論白描手法在魯迅小說中的運用

李引

摘要：白描是一種畫技法名，也是一種文學(xué)創(chuàng)作上的表現(xiàn)方法。魯迅小說中出現(xiàn)很多白描手法的運用，如《孔乙己》中孔乙己的人物形象刻畫，《祝福》中對于祥林嫂形象的描繪。白描手法不單單只是用于刻畫人物，還用于環(huán)境描寫、人物動作描寫等等。不管是哪一種描寫，白描都是用單純的線條勾勒出事物的特征，用簡潔的語言加以敘述。

關(guān)鍵詞：白描手法；人物刻畫；環(huán)境描寫；人物動作描寫

白描是中國畫技法名，指純以筆勾勒線條而不設(shè)色或渲染水墨來描繪景物或形象的一種畫法。除此之外，白描也是文學(xué)創(chuàng)作上的一種表現(xiàn)方法，即使用簡單的筆墨，不加烘托，刻畫出生動鮮明的形象。可運用于小說、散文、詩歌等的創(chuàng)作中，小說中尤為常見。

王義軍在《審美現(xiàn)代性的追求》中提到：“繪畫中的白描技法后來借用到文學(xué)方面來，專指那種不用比喻、不尚修飾，以簡潔的敘述為主的描寫方法。它用簡潔質(zhì)樸的字，寥寥幾筆就能清晰地勾勒出事物的特征。所以白描實質(zhì)就是簡描。”在王義軍的這一本書中，他將白描手法放在“寫意小說的修辭形態(tài)”這一章之下的。

中國古典小說中就有白描手法的運用。在《鶯鶯傳》中，崔鶯鶯初見張生時便用了白描。張生看崔鶯鶯是“常服啐容，不加新飾，垂鬟接黛，雙臉銷紅而已”，這里便是白描。此外，《紅樓夢》中也常見白描。魯迅評《紅樓夢》說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了。”他認(rèn)為《紅樓夢》的成功在于能夠突破前人，白描手法的運用便是其中之一。

魯迅的小說中也頻繁出現(xiàn)白描手法。后人研究魯迅的小說指出：“魯迅的小說風(fēng)格藝術(shù)上的特點：簡練、樸素和幽默感。”而簡練的語言則主要體現(xiàn)在他慣用白描手法。魯迅曾將白描手法定義為：“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。”在魯迅看來，白描就是要簡練自然，無需刻意雕琢，用極為簡練的筆法來描寫。

孫郁在給《吶喊》作的序中說：“吶喊的作品有兩種風(fēng)格值得注意，一是寫心態(tài)的，如《狂人日記》、《白光》，一是白描化的，像《孔乙己》、《阿Q正傳》、《一件小事》；而《藥》、《故鄉(xiāng)》、《社戲》、《明天》則是介于二者之間，先生將此兩類筆法揉在一起，達(dá)到出神入化的境地。”從《孔乙己》來看，小說中對他有兩次外貌描寫：“他身材很高大；青白臉色，皺紋間時常夾些傷痕；一部亂蓬蓬的花白的胡子。穿的雖然是長衫，可是又臟又破，似乎十多年沒有補，也沒有洗”，寥寥幾筆，將一個窮困潦倒的落魄書生形象描寫得淋漓盡致。說他站著喝酒而又穿著又臟又破的長衫，這是一種矛盾的寫照，小說開始便說了，“靠柜外站著，熱熱的喝了休息……但這些顧客，多是短衣幫……只是穿長衫的，才踱進(jìn)店面隔壁的房子里，要菜要酒，慢慢地坐喝”。從“我”看來得知，有身份有錢的，穿長衫，坐著喝酒；沒錢的，穿短衣，站著喝酒。這在文中所描寫的當(dāng)時社會中，儼然成了一種風(fēng)氣，而孔乙己卻是唯一一個與之不相容的，“他是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”。小說中還有一次外貌描寫，那是“我”最后一次見到孔乙己：“他臉上黑而且瘦，已經(jīng)不成樣子；穿一件破夾襖，盤著兩腿，下面墊一個蒲包，用草繩在肩上掛著。”魯迅在對孔乙己的第二次外貌描寫時同樣是幾筆勾勒而成，甚至后面的描寫比前面著墨更少，但卻更震撼人心。

