觸所作。重陽佳節，本應該是家人好友相聚的日子，但李清照卻是孤獨獨處。詞的上闋，“薄霧濃云愁永晝”是說所處的天氣環境，薄霧、濃云都在憂愁時間的緩慢，李清照點燃香爐來消磨時光。借實物表達自己的愁思，讓人擁有畫面感，從“佳節又重陽”的“又”可以看出，李清照已經不是第一次自己過節日了，孤獨之感也不是第一次。但是李清照沒有直抒胸臆，只說道“玉枕紗櫥，半夜涼初透”從字面上看，這句話是說半夜枕著的玉枕都已經涼透了。可實際上是在表達自己對趙明誠的思念，簡單的語言表達深刻的內涵。

下闋最精彩的部分莫過于“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，字面上沒有提到任何思念的事情，但給人的畫面感則是：一位美麗的妻子盼望著丈夫歸來，變得人顏憔悴，比黃花都瘦，人物內心的愁思表達的淋漓盡致。

李清照和趙明誠兩人身份相仿、興趣相投，這在那個封建迷信的時代能夠相遇相守是非常不容易的，但是卻偏偏要經歷生離的煎熬，愁思自然只增不減。

（二）傷春之思，郁郁不絕

李清照的詞大多清新自然，通常以她特有的視角捕捉事物，把瞬間的感受用簡單的字眼表達成句，使之易被理解，具有強大的藝術感染力。例如：《如夢令》

這首詞是李清照早期的作品之一，背景是一個經過風吹雨打的春夜，李清照醒來感覺院中的花草必定是花事凋零，枝繁葉茂，于是向“卷簾人”詢問情況，“卷簾人”卻不經心的回答道“海棠依舊”，一個“卻”字，把“卷簾人”的態度和自己的意外之感描繪了出來，李清照連用兩個“知否”來糾正其錯誤，從這里可以看出，李清照是一個內心細膩，多愁善感的人。詞中的“綠”和“紅”分別表示 綠葉和紅花，而“肥”和“瘦”則表示數量的多和少，經歷了一夜的風吹雨打，李清照的傷春之感倍增，表達了她對春天的留戀和不舍，同時也是對自己青春流逝的感傷，委婉、細膩，意蘊深長。

開頭一句“昨夜雨疏風驟”，看起來平平常常，沒什么特別，但緊跟著的“濃睡不消殘酒”，就把人帶進了想象的空間。“不消”兩字可以指酒意未消，又可以指消不盡的傷春之情，寥寥幾句把一個少女的愁思表達的通俗明白，李清照就是用這種語言特色，寫出了眾多不朽的詞作。

（三）獨孤傷嘆，凄凄欲焚

李清照與趙明誠婚后沒有孩子，公元1127年，金人南侵，46歲的的李清照經歷了國家淪陷，趙明誠奔母喪南下，李清照隨后南渡，三年后，趙明誠病逝，49歲的李清照沒有子女、沒有家庭，隨后遭到了金人的侵擾，之前和丈夫收集的古玩或變賣或丟棄，蕩然無存，她獨自飄零在南方，社會動蕩不安，無依無靠，即便后來改嫁，但結果卻仍有不幸，這些變故在李清照的詞作中即有體現，例如：《聲聲慢》

“尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”一句，把詞人當時的狀態和心境描繪的淋漓盡致，李清 照一人在空屋里走來走去，想要找失去的東西，卻冷冷清清，毫無收獲，重疊字體朗朗上口，李清照想要尋到可以精神寄托的東西，但是卻很不幸。“凄凄慘慘戚戚”是心理描寫，國破家亡，49歲的李清照經歷的一切都讓她感到悲涼，幼年時候的愁苦是閑式之愁，和趙明誠結婚后是留別之愁，這些愁都還帶著希望，而如今的愁，是生死之愁，并且無人訴說，只落得凄凄慘慘戚戚的地步。

這三句話可以說是李清照南渡后的真實寫照。毫無做作之感，并且意蘊深刻，讓人讀后如見李清照的狀態，如感其情。

李清照這樣的精神狀態，身體狀況自然不好，后邊一句“乍暖還寒時候，最難將息”字面意思是說：氣候突然變冷，身體不能適應，得不到休養，可實質影響李清照身體健康的是她連續遭受的刺激和精神的無處寄托，這是一種藏真意于詞內中的手法，比直接描寫有著更為強烈的藝術效果。“三杯兩盞淡酒怎敵他，晚來風急”明明是詞人借酒澆愁，難敵酒意，卻說是酒淡難敵急風。

