神游

Cathy

夸張變形的肢體與神秘變幻顏色，很容易讓人聯想到中國傳統歷史或傳說中的神秘隱喻或符號。帶翼的羽人，怒吼的神獸，長手長腳的人像，就好像良渚時期玉琮上的威嚴形象，或是青銅器中經常出現的波譎云詭的饕餮紋。

正是源于玻璃的那種不確定性而又富有靈性的特質，李振寧專情于以玻璃這一材料來進行藝術創作，因為它恰恰能激發起人對它強烈的探索欲望。“我很享受用玻璃來創作的過程，這其中包含兩個概念：時間和意外?！崩钫駥帉r間問題的關注是非常明顯，無論是思考還是創作過程中，不斷地與歷史、社會背景、美學及自身發生關系并產生指向對話。

在作品和文字中保留種種與時間對應的痕跡，這也更像一種工作方式過程的保留，并最終呈現出一種面貌。“但我更希望它是一個整體，其真正的魅力不在于視覺本身，而在于能在這一種不尋常的構成程度上誘發的想象?！?/p>

玻璃，在李振寧的作品中不僅是一種主要的材料，也是他思想表達的重要渠道。這種介于透明與不透明的質感，讓這些詭秘形象或是隱喻符號也影影綽綽起來。第一眼看到李振寧的作品，無疑給觀者強烈而鮮明的觀感。

李振寧所創造出來的種種清晰卻又模糊“超人”形象，卻并未給每件作品留下過多的文字解說。正如藝術家所言，他希望觀者可以拿出孩童般的誠摯目光和純真心態，真正用心去“看”這些作品，借以投射自身的經驗與感情。觀者會疑問：“這是誰？”也許，這是你，是他，也是她。這些“超人”是否能解答你心中的疑問，是否能幫助你的困境，每個人都有不一樣的回答。

藝術家試圖通過玻璃這樣一種工藝材料來與當代藝術發生關系，并與歷史和現實的內容產生呼應，從而賦予當代寓言般的夢幻場景以生命和無限的想象。endprint