魯迅對祥林嫂的描寫更是精妙，小說《祝福》里一共出現(xiàn)三次描寫：“我這回在魯鎮(zhèn)所見的人們中，改變之大，可以說無過于她（祥林嫂）了：五年前的花白的頭發(fā)，即今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。”這是我多年以后返回魯鎮(zhèn)所看到的祥林嫂。小說之后還有兩次描寫：“有一年的冬初，四叔家里要換女工，做中人的衛(wèi)老婆子帶她進(jìn)來了，頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，年級大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的”，“她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾襖，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶著淚痕，眼光也沒有先前那么精神了”。三個不同時期的描寫，三種不同的精神面貌。王義軍在《審美現(xiàn)代性的追求》中說：“實際上，魯迅小說中的人物，幾乎都以白描完成：滿臉皺紋的老年閏土；雙腳分開如一瘦腳伶仃的圓規(guī)的楊二嫂；憂愁地坐在門檻上吸象牙嘴六尺多長湘妃竹煙管的七斤等等，都是概括性強，輪廓鮮明的線刻人物。”魯迅小說中人物描寫的精妙之處就在于此。

除了人物刻畫采用白描外，魯迅還將白描手法運用于環(huán)境描寫和人物動作描寫中。魯迅小說《藥》中開篇就寫道：“秋天的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天；除了夜游的東西，什么都睡著。”月落、太陽未出，給人一種壓抑之感，也奠定了全文悲傷的感情基調(diào)。“街上黑沉沉的一無所有，只有一條灰白的路，看得分明。”給人一種恐怖、害怕的感覺，但與“老栓倒覺爽快”形成反差，表現(xiàn)了老栓迫切想要拿到“藥”的心理。這些環(huán)境描寫就是用的白描手法，除此之外，《藥》中還有白描所刻畫的人物動作。小說第三部分，“老栓一手提了茶壺，一手恭恭敬敬的垂著；笑嘻嘻地聽。滿座的人，也都恭恭敬敬的聽”，店里所有的人對劊子手康大叔都展現(xiàn)出一種恭敬的態(tài)度，這里的白描形成了一種情景反諷，更凸顯了人物的愚昧無知。

白描手法在魯迅的小說中很常見，不論是人物刻畫還是環(huán)境描寫。魯迅在談到“作文秘訣”時提出：要把文章寫好，應(yīng)杜絕矯揉造作，要反其道而用之，使用“白描”手法。他說，白描并沒有什么秘訣，要說有，也不過是障眼法反一調(diào)：有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄而已。在他看來，“有真意，去粉飾”是白描手法的根本前提。白描手法要真實，忠于生活和作者的情感。此后作文就要“少做作，勿賣弄”，語言要樸實、簡練。

參考文獻(xiàn)：

[1]王義軍：《審美現(xiàn)代性的追求》，上海文藝出版社2003年版

[2]段啟明、毛秀月：《唐宋傳奇珍藏本》，中國少年兒童出版社2003年版

[3]魯迅：《中國小說史略》，人民文學(xué)出版社1981年版

[4]吳中杰，高云：《論魯迅的小說創(chuàng)作》，上海文藝出版社1978年版

[5]《作文秘訣》（《魯迅全集》第4卷），人民文學(xué)出版社1981年版

[6]魯迅：《吶喊》，廣東教育出版社2004年版

[7]《魯迅小說全編》，人民文學(xué)出版社2006年版

[8]魯迅：《藥》，中國文化出版社2013年版。