楚風楚韻?拳拳匠心 復原鑄制曾侯乙編鐘記

王珀

1978年，出土于湖北省隨州擂鼓墩的曾侯乙編鐘轟動全國、震驚世界。這套編鐘由65件青銅編鐘組成，按大小和音高為序編成8組，懸掛于3層鐘架之上。鐘體遍飾精致華美的蟠龍紋浮雕，每口編鐘和鐘架上還刻有樂律銘文。這是我國迄今發現的體型最大、保存最完整、音律最齊全的一套編鐘，鑄造精美、氣勢恢弘，堪稱稀世珍寶。

1984年9月，在音樂科研和鑄造技術人員的共同努力下，克服重重困難，以曾侯乙編鐘為母范的復制件終于面世。這是我國傳統鑄造技藝傳承與創新的一次成功實踐，不僅解決了編鐘文物的妥善保護與使用演奏之間的矛盾，而且推動了我國民族樂器與民族音樂文化的復興，為中華禮樂文化的傳承與走向世界創造了有利條件。

古韻悠悠越千年

走進湖北省博物館編鐘音樂廳，聆聽曾侯乙編鐘演奏的楚樂，那古韻悠悠的編鐘之聲，穿越千年時空，如天籟之音，久久回蕩。

編鐘是我國古代的禮樂重器，是皇室貴族舉行祭禮、宴飲時使用的青銅禮樂器，“此曲只應天上有，人間能得幾回聞。”古代森嚴的等級制度，庶民百姓是享受不到的。曾侯乙編鐘成功復制后，湖北省博物館成立了編鐘樂團，以全套65件編鐘為核心，輔以磬、瑟、塤、笙、建鼓、排簫等多種古代樂器，將兩千多年前的宮廷樂舞盛況再現于今天的藝術舞臺，向世人展示出中國古代禮樂文化的風貌。

能容納400多人的編鐘音樂廳內，座無虛席。千載絕響在大廳里回蕩，悠悠古韻撥動著觀眾的心弦，濃郁的中華傳統文化氣息撲面而來，古老的金石之樂使人們沉浸在美好的藝術享受和跨越時空的遐想之中。

模具設計制作。

曾侯乙編鐘復原

科研人員在研究過程中發現，由于先秦時期的政治原因以及科技工藝水平的局限，在編鐘的編排序列、音律體系、冶金鑄造和工藝美術等方面存在一定的缺陷，與先秦編鐘設計者原有的構思存在一定距離。因此，在成功復制的基礎上，還需要進一步開展編鐘復原研制工作。

復制文物，即是做舊如舊、仿殘如殘，最大程度地恢復或接近文物的原貌。復原曾侯乙編鐘，則是要盡可能地還原編鐘當年使用時的狀態，并且盡可能地接近先秦社會真實的音樂風貌。復原曾侯乙編鐘，在編鐘序列、音律精準度和工藝技術水平等諸方面能達到甚至超越編鐘原件，這是科研技術人員不懈的追求。

曾侯乙編鐘的底層鐘架上，有一口非常特別的鐘，其外形和花紋與其它64件編鐘都不一樣。研究發現，這口鐘原來是楚王送給曾侯乙的，名叫“楚王镈”。在曾侯乙入葬時，為了放置這口楚王镈，編鐘整體依次往外挪動了一個位置，結果最外面的一口低音鐘被替換下來，未出現在出土編鐘中。依據鐘體和鐘架上銘文的對應關系，專家考證出被替換的低音鐘名為“姑洗之大羽”。這口被替換下來的大羽鐘究竟是什么樣子？又是發的什么音呢？這成為復原曾侯乙編鐘的科研技術人員面臨的難題。

2012年，在中國藝術研究院音樂研究所與武漢精密鑄造有限公司共同研制下，由從事編鐘復制工作三十年的著名編鐘鑄制大師李明安帶領他的團隊歷盡艱辛耗時數載，大羽鐘復原件終于問世。同年，李明安和他的團隊為中國音樂學院制作了中國第一套、也是世界上唯一的一套曾侯乙編鐘復原件。

涂料，脫蠟。

雞窩飛出金鳳凰

年初，一次偶然的機會，我得知位于武漢市硚口區的武漢精密鑄造有限公司正在又一次復原鑄制曾侯乙編鐘。機會難得，我多次前往參觀，有幸親眼目睹了復原鑄制曾侯乙編鐘的全過程，并在現場用相機記錄下鑄鐘人辛勤操作的影像。

來到硚口區古田一路，遠遠望見武漢精密鑄造有限公司的大門，一塊“湖北省博物館編鐘研究院實驗基地”的金字牌匾十分醒目。徑直尋到廠房旁邊一棟兩層的小辦公樓，辦公樓外面擺放著一座鐘架，鐘架上懸掛著一排青銅編鐘，在陽光下熠熠閃光。廠辦主任熱情地接待我，帶領我到車間參觀。難道這車間就是赫赫有名復原鑄制曾侯乙編鐘的地方嗎？我心里有些茫然。只見廠房墻壁斑駁、門窗頹損，雖然經過修整也遮掩不了歲月的滄桑。

