泰興畫貓名家繪作賞讀

李晉

佛經《上語錄》所言：“貓命有九，系通、靈、靜、正、覺、光、精、氣、神。”自古以來，被賦予神奇色彩的貓一直是人類所鐘愛的寵物，同時，因之可愛形象和美好寓意，它也是書畫作品中的常見主題。江蘇泰興地區在清代、民國之際，誕生了諸多以畫貓聞名的高手，他們的作品被時人稱為“泰興貓”。這批畫家在汲取本土文化養分的基礎上，吸收其他美術流派精華，以不同的藝術風貌，共同形成了富有地方特色的繪畫語言。

季應召《雙貓圖》

泰興市位于江蘇省中部、長江下游北岸，物產富饒，文化興盛。明末清初之時，季氏家族的崛起讓泰興天下揚名，季氏先人季寓庸為明朝天啟二年（1622年）進士，官至吏部主事，然其卻投靠權閹魏忠賢，魏氏倒臺后季寓庸專職從事鹽業，從而成為富可敵國的巨賈。史學家鄧之誠在《骨董瑣記全編》中記載：“康熙時平陽亢氏，泰興季氏，皆富可敵國，享用奢靡，埒于王侯。”發家后，季寓庸和其子季振宜等人耗費大量資金購買古籍字畫，這其中包括東晉王羲之的摹本《神龍蘭亭》、元代黃公望的《富春山居圖》等堪稱國寶級的藏品。

良好的文化氛圍，讓季氏家族誕生了不少名士，季振宜之子季應召是該家族當中最為有名的畫家，家中所藏字畫他可以隨時觀賞臨摹。他的祖父季寓庸、叔父季開生都是繪畫的高手，雖然季應召在功名上只取得了一個歲貢生的稱號，但在藝術上獲得了成功。

季應召最為擅長畫貓。他當時可能也養了不少貍貓，長期的觀察，讓他筆下的貓神形皆備。據說有人曾做過這樣的試驗，把他的貓畫貼到墻上，結果老鼠看了后懼怕不已，故有“活貓不如季貓”之稱。也許是因其家境富裕，不以畫謀生，所以季應召的畫作流傳不多，泰州博物館所藏的《雙貓圖》，原系收藏家蔡禮泉舊藏，是一件不可多得的季氏精品。

作品左下方有楷書落款“葵莊應召”，下有名號印，款是窮款，字小也不顯眼，雖游離于畫意之外，但卻突出了畫面主題。圖中從上而下，是一件豎立的木架，木架拼接精巧，架子右側，掛著一長柄如意，木架中間，懸掛著一件玉璧，玉璧中間，鐫刻有一大大的“喜”字，而畫面著重表現的是兩只在木架下方嬉鬧的花貓，兩貓體形有些許差異，黑白花的貍貓趴伏在木架上，看著灰白花的貍貓，灰白色的那只又看著自己的伙伴，彎著腰，前足伏地，后足蹬地，尾巴上翹，似乎要隨時躍撲起來。兩只貓皮色光亮，眼光明亮，兇猛中透著活潑。季應召把花貓嬉鬧這種凡俗的事情搭配風雅的場景進行表達，表現了他對生活的悉心感悟及深厚的寫實功底。

季應召的貓畫，可以說帶動了地方上畫貓風尚的流行，其族子季堯堃號雪江，得其真傳，同樣擅繪貓圖，然作品幾無存世，故影響不大。

端木沅《松貓圖》

與季應召相比，晚清之際的寓居泰興城的端木沅則是一位靠賣畫為生的畫家。端木沅，字芷湘，清同治、光緒期間寓居泰興城，其精于書畫，書法行草尤佳，丹青以人物、花鳥、走獸為妙，尤精畫貓。

從傳世作品來看，端木沅所繪貓圖，喜以松樹為配景，這反映了他的某種藝術偏好。松樹四季常青，象征堅強不屈，但難免會有嚴肅的感覺，而貓的活潑則讓松樹多了些生動的質感，此幀民間所藏的《松貓圖》即屬他的典型作品。

作品以小寫意兼工筆技法入畫，款識“芷湘作”以瀟灑剛健的行書寫就，墨款下分別鈐有“端木氏”白文印和“芷湘”陽文印，從畫風來看，這應是畫家晚年藝術成熟期所繪的一幅佳作。畫面主圖是一只幼小的花貓站立于松樹軀干之上，花貓皮毛油亮、雙目圓瞪，正警惕地觀察著周邊的動靜，似乎在尋覓食物，又似乎在召喚同伴，留給了觀者無限的遐想空間。在松樹的繪制上，畫家大膽運用留白，合理利用紙張的空間，以渾重的筆墨在上下分別繪畫了松樹的部分枝干，下方松樹主干鱗狀的樹皮上有幾個大小不一的圈斑，枝頭上的松針疏密分布，松針下面還掛著三個圓潤飽滿的松果，盡顯松樹的蒼勁頑強。為避免畫面單調，畫家又巧妙地在松樹主干邊側增添了一叢活潑的竹葉。細觀全圖，景物相融，靜動結合，花貓的嬌憨靈動和松竹的生機盎然自然流露于紙端，體現出了作者扎實的繪畫功力以及對生活的敏銳觀察力。

端木沅正是以過硬的技術，在當時高手云集的泰興書畫界立足，除他而外，同時代的泰興畫貓名家還有張文俊、劉延芳、孫景儒等人。

程璋《貓蝶圖》

程璋（1869年-1938年）是近現代名氣最大的泰興畫家。其原名德璋，號瑤笙，祖籍安徽新安，少時隨父移居泰興，后久寓上海，為海派著名畫家。據資料顯示，上世紀三十年代初期，時白米每擔5至6元時，其一幅扇面潤格就高達108元，且購買者甚多。

“打鐵還需自身硬”。程璋的市場熱度與他的深厚造詣密不可分，其山水、人物、翎毛、走獸無一不精，在其畫作中，有不少是以貓為題材的。

這件《貓蝶圖》系文博機構收藏，以貓蝶為主物象，諧音“耄耋”，意指高壽，程璋以此畫送給友人其寄意自一目了然。畫面描繪了一塊坦蕩如砥的山石之上，活動著三只貍貓，其中的兩只貍貓偏顯安靜，懶洋洋地安臥于石面，它們的目光看向前方和邊側，在休息中仍不失警惕。另外一只貍貓目光威嚴地瞄向上方的一只蝴蝶，伸出前爪，咧開嘴像是在叫喚，似乎是蝴蝶打擾了它的休息。畫面除山石外，以玉蘭樹為配景，紫白色的玉蘭花生機盎然，增強了畫面的質感。同時，玉蘭花在貍貓和蝴蝶之間起到了很好的過渡，沖淡了它們激烈的對抗場景。巧妙的是，在圖畫的下方，還有斜伸出來的嬌嫩玉蘭花，一只體型略小的蝴蝶正圍繞花兒翩翩起舞，這亦與上面的蝴蝶形成上下呼應的藝術效果。

在畫面左上方的落款中有“擬宋人院體畫意”之句，可見程璋的創作思路，但就全圖而言，又有別宋人的工筆畫風。通過此圖，不難發現，程璋不僅傳承了前賢寫生技法的精髓，同時又創新地植入了西洋畫技法，從而形成了物象傳神、畫意清朗、色彩明亮的藝術特點。

編輯：劉亞榮endprint