晉劇《滿都海》的燈光設(shè)計(jì)

楊琳 董月?lián)Q 劉巖

【摘? ?要】 結(jié)合晉劇《滿都海》的劇情，介紹燈光語言對劇情發(fā)展的烘托和主題思想的表達(dá)，以及光、色、造型的運(yùn)用 手法。

【關(guān)鍵詞】 舞臺燈光;燈光設(shè)計(jì);戲曲;光色處理

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.11.015

隨著時代的發(fā)展和科技的進(jìn)步，人們藝術(shù)欣賞的水平不斷提升，對舞美、燈光、音響的需求也提出更高的審美要求。舞臺燈光已不僅僅是普通的照明功能，更是帶著光的感性參與到藝術(shù)表演中，而且越來越凸顯出它藝術(shù)表現(xiàn)性的重要。

舞臺燈光設(shè)計(jì)是運(yùn)用光和色彩作為表達(dá)語言，為觀眾提供視覺畫面的造型藝術(shù)創(chuàng)作。中國戲曲本身是一種融匯了各個藝術(shù)門類（如舞蹈、雜技等）的民族藝術(shù)，戲曲燈光與其他藝術(shù)種類的燈光有部分相同之處，但也有自己獨(dú)特的個性。

新編蒙古族歷史晉劇《滿都海》獲得內(nèi)蒙古精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎、第九屆中國戲曲節(jié)優(yōu)秀入選劇目、第一屆中國少數(shù)民族戲劇會演銀獎等諸多獎項(xiàng)。本文結(jié)合《滿都海》的劇情，重點(diǎn)闡述劇中的燈光運(yùn)用手法，介紹現(xiàn)代燈光設(shè)計(jì)在烘托劇情發(fā)展和表現(xiàn)主題思想方面的作用。

1? 《滿都海》劇情

《滿都海》講述的是蒙古族女性滿都海徹辰夫人（以下簡稱“滿都海”）一生為蒙古草原的團(tuán)結(jié)和平奮斗抗?fàn)幍膭尤斯适隆９?470年，漠上北元汗庭孱弱潰散，奸臣專權(quán)，各部首領(lǐng)貴胄擁兵自重，相互搶掠，廣大蒙古人民被置于兇荒喪亂，苦若倒懸，所以各族人民強(qiáng)烈要求統(tǒng)一。這時，必里克圖汗?jié)M都古勒稱汗，他與侄子巴顏孟和共掌蒙古大權(quán)，在位四年，被奸人所害，因他無子，而巴彥孟和也被人殺害，無人接汗位。所以，汗位只能由巴顏孟和的兒子巴圖孟和繼位。但當(dāng)時巴圖孟和年方四歲，難以執(zhí)政。面對這種局面，滿都海挺身而出，提出要維護(hù)成吉思汗黃金家族繼承汗位，號召蒙古統(tǒng)一。她為實(shí)現(xiàn)蒙古的統(tǒng)一寧愿犧牲一切，年過三十歲的滿都海嫁給年幼的巴圖孟和，并竭力幫助他取得汗位，尊稱他為達(dá)延汗。該劇展示了15世紀(jì)大漠草原上，滿都海這位女英雄為了民族團(tuán)結(jié)大業(yè)所做出的奉獻(xiàn)和犧牲。

2? 前期準(zhǔn)備工作

中國戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的富有形式美的戲劇形式。而晉劇作為中國北方的一個重要戲曲劇種，旋律婉轉(zhuǎn)、流暢，曲調(diào)優(yōu)美、圓潤、親切，道白清晰，具有晉中地區(qū)濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

燈光設(shè)計(jì)在分析劇本、了解劇情的基礎(chǔ)上，反復(fù)聆聽音樂，讓音樂激發(fā)想象，從音樂中尋找光的切入點(diǎn)和光的變化契機(jī)。戲曲的表述以演員的演唱為主要語言，輔以動作表演，這就要求燈光設(shè)計(jì)師深入排練場，通過演員的演唱和表演動作不斷捕捉人物的情感世界，在“聽”與“看”中挖掘劇情的深刻內(nèi)涵，找到燈光語言的表述，以燈光的情感來打動和感染觀眾。

3? 燈光設(shè)計(jì)與運(yùn)用分析

3.1? 燈光設(shè)計(jì)思路

《滿都海》的燈光語言簡潔、凝練，用光和色彩構(gòu)筑獨(dú)特的造型，以光的明暗變化，光的方向、角度的變換，表現(xiàn)出草原和汗庭的環(huán)境氛圍，塑造滿都海、博羅特、洪郭賚、乃莫勒真、明珠、巴圖孟和等人物的外在形象和內(nèi)心情感的變化。

