舞臺火災應急處置流程制定的必要性及實施要點

劉志勇

【摘? ? 要】 總結當下舞臺安全意識中的一些共性問題。針對不同的場地環境、劇場消防設施、突發火情類型與態勢，以燈 具烤燃布景為假定火情，給出舞臺火災應急處置流程及實施要點。

【關鍵詞】 劇場管理;舞臺火災;火災防控;初起階段;應急處置流程

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.11.008

1? 概述

火災，毋庸置疑，是劇場與生俱來的安全問題。舞臺技術工作者對其防控的意識和措施到位與否直接關系到演職人員、設備設施、建筑環境的安危。據諸多研究資料表明，19世紀歐洲因火災燒毀的劇場就有1 000座以上，在對其中的400次火災進行具體分析后發現，由舞臺引起的火災就達307次之多。由此可見，舞臺是劇場火災防控的重中之重。

由于舞臺特有的大跨度空間、高密度舞臺燈具、錯綜復雜的電氣線路、質地不同的幕布、材質豐富造型各異的舞臺布景等因素，加之為舞臺效果呈現而采取的推、拉、升、降、轉等多維運動，以及窘迫于制作成本和周期的原因而變得“曖昧”的阻燃措施，都為醞釀不同程度的火情而悄然搭造著溫床。諸多偶然與必然因素相互作用，后果自然難以設想。

1.1? 舞臺火災要在“第一時間”發現并撲救

顯而易見，火災的形成通常是由于初期火情被“忽視”或處置不當造成。火情在轉化為火災之前，存在極大可控性，之所以蔓延成災取決于是否在“第一時間”采取及時、靈活、有效的撲救措施。為此，筆者在2015年《演藝科技》第六期《劇場非固定滅火設施的配置與計算》一文中也曾提出：“往往初起火災的真正初期階段由于觸發火災探測裝置所需的時間延時，在此過程中并沒有形成火災報警控制器能夠識別的火警，此時的初起火情存在很大程度上的可控性”。故此，舞臺火災要盡量在“第一時間”的初起階段做出必要的應對，并且整個火情處置過程都應該依托于縝密的舞臺火災應急處置流程，使火情得到快速、有效控制。只有在“警覺期”和“最佳處置有效期”發現火情，才能讓現場舞臺技術工作群體獲取更大的掌控火情態勢主動權，不致蔓延失控，并徹底消滅火情。

1.2? 兩起劇場舞臺火災的啟示

筆者對比了20世紀90年代兩起國內劇場舞臺火災，來說明舞臺火災要在“第一時間”發現并撲救在初起階段和制定針對舞臺的火災應急處置流程的必要性。

1994年12月8日18時20分，新疆克拉瑪依友誼館演出中舞臺燈具烤燃紗幕，由于初起燃燒的焦糊味未能引進在場人員的高度警覺，致使一分鐘后火勢開始蔓延到其他幕布及可燃物;同時，場地電氣人員因外出不在崗，未能及時斷開失火部位電源，造成電氣線路整體短路，最終喪失逃生照明條件，并導致唯一的逃生疏散門升降卷簾裝置失電自降，釀成死亡325人、傷130人的慘劇。

1998年11月9日20時10分左右，常州紅星大劇院演出中舞臺工作人員發現舞臺燈具烤燃布景，且火勢有蔓延趨勢，場地電氣人員迅疾、果斷切除演出燈光電源，降下失火布景吊桿及相鄰布景吊桿，舞臺工作人員迅速使用滅火器實施撲救，并清除舞臺其他可燃物;與此同時，報幕員宣布演出因故終止請觀眾離場的廣播，場務人員開啟場地照明及安全疏散門，組織觀眾撤離。最終，火情于消防力量趕到劇院之前得到成功撲救。

對比上述舞臺火災案例，不難看出，初起火情能否得到有效遏制，既取決于是否對災情有足夠的警覺意識;也取決于是否具備與場地條件、消防設施、建筑環境等相適宜的舞臺火災應急處置流程;同時又取決于對舞臺火災應急處置流程的果敢運用。必定警覺意識是先決條件，處置流程是駕馭火情的指導方法，果敢應用是不可或缺的必要條件，否則，再完備的處置流程最終也只能是束之高閣的文字。針對不同劇場公共建筑，由于建筑功能屬性特征、人群分布狀況及活動規律不同，制定適合自身空間的并被反復推演過的火災應急處置流程便彌足重要。