表面打磨修整。

車間里，工人師傅們都在忙碌，廠辦主任把李明安總經理介紹給我。李明安60歲，身板結實，他從事編鐘鑄制30年，是國內著名的編鐘鑄制大師。李明安放下手中的活，不無調侃地說： “我們的廠房都是上世紀五六十年代修建的，設備也很老舊。別看條件簡陋，可是世界聞名，雞窩里飛出金鳳凰嘛！幾十年來，我們鑄鐘人重復地做著同一件又臟又累的事，靠的什么？靠的就是對祖國文物的熱愛，對事業的執著信念。”聽著李明安樸實的話語，望著他憨厚的臉龐，我敬佩不已。

傳統“失蠟法”工藝

編鐘復原鑄制工藝沿用的是我國傳統的精密鑄造“失蠟法”，工藝相當復雜。我國大量出土的殷商時期和春秋時期的青銅器，包括曾侯乙編鐘在內，就是采用這種鑄造原理和技術工藝，才使得器身表面呈現出龍形交疊纏繞、云紋多層鏤空等紛繁而精美的浮雕。endprint

邊現場拍攝，邊聽李明安介紹鑄制編鐘大致工序。

第一道工序是模具設計制作。模具用于制作蠟模，它決定蠟模的形狀和初始尺寸，如何分模以及拆卸和取模等都要統籌兼顧。這是編鐘鑄制最基礎的工序，來不得半點馬虎。

第二道工序是灌蠟。將蠟料灌注到模具腹腔中，操作人員必須熟練地把握好蠟料的溫度、壓力、均勻度和流動性等環節。要做到準確控制，全憑嫻熟的技術和豐富的經驗。

第三道工序是取模。模具師傅們通力合作，小心翼翼地將蠟模從模具里取出，然后用清水冷卻清洗蠟件，并仔細檢查注模質量。

第四道工序是修蠟、貼花。李明安解釋說，這是編鐘鑄制中十分關鍵的環節，只有經過精細的修整雕琢，才能得到和被復原編鐘外形一模一樣的蠟模。李明安進一步解釋說，編鐘的音高和音質是衡量編鐘復原的重要標準。編鐘的音響性能，除受銅合金配比和形制尺寸影響之外，鑄后磨礪鐘體厚度也會影響其性能。李明安和他的的團隊從幾十年鑄制樂鐘的實踐中得出一條重要經驗，即鑄態編鐘磨礪程度越小，則鐘的基頻越穩定、音色越好。這是因為在對編鐘的磨礪中較難把握鐘體尺寸的位置及對稱均勻度，而在蠟模上控制調整鐘體各部位的對稱度、均勻度和厚度則相對容易一些。這就是所謂“蠟模定音”。

第五道工序是涂料和脫蠟。工人師傅在蠟模外表涂上數層耐火涂料，形成堅固的外殼，然后通過蒸汽加熱使內芯中的蠟料熔化流出，從而得到一個由耐火材料構成的鑄造型腔。涂料過程全部用手工完成，涂料的配比和在干燥過程中溫度和濕度的控制，都有嚴格的工藝標準。

第六道工序是熔煉，澆鑄。澆鑄前，先將成型殼體在焙燒爐中焙燒并保溫。當熔銅達到澆注溫度時，立即在短時間內出爐澆注。這時其它工種的工人，包括總工、主任，都會到現場臨時充當澆注工，大家手抬澆包，齊心協力完成鐘體和其它附件的澆鑄工作。

第七道工序是清砂和打磨。澆鑄后的鐘體要經過表面清砂、噴砂處理，而后對表面打磨修整，處理鐘體的鑄后缺陷，提高表面光潔度，使鐘體更加美觀，同時也有益于鐘的發音性能。

第八道工序是調音。編鐘調音就是用砂輪機手工磨去鐘體內壁多余的材料，把好聽的樂音磨出來。這可是一件煞費苦心而又耐心細致的工作，想要讓整套編鐘音準準確且具協調性能，其難度可想而知。因此，光調音這個技藝學成一般就要十年以上。我看見一位調音師正在仔細打磨鐘體內壁，只見他手持砂輪機游走于毫厘之間，不敢懈怠。我注意到，除了使用校音器作為音準標準外，還使用了現代科技音頻頻譜分析儀。

復制，即做舊如舊，仿殘如殘;復原，則是還原文物當年使用時的狀貌，能最大程度接近曾侯乙編鐘原貌，接近先秦社會真實的音樂生活。

曾侯乙編鐘出土后，人們發現按照鐘體上的標音銘文所示，分別敲擊鐘體上的的正鼓部和側鼓部，每口鐘都能分別敲出相差三度的兩個不同的音，即“一鐘雙音”。要調出一口音準準確的雙音編鐘，調音師要在一個比原音高數百音分的青銅編鐘鐘體內腔里用打磨工具逐漸給編鐘降音，把正鼓音和側鼓音調到誤差五音分范圍內。最難以控制的是一旦把音調到原音以下，這口鐘就報廢了。當初為中國音樂學院復原鑄制國內第一套曾侯乙編鐘，調音時就報廢了15件。