對于草原、汗庭兩個截然不同的環(huán)境，燈光處理各有其基調(diào)。草原是藍(lán)天、綠地，但也會有烏云翻滾暗流涌動;汗庭金碧輝煌，但暗藏殺機(jī)。因此，燈光的處理要根據(jù)劇情的節(jié)奏，進(jìn)行適當(dāng)?shù)纳实钠鸱兓约懊靼档墓?jié)奏感及造型能力，以突出戲中主要人物的內(nèi)心沖突。

3.2? 燈光處理手法

《滿都海》由六個場次組成，燈光一方面在整體氣氛上做渲染，另一方面對人物的內(nèi)心情感等細(xì)節(jié)進(jìn)行精雕細(xì)琢。

開場前，觀眾首先看到這樣一幅畫面，在深藍(lán)色抽象的草原前，浮現(xiàn)蒙漢兩種文字制作的“滿都海”景片，靠近舞臺下場口豎立著蒙古族飾品蘇力德。在草原布景的背后用電腦燈染色功能投以深藍(lán)光，給蒙語景片投以電腦燈霧化白側(cè)光，給“滿都海”景片投以霧化白頂光，使其更具立體感，蘇力德投以霧化的淡藍(lán)色頂光，在上場門地面投以流動白光。通過上述處理后，體現(xiàn)出一個具有幽深意境的草原，暗示出有故事即將發(fā)生在這片平靜的草原。

第一場，從滿都古勒大汗平息戰(zhàn)亂得勝歸途遇刺身亡開始，伴隨著長調(diào)音樂，燈光投剪影，女兵上場，女主角滿都海出場。隨后，平臺表演區(qū)加白側(cè)光70%（百分?jǐn)?shù)指亮度，下同），中間定格后加一正二逆造型光，這時草原景的藍(lán)天白云亮度為60%，面光{814}灰藍(lán)35%（{}內(nèi)為燈光色號，下同），給人以比較壓抑的感覺，預(yù)示著祥和平靜的草原即將發(fā)生變故。

配角明珠上場唱道“漠南戰(zhàn)亂平息了”，歡快的音樂響起，燈光轉(zhuǎn)亮，氣氛達(dá)到一個小高潮。伴隨著蒙古舞上場，電腦燈配合掃描、煙霧效果，帶來視覺沖擊，烘托出歡樂的動感效果。舞蹈結(jié)束，音樂響起，使用暖色面光。乃莫勒真講道“夫人武士一身黑服”，所有動感光、暖色光收，只留下白加藍(lán)光突出嚴(yán)肅感。滿都海說道“長生天啊”，隨著低沉的馬頭琴悠揚(yáng)音樂托底，展現(xiàn)了滿都海在草原人民心中的地位與形象。燈光降到70%，博羅特上場說道“大汗”，燈光增加到80%。滿都海說道“把博羅特王爺拿下”，隨著音樂響起，燈光轉(zhuǎn)暗，留下兩束定點(diǎn)光換場，預(yù)示著平靜祥和的草原即將迎來一場風(fēng)暴。

第二場，汗庭外，長調(diào)音樂響起，在深藍(lán)色燈光籠罩的氣氛中，兩個定點(diǎn)光分別指向博羅特和滿都海，襯托出兩人的情感糾葛和心情。汗庭前，武士們抬著大汗遺體上場，在深藍(lán)色的燈光氣氛中配以節(jié)奏很強(qiáng)且低沉的音樂，體現(xiàn)了滿都海對大汗去世沉痛的懷念之情，加上三組白色光束（24 V低壓燈），表明滿都海堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心。

武士抬大汗遺體下場，場景轉(zhuǎn)至汗庭內(nèi)，背景用橙色{偉康408}、黃色{407}，作側(cè)光投射，凸顯汗庭的金碧輝皇，象征至高無上的權(quán)利。面光投以暖色光，反投加帶換色器的2 kW電影回光燈，增加人物的輪廓造型。滿都海說道“請薩滿”，隨著音樂變化，燈光轉(zhuǎn)暗以深藍(lán){802}為主，加上電腦燈作滿都海特效，地面黃色流動光投射在龍圖后，打出剪影效果，顯示出神秘的氣氛。

第三場，草原場景，以深藍(lán)色{802}燈光為主，天空昏暗陰沉，凸顯四周空曠無人，只有洪太師和伊里巴二人，暗示二人正在秘密預(yù)謀乘大汗新喪之際篡位，殺機(jī)四伏。