2? 目前舞臺火災隱患及應急處置流程

2.1? 舞臺現狀

當下舞臺演出排演中很多角落里到處充斥著的手機屏幕，而舞臺上空懸吊的布景與側幕中矗立的燈具、布景之間實時變化的狀態卻得不到應有的關注;某劇場最不利處消火栓長期處于“零靜壓”狀態，穩壓設施因管道泄漏而無法自動正常工作;某劇場舞臺演出中因表演區拓展到觀眾席，為片面追求觀演情景效果而肆意遮蔽的安全出口指示標志。凡此種種，不一而足！

2010年5月18日，國家大劇院首次進行了帶公眾的消防演習，疏散千余名觀眾用時5分48秒，這無疑是對處置流程最有效的推演驗證。但出于對“秩序成本”等多種因素的綜合考慮，很多觀演場所都止步于由公眾參與的疏散演習活動，使得在演習中往往會不約而同的突出“演”的成分居多，而忽略了“習”的作用和要求。再如，火情部位的不同，處置流程方式自然不同，而假定性超強的火情演習中，往往處置方法卻千篇一律。

2.2? 目前的火情處置流程

舞臺初起火情按其發生的不同時段分為排演狀態火情和非排演狀態火情，前者具有場地狀態多為人員活動密集、活躍因素多變、火情初起洞察及時、發生幾率較高、應急疏散啟動迅疾等特點;后者則往往具有場地空間活動狀態靜止、人員流動較少、活躍因素單一、火情初起階段反映遲滯、較易于組織一定力量集中撲救等特點。顯然，發生在不同時段的火情，其能夠在“第一時間”抵達現場參與的撲救力量是不同的，發現火情的時機和方式也是不同的，疏散的難易程度更是不同的，故此，所需切實的應急處置流程也應該是不同的。然而，通常很多演出場地的處置流程往往都是一個程式化的統一約定。

某演出場地較為有代表性的火災處置流程闡述方式，其特點大致如下：

（1）該處置流程的程式化約定性很強，并未針對場地不同的使用狀態及失火態勢進行深入考量;

（2）缺失對舞臺排練演出中發生初起火情時舞臺技術各職能崗位應該做出怎樣的災情事件反應;

（3）首批撲救力量為劇場建筑中控跑點巡視人員，忽略了此種排演形態下往往舞臺技術人員為第一火情撲救者的重要作用;

（4）啟動單位滅火及疏散預案的主導者為中控值班員，而舞臺排演狀態中的應急預案第一主導者為舞臺監督更為合適。

在此，筆者需著重強調爭取火情現場“第一時間”與“1分鐘或3分鐘”的重要意義。第一時間是指針對火情現場把控反饋環節最少、火情現場環境信息捕捉最為直接的行為判斷區間，否則，任何的預案與決定的擔當都是間接的，毫無時效性。“1分鐘或3分鐘”的起始界定點應該是火情的“發生時間”，而非“發現時間”，所以，這個緊迫時間余量的界定也僅僅是個相對變化的可用時間與所需時間的動態差值。因此，無論是“第一時間”原則，還是“1分鐘或3分鐘”原則，都需要整個應急處置流程的各個環節首先統籌在舞臺監督之下，“齊頭并進”，方能形成火情攻堅力量。

3? 舞臺火災應急處置流程的制定

舞臺初起火情撲救，無一不是受到人、時、地、事、物等因素相互作用的制約，任何因素的相對轉化都會給處置工作帶來重大影響。正如1935年《中國消防警察》對滅火戰術的總結：火災之撲救，以敏捷為要務，稍有猶疑，貽誤甚大，初起用升斗之水可以撲救之火，倘一遲誤，則罄井之水無濟于事。為此，唯有將“周密安排、快速處置”的初起火災應急處置流程根植于舞臺各演出技術職能崗位的本能意識中，才能使“早發現、快撲救”的反應原則成為處置突發火情的切實主導思想。

現以舞臺排演狀態為例，給出舞臺火災應急處置流程。

舞臺排演狀態火情按其建立撲救作業面難易程度大致分為：（1）舞臺吊桿燈具烤燃布景、幕布或其他懸吊設施;（2）舞臺柵欄天頂、觀眾席悶頂及設備天橋火情;（3）舞臺面及臺倉火情。其中，燈具烤燃布景的發生幾率和處置難度相對較高，筆者遂針對所在單位劇場中心，以演出活動中舞臺燈具烤燃布景為假定火情制定應急處置流程。

