如何寫好一個小說的開頭

【寫小說】開欄語：

每天，編輯部都會收到各種“苦求”和膝蓋——編輯大大告訴俺怎么才能上稿啊？小姐姐我的小說情節怎么才能曲折起來呀？我趕腳我寫得夠“浪”（跌宕起伏）的啦……還有抱大腿要各位寫手大神QQ、微信的，就為了撩一撩，好知道大神們是咋上稿滴！

既然這樣，我們就不客氣了（感覺到一股殺氣沒？）啊？沒有？沒有就對了，因為小編痛下決心，今年要隆（wei）重（bi）請（li）出（you）各路大神，為我們講講關于寫作的干貨啦！

期待吧？不客氣！哈哈哈哈【額，這真滴是端莊美麗優雅嫻靜（編不下去了）的編輯小姐姐……？】

今天，有請鹿珥為我們從頭說起……

很多人在寫小說遭遇編輯退稿時，一定都會想，為什么我的小說不好看，為什么大家看到開頭就猜到結尾，為什么我想不出好玩的情節？我相信大多數的人的退稿理由是同一句話，“感謝您的來稿，情節過于平淡，予以退稿……”

不要問我為什么知道，因為我最初也是從這條苦路上走過來的。我還記得我的編輯當時對我說的一句話，“你要想清楚，你想通過這個故事表達什么，不要為了寫小說而寫小說，你要站在讀者的角度思考問題。”

這句話，我也同樣送給大家。

好看的小說不一定吸引人，但吸引人的小說一定好看。如何能在開篇就牢牢抓住讀者的眼球呢？今天，我就來跟大家聊一聊這個看似不起眼，實則很重要的問題。

先舉個栗子（嚴肅臉）……

[開頭一]

“你有沒有過這樣的時候，短信箱里永遠都只會有一條短信，你會反復看很多次，哪怕都能將短信的內容倒背出來，也舍不得刪掉。

“你有沒有過這樣的時候，想要努力忘記一個人，刪掉了關于他的一切，努力麻痹自己的感官，但，夜深人靜的時候，還是會想起他。”

……

這個開頭，大家看后有什么想法？說實話，這是我2011年最初投稿的其中一篇標題是《藍顏》的稿子，從開頭開始，幾乎通篇都是這樣的排比。既沒有情節，又沒有主旨，雖然當時寫的時候自我感覺良好，還覺得抒情又寫意，可實際，就只有退稿的命運。這種開頭，平鋪直敘，毫無亮點可言。

排比抒情，風景描寫，這些可以說是寫小說開頭的大忌。

[開頭二]

“我給坐在對面瑟瑟發抖的女孩倒了杯熱牛奶，輕聲詢問，你說你最近總是噩夢纏身，那到底是什么樣的噩夢呢？

女孩受驚似的睜大眼睛看了下四周才小聲說道，總是夢見自己走在潮濕的青石板上，一邊是大片大片的水，一邊是濃得化不開的霧。好像有什么東西會從那霧里躥出來，或是一不小心就會掉進水里，天知道，我最怕水了……”

大家再來看看開頭二，這是我12年過的稿子里的開頭，標題是《魘江南》。兩者的區別就已經很大了。開頭二，是非常典型的設置懸念將讀者代入故事情境中的方法了。

怎么能讓讀者看到開頭，就想看結尾呢？這也是我想教大家的第一個方法，設置懸念法。

大家平常在看書看電影時，一定也會發現類似的方法，比如說著名讀物《哈利·波特與魔法石》一書中，開篇就是哈利在平凡的麻瓜世界收到了來自魔法世界海格送來的一堆稀奇古怪的禮物。讀者的第一反應一定是，為什么哈利會收到這樣的禮物？哈利與魔法世界又有什么關聯呢？

再比如，唐七公子的新作《四幕戲》中，開篇就是女主開車逃跑的情景。為什么女主要逃跑？女主遇到了什么事？

正是這樣的懸念，將讀者一步步勾引到作者創設的情境之中。

[開頭三]

“總有那么一個人，以一種特殊的姿態，在心里微妙的存在。

“無法言說，無法抒解，因為沒有正當的理由，沒有那個，愿意讓他存在的理由。

“卻仍會覺得，心里滿漲的，帶著微酸的情緒在橫沖直撞。

“可笑的，毫無理智可言。

“誰又會相信呢，只是一個游戲而已，誰又會真的當真？

“但往往，有些東西就是這樣，連掙脫，也沒了力氣。

……”

好吧，其實我已經很不想跟大家回憶我的黑歷史了，但是又不得不從過來人的角度來跟大家分享一下。這篇文，毫無疑問，也是被退稿處理的，至于原因，大家應該也看出來，大段抒情，描寫，廢話連篇，我寫的時候是很爽，可是現在看來，卻是滿頭黑線。

