《和平飯店》如何設(shè)局“密室逃脫”

祝媛莉

“這部劇表面上是抗日劇，實質(zhì)上是偵探劇的核，而且是密室類偵探劇。”“感覺很棒啊！一開頭就這么高能！”“燒腦劇，世界政治縮影”……

1月25日， 《和平飯店》登陸浙江衛(wèi)視，并在愛奇藝、優(yōu)酷、騰訊視頻同步上線，劇集播出后因其新穎的戲劇結(jié)構(gòu)、緊張明快的劇情節(jié)奏，以及與傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇大相徑庭的幽默氣質(zhì)引發(fā)網(wǎng)友熱議。2月5日，該劇CSM媒介研究52城收視率0.901%，截至2月7日，豆瓣評分8.1分。

《和平飯店》由李駿、白濤聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳數(shù)、雷佳音、李光潔領(lǐng)銜主演。故事設(shè)定在1935年淪陷的東北，和平飯店內(nèi)各方勢力盤踞，一群神秘客人合縱連橫，在10天240個小時里斗智斗勇展開生死博弈。

封閉角力是這部劇的最大亮點。導(dǎo)演李駿表示，這部劇構(gòu)建了一個“密室逃脫”類型的抗戰(zhàn)題材故事架構(gòu)。編劇張萊稱，這就像“螺螄殼里做道場”，在封閉空間里描繪世界格局下的眾生相，講述一個背景宏大的故事。

反套路創(chuàng)作“和觀眾斗智商”

“王大頂這個人物形象是大寫的反套路，這部劇也相當(dāng)反套路。”對于《和平飯店》不按套路出牌的編劇思路，知乎上的網(wǎng)友如此感慨。

中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院副教授楊洪濤表示，如今諜戰(zhàn)劇呈現(xiàn)出一些新趨勢，一是反類型化創(chuàng)作，二是人物符號創(chuàng)新，對于人物性格塑造進(jìn)行了更深度的挖掘。在大的歷史觀上，諜戰(zhàn)劇也有突破。

《和平飯店》在這幾個方面均有新意。劇中主要人物同以往影視劇中深入虎穴謹(jǐn)言慎行的地下工作者截然不同，劇中沒有高大全的英雄人物，只有“奇智若妖”的女地下黨員陳佳影（陳數(shù) 飾）和非典型土匪王大頂（雷佳音 飾）。

張萊巧妙地設(shè)計了一個穿著皮衣、梳著油頭、留著一撇小胡子，插科打諢號稱“東三省唯一高學(xué)歷土匪”，學(xué)過電影布景，莎士比亞戲劇張口就來的人物形象。王大頂?shù)臋C(jī)智狡黠和偶爾的小幽默為這部劇增添了獨特的氣質(zhì)，讓劇情張弛有度緊張而不沉悶。“異質(zhì)化一直是我對作品的要求，我希望從人設(shè)上就能激發(fā)觀眾的興趣。王大頂?shù)挠哪彩撬`魂的一種高傲。”

以往諜戰(zhàn)劇的故事架構(gòu)往往局限于敵我雙方的對抗，《和平飯店》則是多方勢力纏斗，中共地下黨、土匪、國民黨代表、日偽警察、日本憲兵隊、國際情報販子、美國間諜、三流小明星、暢銷書女作家等。李駿表示，處理好單一物理時間和空間下錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，是《和平飯店》的創(chuàng)作難點。“幾乎每天我都要面對少則八九人，多則十多人的對手戲。”

那么，如何用鏡頭語言展現(xiàn)人物角色之間的對抗？李駿表示，在同一空間時，可以通過人物的站位、眼神轉(zhuǎn)換和場景調(diào)度等呈現(xiàn)角色之間的鉤心斗角。比如被封鎖在和平飯店里的客人首次聚集在西餐廳的那場戲，伊藤夫婦坐在能觀察到所有人的位置，德國人坐在柱子后面，而蘇聯(lián)人和美國人在一起……這些細(xì)節(jié)都暗藏玄機(jī)。

該劇節(jié)奏緊湊，主人公面臨接連不斷的危機(jī)需要不斷化解、自救。從大廳換衣到入室搜查，再到餐廳里的困獸斗，廚房設(shè)局逃脫……僅在開場的兩三集里，男女主角的命運就幾經(jīng)起伏，令觀眾為之驚心動魄。當(dāng)觀眾以為終于摸到了脈絡(luò)時，劇情卻再度反轉(zhuǎn)，王大頂向竇警長告發(fā)了陳佳影的地下黨身份，并將前情如實交代。在王大頂“背叛”的表象下，真相遠(yuǎn)不止于此……