3.1? 發現初起火情

舞臺排演狀態初起火情的洞察途徑通常都是以視線可及的方式體現的，很少到探測器報警階段才被發覺（因排演中過度施放煙霧效果而造成的感煙探測器報警除外），無論人為發現者是演職人員還是舞臺技術巡控人員，其反饋對象都應該是擁有絕對演出狀態處置權限的舞臺監督，也只有舞臺監督才具備第一時間向舞臺演出各職能技術崗位通報火情的基本通信條件，如統一頻道的對講機或舞臺內通等。若如前述處置流程中報送給中控值機人員，再由值機人員組織所謂的就近力量，無疑已經喪失了以秒計量的初起火情反應時機。

3.2? “第一時間”啟動火災事故應急處理程序

舞臺監督獲知并確認舞臺火情或是直接發現火情后，應直接通過最有效的通訊手段向各演出職能崗位以簡短方式報送火情，如：“舞臺發生火情，排演終止，啟動應急處置程序?！备魑枧_職能崗位在崗技術人員都應通曉在火災處置流程中各自應完成的處置內容，各司其職，同步應對。其助理監督也應按排演進場事先對場地的踏勘情形，按下就近消防報警按鈕，或通過消防電話向消防控制中心告知火情，并向場地技術主管人員告警，同時依照第一時間原則撥打119火警電話。

3.3? 處置程序中舞臺監督的應急工作內容

應急處置程序啟動后，舞臺監督應即刻操動劇場防火幕下降，并第一時間開啟場燈緊急照明和舞臺工作緊急照明。通過緩降的防火幕和線性漸亮的場燈作為再一次向在場觀演人員做出終止演出緊急告警，手動操控防火幕下降是為防止舞臺初起火情煙氣向觀眾席側蔓延（通常防火幕在舞臺排演狀態時不參與消防聯動），為疏散贏得必要的反應時間，并且也避免了由于煙囪效應所形成的大量空氣卷吸回舞臺，助漲燃燒蔓延。觀眾席場燈開啟為觀眾疏散提供了所需的照度條件，舞臺工作照明的開啟為火情組織撲救、舞臺疏散處置提供照度條件。上述操控完成后，即刻調配協助清理舞臺臺面與失火燃燒布景幕布吊桿產生關聯的其他可燃物。

3.4? 處置程序中舞臺燈光工作人員的應急工作內容

應急處置程序啟動后，舞臺燈光需第一時間壓光斷電舞臺區域演出燈具，以暗場的方式首先向在場觀演人員暗示發生舞臺火情（防火幕已同步緩降），同時即刻通知本組燈光電氣人員對舞臺燈光配電設施進行斷電，以免由于初起火情造成大面積電氣短路，并且斷電也可以為進一步火情處置提供最基本的安全條件。完成壓光斷電后更要協助舞臺巡控人員，確認各種舞臺工藝電源的斷開狀況，并在舞臺監督的調度下協助相關技術人員進行舞臺火情處置。

3.5? 處置程序中舞臺音響工作人員的應急工作內容

應急處置程序啟動后，舞臺音響應通過事先備好的緊急疏散廣播或傳聲器直接以錄播或人聲的方式向在場觀演人員發出演出終止告警，告警擴聲內容應把控語氣、節奏平和，以免造成規模性人群恐慌。防火幕和場燈照度也都是在盡其所能為觀演群體營造有序離場的環境條件，待觀眾疏散基本完成后，需協助場務工作人員核實其他區域是否還有須疏散的觀眾及其他人員逗留。

3.6? 處置程序中場務引導員的應急工作內容

應急處置程序啟動后，場務引導員在舞臺排演中應與舞臺監督始終保持通信的絕對暢通，以保證第一時間收到火災應急處置程序啟動指令，并及時贏得更多疏散時間，畢竟疏散可用時間越長，觀眾可控性、有序性就越好，避免在緊急出口處過早產生不必要的“瓶頸流”現象。確認疏散完成后，注意及時協同相關場地管理人員清理劇場建筑外的消防車道。

3.7? 處置程序中舞臺機械工作人員的應急工作內容

應急處置程序啟動后，舞臺機械的反應處置措施得當與否，直接關系到舞臺初起火情能否在第一時間撲滅。在裝臺過程中應及時對各種演出布景幕布之間、燈具與布景幕布之間做出前置性隱患評估，即本次演出活動懸掛的哪些燈具會對哪幾道布景幕布產生隱患干擾。由于演出中各種燈桿和景桿通常要進行下限定位，這就需要舞臺機械人員根據現場情形事先對由于各種不確定因素帶來隱患的燈桿與景桿進行充分編組，以保證在突發事件時能夠第一時間將受火情波及的相關吊桿降至下限。緊急降桿操控完成并確認其他吊桿已無火情影響后，應及時在舞臺監督的調度下協助相關技術人員進行火情處置。