博羅特上場，“躍馬揚(yáng)鞭快如風(fēng)”，隨著蒙古族音樂響起，燈光轉(zhuǎn)亮，草原又回到了藍(lán)天綠地，令人心情大展。

博羅特與滿都海上場，回憶如煙的往事，在抒情音樂襯托下，二人來到了月光下的敖包，燈光轉(zhuǎn)深藍(lán)，流動紅光，反投粉光，加追光，營造出寧靜甜美、幸福的氣氛。

第四場，“月朗朗，霧茫茫，揚(yáng)鞭奮蹄”。這場以藍(lán)光為主調(diào)，增加嚴(yán)肅氣氛，加入流動白光、橋光白，電腦燈和煙霧配合，展現(xiàn)出草原戰(zhàn)爭場景。之后在博羅特、滿都海二人大段唱腔的表演時，增強(qiáng)了面光亮度。

第五場，“少主吉祥，草原吉祥”，少主巴圖孟和繼位大典，汗庭歌舞升平。這場戲的燈光主調(diào)為暖色，加電腦燈換色掃描，反投紅光，三組白色光束，頂光藍(lán)色，側(cè)光黃，營造出現(xiàn)場歡樂祥和的氣氛。

第六場，“漠南戰(zhàn)亂平息了”，漠上草原，燈光呈現(xiàn)大場面剪影效果，蒙古舞、博克等群舞在剪影效果中呈現(xiàn)出草原在血腥戰(zhàn)爭后人民生活恢復(fù)平靜狀態(tài)。在前表演區(qū)，藍(lán)色調(diào)為主，電腦燈做特效，為滿都海、博羅特二人此時復(fù)雜的心情做鋪墊。二人的感情由于戰(zhàn)爭得到升華，但是殘酷的現(xiàn)實(shí)使他們不得不分開。為了大漠的和平統(tǒng)一，滿都海不得不犧牲人生親情和個人幸福。

尾聲時，巴圖孟和叫滿都海“阿媽”，在滿都海大段的激情唱腔時，燈光轉(zhuǎn)為暖色為主做襯托，體現(xiàn)滿都海偉岸、光明、堅(jiān)強(qiáng)的人物形象。

4? 結(jié)語

《滿都海》的燈光設(shè)計(jì)嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)在、簡潔，通過光和景的明暗、色彩變化，除了追求視覺的表象外，更多的是對人物內(nèi)心的刻畫，對劇情環(huán)境的描述，對時空轉(zhuǎn)換的交代。燈光設(shè)計(jì)依照其故事結(jié)構(gòu)和發(fā)展脈絡(luò)，燈光語匯按此前后貫穿、首尾相連、邏輯清晰。燈光的變化以劇情需要為依據(jù)，以音樂節(jié)奏為契機(jī)，達(dá)到有機(jī)地結(jié)合，從而產(chǎn)生情感的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1] 白國文. 談?wù)勎鑴艄庠O(shè)計(jì)[J]. 戲劇文學(xué)，2011（12）.

[2] 張冠華. 舞臺燈光探路者—專訪著名舞臺燈光藝術(shù)家金長烈先生[J]. 演藝科技，2018（3）.

[3] 徐永亮. 舞臺燈光設(shè)計(jì)[M]. 北京：北方工業(yè)出版社，2000.

作者簡介：

楊琳，呼和浩特市廣播電視臺制作中心工程師，中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)（錄音藝術(shù)方向）碩士，主要從事演播廳擴(kuò)聲及錄音棚音樂錄音工作，演播室音頻系統(tǒng)及燈光系統(tǒng)的使用與維護(hù)。曾參與2008北京奧運(yùn)會SP工作、2015年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年天安門廣場閱兵現(xiàn)場音頻技術(shù)工作、呼和浩特市廣播電視臺150 ㎡高清演播室音頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)和建設(shè)工作。

董月?lián)Q，呼和浩特市群眾藝術(shù)館舞美技術(shù)部工程師，主要從事劇場燈光系統(tǒng)維護(hù)及技術(shù)工作，擔(dān)任專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體、大型演出燈光技術(shù)工作。曾參與中國呼和浩特第七屆、第九屆昭君文化節(jié)文藝演出燈光技術(shù)工作。

劉巖，呼和浩特市廣播電視臺制作中心工程師，主要從事演播室視頻系統(tǒng)及燈光系統(tǒng)的使用與維護(hù)。曾參與呼和浩特市廣播電視臺150 ㎡高清演播室視頻系統(tǒng)設(shè)計(jì)和建設(shè)工作。