李駿表示，過去電視劇常常被要求一定要簡單簡單再簡單，不能讓觀眾動腦筋。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，觀眾群體年齡被拉低，電視劇制作也隨之發(fā)生變化。“在《和平飯店》，我們終于敢和觀眾斗一下智商了。”

2000萬打造空間信念感

“和平飯店是一個建筑，一個物體，甚至是劇中一個‘主要人物，具有性格特征，有自己的表達(dá)。”李駿認(rèn)為，空間是劇作的一部分，“和平飯店”作為該劇的核心場所和標(biāo)志性符號，“它所帶來的信念感會讓觀眾將自己代入其中，隨著劇情發(fā)展去思考如何逃生，經(jīng)歷不斷推翻并重建邏輯的過程。”

為此，他和美術(shù)部門做了大量前期調(diào)研工作來確定這位特殊“人物”形象，并最終選擇了20世紀(jì)二三十年代風(fēng)靡全球的Art Deco建筑和裝飾風(fēng)格。由此，觀眾看到了一個裝潢豪華、陳設(shè)講究的和平飯店。

和平飯店內(nèi)的很多細(xì)節(jié)都進(jìn)行了個性化設(shè)計，小到一個咖啡杯、一個勺碟，大到垃圾車上面的和平飯店logo。因此，劇中道具基本都為定制。據(jù)介紹，僅飯店內(nèi)的燈就定做了500多個。有些物件國內(nèi)無法制作，李駿就帶著美術(shù)組到倫敦的古董舊貨市場購買，劇中不少精美物件都是從歐洲搬回來的。

和平飯店內(nèi)部設(shè)有大廳、歌舞廳、餐廳、廚房、客房，還有地下室、洗衣房等，為了體現(xiàn)飯店內(nèi)暗藏玄機(jī)，飯店內(nèi)不同地點的風(fēng)格亦不同，廳堂華麗，餐廳樸素，地下室則陰森詭異。

為此，劇組在橫店搭建了4個攝影棚，總計20000多平方米，將各個場景復(fù)制重現(xiàn)。和平飯店外的街道、院子也進(jìn)行了重新搭建。據(jù)介紹，這部劇僅置景費用就接近2000萬元。

密閉空間內(nèi)的極致敘事

楊洪濤表示，《和平飯店》的特點在于運用了密室逃脫、狼人殺模型的敘事，在規(guī)定的封閉環(huán)境解構(gòu)戲劇沖突，這對于編劇的創(chuàng)作能力要求非常高，其實有點類似舞臺劇的寫法。

封閉空間敘事在文藝作品中并非沒有先例，電影《風(fēng)聲》就是為人熟知的經(jīng)典作品，不過這種創(chuàng)作模式在電視劇中比較少見。

如何在10天時間里不斷推進(jìn)劇情又不讓觀眾感到單調(diào)乏味？如何在緊張壓迫的環(huán)境下讓幽默感不違和？性格迥異、表演風(fēng)格不同的演員之間如何產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)演活這臺戲？這些都是創(chuàng)作者要面臨的挑戰(zhàn)。

李駿說，他把《和平飯店》當(dāng)作一部電影來拍，只是篇幅很長而已。具體到技術(shù)層面，既要把單集劇情作為單一元素的一部電影去設(shè)計懸念和戲劇沖突、起承轉(zhuǎn)合，同時還要考慮整個劇情幾個大的主題段落的節(jié)奏推進(jìn)。事實上，這種框架結(jié)構(gòu)和段落設(shè)計在劇本創(chuàng)作階段就已經(jīng)預(yù)設(shè)好了。

從一稿到二稿創(chuàng)作，張萊耗時2年。他表示，特殊場景的設(shè)定，其實是為戲劇設(shè)定服務(wù)的，戲劇設(shè)定歸根結(jié)底是為故事的核心表達(dá)服務(wù)，《和平飯店》中身份最不靠譜的兩個人，因為一個假扮夫妻的謊言，把自己陷入了絕境里。“封閉空間敘事絕對是技術(shù)挑戰(zhàn)”，但這種創(chuàng)作是“捆綁得越緊，故事就越極致”。