3.8? 處置程序中舞臺技術巡控人員的應急工作內容

應急處置程序啟動后，舞臺技術巡控人員收到并應答火情緊急處置程序啟動指令，并即刻取用就近滅火器于失火布景幕布吊桿下，燃燒布景下降過程中注意同時確認其正下方舞臺臺面是否遺留有可燃物需要暫時清理。后續舞臺技術人員力量需進行消火栓水帶敷設、水槍連接或準備消防水喉（軟管卷盤）作為后備撲救措施。

3.9? 處置程序中舞臺監督組其他成員的應急工作內容

應急處置程序啟動后，舞臺監督組其他成員在收到并應答火災緊急程序啟動指令，應首先確認舞臺工作緊急照明，為初期火情處置和演職人員疏散提供基本照度條件，引導舞臺及后臺各處演職人員從指定舞臺緊急出口撤離。同時，注意劇場建筑外消防車道及水泵結合器等處附近是否有不必要物品，并會同場務管理人員做好清理工作，且注意向場地相關主管領導隨時通報火情進展狀況。

4? 舞臺火災應急處置流程的實施要點

4.1 舞臺監督

舞臺監督是否在劇目進場前踏勘場地時就對演出場地的安全設施進行必要的了解，如離自己最近的消防報警啟動裝置、消防電話、場地疏散廣播、劇場消防控制中心或微型消防工作站的聯絡方式等;如何與場務疏散引導員保持可靠的聯絡（通常對講機不在一個頻道），熟悉舞臺側緊急出口位置，并和演出各職能技術崗位進行必要的流程預演，這都決定著整個舞臺組能否有條不紊應對初起火情，并且第一時間成功撲救。

4.2? 舞臺燈光

舞臺燈光技術管理工作人員是否熟悉并掌握演出場地演出工藝用電系統部署及路由狀況，在突發火情或其他緊急事件發生時能否第一時間取得電源控制權，不致形成大面積電氣短路，使整個舞臺局面陷于被動狀況。整個舞臺燈光工藝用電中的“明隱患”和“暗隱患”在排演狀態乃至裝臺之初是最為活躍的部分，并且“明”與“暗”還會隨著舞臺技術人員的關注能力和程度而不斷發生著潛移默化的轉變。因此，做好自身燈具、線材、接插件的必要維護，恪守燈光裝臺工藝安全規范，無疑是再基礎不過的操守。

4.3? 舞臺音響

舞臺音響技術管理工作人員時刻在調音臺旁備用緊急廣播傳聲器;時刻在音源播放器中備好緊急疏散錄音;時刻保障舞臺演出全程與舞臺監督的通信暢通，都是用以應對舞臺演出中各種突發狀況的前提條件，從而保障在第一時間對觀演群體做出適當響應和充分引導。

4.4? 舞臺機械

劇目排演過程中，舞臺機械技術管理工作人員是否養成設備編組或對緊急CUE的編制習慣，直接決定了能否在吊桿布景被烤燃后的第一時間降至下限，及時為初期撲救創作有利條件，不致形成火情在舞臺上空四散蔓延。若演出中沒有吊桿參與演出調度，舞臺機械系統也應處于隨時運行狀態，人員全程待崗，并克服本崗位演出CUE完成后便提前關機離崗的本位主義習慣。

4.5? 場務引導員

場務疏散引導不是“赤手空拳”的“聲嘶力竭”，要讓觀眾“看到你”、“聽到你”乃至“聽從你”，需要充分前置工作。如：在崗時是否穿著疏散引導反光警示服;是否備用了手持喊話擴音器用于輔助疏散引導擴聲;是否通過場地流媒體或演出票面提示觀眾需按座椅區域與疏散門的對應關系有序疏散;是否針對場地緊急疏散出口布置狀況統籌規劃應急疏散人群流線并進行相應演練等。

5? 結語

舞臺演出的“歲月靜好”，都需要一個“防消一體”的理念，一個“能用”、“好用”、“會用”、“敢用”的舞臺火災處置流程，一個執著于舞臺安全的群體“負重前行”。舞臺技術群體中一個人堅守的行為是習慣，一群人堅守的習慣是規范，只有這個群體一如既往的堅守，才能讓舞臺萬無一失，否則一失萬無！

參考文獻：

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[3]張向陽. 跳動的火焰——常州市紅星大劇院成功撲滅一起舞臺火災[J]. 上海消防雜志，1999（2）.

作者簡介：

劉志勇，中央戲劇學院演出藝術中心劇場工程師、電氣工程技師。主要從事舞臺電氣、燈光、機械等技術領域的相關專業舞臺技術工作。