第九道工序、第十道工序是上色和勾描。編鐘定音以后，就要對鐘體表面上色、勾描，同時制作鐘架并作圖案描繪。成品鐘上鐘架前，還必須對每一件編鐘做最后一次例行質檢。

十道工序，環環相扣、層層把關。鑄鐘人在編鐘復原鑄制過程中，傾注了他們的全部熱情和心血。看到編鐘表面精美的紋飾圖案和數以千計的錯金銘文，我不由得感嘆鑄鐘人的拳拳匠心。

在鑄制車間，公司經理、車間主任等領導同志來回忙碌著，他們在各個重要技術節點上不厭其煩、嚴格把關;工人師傅們在各自的崗位上揮汗如雨，他們專心致志地操作，一絲不茍、精益求精。我不禁肅然起敬，正是因為他們，曾侯乙編鐘才熠熠生輝、獲得新生。

還是來舉一個例子吧。涂料工老劉師傅今年60歲，已辦了退休手續，退休前擔任車間主任。由于鑄造行業工資報酬低、工作環境艱苦，很難招聘到年輕人進廠學藝，在涂料工序缺人斷檔的情況下，老劉又被返聘回來。返聘的工資很少，但老劉說，在這里工作一輩子有了感情，廠里現在有困難，回來幫幫忙是應該的。再說，在家里閑著也是閑著。多么淳樸的話語！難能可貴的是他那顆金子般的匠心。

在武漢精密鑄造有限公司，以李明安為首的鑄鐘人，就是以他們這顆拳拳匠心，在老舊的廠房和簡陋的設備條件下，沿用傳統技藝并不斷創新，執著堅守數十年，做著一件特別偉大的事情。

中華禮樂文化光大千年

曾侯乙編鐘出土以來，受到我國文物史學界、音樂學界的高度重視。許多音樂學家參與到編鐘古樂的研究、創作和編配工作中來，先后推出了數百首以曾侯乙編鐘為核心的編鐘音樂作品，為光大中華禮樂文化做出了可貴的貢獻。

湖北省博物館編鐘樂團以復制的曾侯乙編鐘為核心，輔以磬、瑟、塤、笙、建鼓、排簫、箏等古代樂器，將2400年前宮廷歌舞盛況再現于今天的藝術舞臺上。

如今，以湖北省博物館和武漢音樂學院為主體組建了一支技藝精湛的編鐘樂團，他們常年舉行演出活動，在湖北省武漢、隨州、宜昌、荊州等地的博物館、旅游景點展演，并且晉京中南海獻藝。他們還走出國門、遠渡重洋，到華盛頓、巴黎、東京等城市演出，把中華禮樂文化傳播到四面八方、世界各地。

音樂廳的舞臺上，演員們身著古典服裝，演奏《楚商》《楚調》《屈原問路》《梅花三弄》等編鐘古樂，其樂音悠揚激越，動人心弦。在編鐘古樂伴奏下，演員們長袖卷舒、翩翩起舞。觀眾靜靜地聆聽觀賞，完全沉浸在遠古楚風楚韻的氛圍之中。

博大精深的中華禮樂文化需要得到更多的有識之士的關注研究，亙古千年的編鐘鑄制技藝需要得到更多的有志傳人的學習掌握。只有這樣，寶貴的文化遺產才能得以生生不息、光大千年。編鐘鑄制大師李明安感慨地說：“要想讓老祖宗留下了的技藝不致失傳，必須要有傳承人。從事這項工作雖然幸苦，但很有意義，樂在其中。真心希望有更多的年輕人參加到編鐘復原鑄制的行業中來。”

離開武漢精密鑄造有限公司，美麗的江城已是萬家燈火。我的耳畔依然回響著鑄鐘人有節奏的敲擊聲，回蕩著曾侯乙編鐘那古韻悠悠的鐘鳴聲……

TIPS

交通：湖北省博物館坐落于武漢東湖風景區，可乘坐市內402、411、552、578、701路公交車到東湖路省博物館站下車，或乘坐軌道交通4號線到東亭站A口出即可。

美食：武漢地處華中，占盡九省通衢的便利。因此，武漢的美食也變得兼容并包，尤其是大量的小吃匯聚，如享譽全國的熱干面，極受當地人歡迎的老通城豆皮，四季美湯包和小桃園煨湯號稱武漢四大名小吃。除此之外，還有燒梅、什錦豆腐腦、油香、牛肉豆絲、桃花赤豆湯等。近年來大熱的周黑鴨和精武鴨脖也逐漸成為武漢美食的代名詞。endprint