“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”正在這種愁思滿懷的時刻，一群大雁飛過，似乎給此時的場景增添了生機，但在李清照的眼里卻顯得格外傷心，大雁讓人想起鴻雁傳書的典故，李清照的親人在哪里都不知道，看見之前曾替自己捎過信的“舊曾相識”，回想起自己和丈夫兩人的甜蜜來往，怎么不使詞人更加的凄愴呢！只會更加絕望無助。

李清照是非常喜歡菊花的，但是此刻面對遍地的秋菊，只是“如今有誰堪摘”，她已經心灰意冷，對待之前喜歡的花朵已經無心相顧，之前曾說“人比黃花瘦”，而如今的她恐怕更加消瘦，可見詞人當時的心緒沮喪到何種地步！

不管是鴻雁，還是秋菊，這都不是最悲傷的，真正讓李清照感覺到哀傷的是時光難熬，“守著窗兒，獨自怎生得黑！一句，空蕩蕩的房間，形影相吊，坐在窗前，如何度過這漫漫長夜？這對李清照來說是最難忍的痛苦。

李清照寫到這里，精神和身體上的煎熬已經難以名狀，“這次第，怎一個愁字了得！這樣的狀況，一個“愁”字怎么概括得了呢？endprint

這首詞讀后有一種說不出的滋味，語言自然樸實，卻又充滿著凄涼，讀到感人之處，為李清照的悲苦悲嘆。

二.清照詞的藝術特色

（一）善用白描法

李清照的詞，很擅長運用白描的手法，這是她用來抒發真摯感情的重要方法之一。如她的《念奴嬌》：

蕭條庭院，有斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是頭滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉闌干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高煙斂，更看今日晴末。

這是一首閨怨詞，是詞人早期作品。調中塑造了一個刻意傷春而又傷別的女主人公形象。因為當時趙明誠不在家，適逢清明，李清照感慨所作。全詩以白描手法勾畫出詞人與丈夫離別后深閨寂寞之情，以及寂寞的閨中人從傷春的你落情緒到盼望游春的心理轉變過程。李攀龍《草堂余雋》云：“上是心事，難以言傳；下是新夢，可以意會。”對我們理解本詞之意蘊有啟迪作用。上片開頭幾句描繪斜見細雨的蕭條景象，以景抒情。“險韻詩成，扶頭酒醒”兩句屬生活細節。作詩飲酒只為遣愁，為下文蓄勢。歇拍兩句點明主旨，原來是丈夫不在身邊，信中又“萬千心事難寄”。下片開頭說春寒料峭，無心憑闌，終日垂簾，煩悶心緒難以消遣。末尾幾句陡轉，因天氣轉晴，忽然又產生游春之意。結構上開合動宕，深得吞吐騰挪之妙。

（二）熔煉家常語

李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，把一些家常語熔煉在她的詞中，不著痕跡。她善于運用通俗的語言鋪成極其工巧、細膩的畫面，婉約深細，而又意境高遠，猶如巧匠運斤，毫無痕跡，讓讀者只見其外表的樸素，而見不到樸素下錘煉的工夫。

《聲聲慢》“守窗獨坐”以下，完全口語化，卻表現出極豐富的感情，尾句更是直截了當，仿佛是靈魂的呼喊，震顫人心。清代陳廷焯《白雨齋詞評》說：“后幅一片神行，愈唱愈妙”。全詞情景相生，巧用“黑”、“得”等險韻，工妙自然，筆力矯健。九組疊字的運用也增強了音韻效果，使全詞頓挫凄絕，如泣如咽。

通過以上分析，李清照的詞作，不管是前期還是后期，都是以自己的親身經歷為基礎，通過日常生活熟悉的事物，加上樸實自然的語言表達出來，思想內容含蓄又深刻，她的愁情藝術已經取得了很高的成就，獨創了屬于她的風格——李易安體，為詞苑增添了活力，同時也為后代作出了榜樣，在詞的創作實踐上獨樹一幟。李清照的詞在語言方面有著很高的造詣，善于運用通俗的語言鋪成極其精巧、細膩的畫面，婉約清新、豪放深沉，而又意境高遠。明代楊慎曾說：“宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也”（《詞品》）李清照雖是女子，但并不輸于詞壇上的男將，她的詞值得人反復思量，細細品味。

參考文獻

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[3]甘少迎.李清照詞中的美學意蘊，2012年

[4]陳艷.宋代重陽詞研究，2011年

（作者介紹：王建閣，遼寧師范大學文學院2016級碩士研究生，研究方向：中國古典文獻學）endprint