我就是想通過這個開頭告訴大家，一個好的小說，最主要的還是劇情，你的開頭是否能將讀者快速代入劇情之中，直接決定了你這個小說是否能抓住讀者的眼球。

很多人認為開頭不重要，其實，在我看來，開頭恰恰是一篇小說中最重要的部分。短篇不同于長篇，因為字數限制，這就要求我們設計的人物必須很少，而在開頭三五百字中，如果主角還不能出現，那這篇小說基本就是廢掉了，極容易陷入一種劇情拖沓的錯覺中。

即便后來你的故事情節如何跌宕精彩，一個連開頭都看不下去的人，又怎么會有耐心去看你的后文呢？

說到這個，我想到了一個一度流行到霸屏的網文——《花千骨》。大家可能對電視劇更熟悉，但我此刻要說的是《花千骨》的網文。我記得當時我看原著的時候，電視劇還在籌拍之中，光一個開頭，我整整看了一個月，因為開頭是講小骨的一些身世遭遇，以及上蜀山的事情，當時實在是覺得文筆拖沓，劇情也不夠吸引人。可是后來有個朋友跟我說，你堅持看到她拜師，拜師之后就好看了。我就耐著性子往下讀，果然如我朋友所說，拜師之后的故事內容簡直讓我欲罷不能，廢寢忘食。

不是所有故事都能等到一個耐心的讀者，也不是所有故事都有《花千骨》這樣的好運氣，尤其是一個限制篇幅和字數的短篇。

如果你開頭不夠精煉，不能快速進入主題，那基本這個短篇后面劇情的設置也不會有多大的發揮空間。

[開頭四]

“你要跟我走么？”endprint

“跟你去哪里呢？”

“墨門。”

“好……”

我跟在那個叫墨無心的女子身后，一路無話，心里卻是千回百轉。

六年前，我收拾好細軟，離開家門，踏遍山水，墨門，無跡可尋。三年前，我問遍世人，無人知曉，墨無心為何人。

這是一個典型的對話式開頭，這也是我想給大家推薦的第二種方法。

相比較設置懸念的方法而言，我覺得這種對話式開頭更簡單，也更容易抓住讀者的眼球，當然前提是你的對話不是廢話。一個短篇小說里，幾乎每一個字，每一個句子，都是為了推動整個故事的進展而存在的，若是你把握不好對話的尺度，就很容易陷入一連串的長篇大論中，論完了別人讀者還不知道你到底想說什么。

所以，如果你選擇對話式開頭，一定要提前設計好，這個對話是否對引出全文主線有幫助。

[開頭五]

我從辦公室走出來的時候，小佳正站在走廊上等著。看到我出來，徑直擦過我，朝老師辦公室走去。

說實話，我真的很討厭小佳，她總是這樣傲慢無禮，從開學第一天選座位開始。

是我曾經寫過的一個現代小短文里的開頭，一開始就刻畫了“我”與小佳之間因為開學一件事引發的矛盾沖突。這是我想給大家講的第三個方法，利用主角人物的矛盾沖突來推動故事的情節發展，突出主角的性格特點。

[開頭六]

鈴九聽到那抹簫聲的時候，已是被困在山上的第十天，一行人死的死，傷的傷，幾乎彈盡糧絕。鵝毛似的大雪還在飄飄搖搖地往下落，氣溫越來越低，幾乎到了大家所能承受的極限。鈴九摸著自己已被凍僵的手足，心里很清楚，如果再不能找到出路，她們這一次，必死無疑。

所以，這簫聲的出現，宛如一根救命的稻草，扎得鈴九已然有些混沌的腦中，陡然清明起來。她費力地朝著簫聲的方向望過去，目之所及，是一片深深淺淺的紫色，像極了很多年前，她無意中闖入過的那片花地。她在閉眼的前一刻，朝著那片紫色伸出了手……

開頭六雖然背景設定，人物設計都跟開頭五不同，但選擇的開頭的方式是差不多的，都是設置一個矛盾沖突點：鈴九在特殊的環境中面對生或死的困境，這種壓抑感直接可以給讀者營造一種緊張的壓力，當矛盾壓抑到一定程度，沖突越激烈，故事就會越精彩。接下來的內容就應該是，鈴九遇到的人是誰？這個危機怎樣解除？為什么鈴九會陷入這樣的危機之中？

最后，我想告訴大家，千萬不要小看一個開頭的作用，可以說，一個好的開頭不一定能成就一個好的小說，但一個不好的開頭十有八九會毀掉一個小說。如果你想學會如何寫出一個好的小說，那么就不要把自己當作者，只顧自己講故事講得高興，而是要學會站在讀者的角度去思考這個小說怎樣寫，才能讓讀者理解你想表達的東西，讓讀者真正喜歡看你的小說。endprint