野馬難馴

鴿子飛起來明喬說：對(duì)面站了幾位年輕男人，他們朝著我的方向竊竊私語。我聽不懂他們?cè)谡f什么，也聽不見他們的聲音。但我在等，等地面的鴿子飛起來的那一刻。

練明喬作為國(guó)內(nèi)時(shí)尚攝影第一位崛起的90后女?dāng)z影師，她的出現(xiàn)，曾像一匹野馬，馳騁原野，但沒有什么留得住她。人與人之間可以說清楚明白的話不多，而攝影為她表達(dá)。

一個(gè)女性不該有的彪悍

其實(shí)近幾年，關(guān)于攝影師練明喬的信息越采越少。

在2013年，她駕駛摩托車沿公路旅行30747公里，跨越歐亞大陸歷經(jīng)15個(gè)國(guó)家和地區(qū)，這成就了一個(gè)女性不該有的彪悍。摩托車不只是一臺(tái)出行工具，還沾上了一些駕駛者的故事和氣息。打小身邊的朋友都覺得她很野，到現(xiàn)在都不安分守己。

因?yàn)樗释?shí)現(xiàn)自己想要的東西，而這些都在奔赴而來的路上。就像攝影，她并沒有把攝影當(dāng)職業(yè)，因?yàn)樗龑?duì)攝影既有感激，更有崇敬，所以注定她會(huì)永遠(yuǎn)拍照。

除了攝影，練明喬還在嘗試電影，不過，在電影的領(lǐng)域中，她顯得還太稚嫩。但她正在一點(diǎn)一點(diǎn)地，朝著方向在前進(jìn)。不管對(duì)錯(cuò)，這對(duì)她來說是一種挑戰(zhàn)，更是一種表達(dá)的升華。保留一份觸手可及的浪漫和天真

在她的早期攝影作品中，風(fēng)格都十分艷麗，很有“裝飾性”。

但后來，她的作品似乎發(fā)生了很大的變化。當(dāng)她看到世界更多諸如夢(mèng)幻、現(xiàn)實(shí)的矛盾后，她不想那么裝飾性地去修飾作品，而是用另一種不那么殘酷的視角記錄與刻畫下來。在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，保留一份觸手可及的浪漫和天真。

“作品的‘裝飾性是一份審美和技能，但我注定不是個(gè)美人。”練明喬笑道。

青年都難逃自我審視和自我解讀的命運(yùn)，有的人會(huì)在這場(chǎng)審視中敗陣下來，有的人會(huì)在這場(chǎng)審視敗陣后，重新起航，而她顯然是后者。施以快門的魔法

拋開“裝飾”的模式，在問到攝影者和被拍攝者之間的關(guān)系時(shí)，練明喬說道，“它們之間其實(shí)是很微妙的，如果是去拍街上的陌生人，被拍攝者成了一部電影里的角色，拍攝者成了無所不知，試圖探索他們生活組成的攝影機(jī)。”或許也像卡蒂埃·布列松所說，他攝影的原則是不干擾被攝體的情況下抓住決定性的瞬間。

在如何面對(duì)攝影時(shí)，練明喬認(rèn)為，攝影是拍一張照片，而攝影師應(yīng)該具備某一種特殊的魔力，能塑造一張照片的故事。當(dāng)然，不是那種牽強(qiáng)的故事，而是自然而然，能被解讀的密碼。

《當(dāng)陌生人經(jīng)過的時(shí)候》是練明喬在路邊拍攝的一系列作品。“我沒有什么日常喜好，但特別喜歡觀看身邊路過的陌生人，在他們的眼里，我也是陌生人。”也許正是因?yàn)樗麄兯匚粗\面，卻恰巧能拍到他們不經(jīng)意流露的神色，施以快門的魔法，能看到既成的真實(shí)，卻又有著一點(diǎn)點(diǎn)被視角加工的戲劇。而這真實(shí)和戲劇之間的區(qū)別，全評(píng)觀看者怎么解讀。在幾分之一秒內(nèi)將一個(gè)事件的內(nèi)涵及其表現(xiàn)形式記錄下來，并將它們帶到生活中去……

練明喬回憶道，在二十歲的時(shí)候，她沒有見解、沒有價(jià)值，靦腆自卑，甚至不愿意與朋友分享鏈接，像裹著山泥的土豆，帶著一身污泥，想要成為閃耀的一部分，卻無能為力。現(xiàn)在哪怕是最糟糕的你，也不要輕看自己，或許這都是時(shí)間為她安排了某一種必然的篤定。徐步未來，不要著急。因?yàn)槟切┘奔倍鴣淼臇|西，也會(huì)急急而去。

愿她能夠馳騁原野，追逐自由。

男孩踢球明喬說：我在路口遇見他，他很靦腆，但又想引起我這個(gè)拿著鏡頭的陌生人注意他。他開始踢球，從巷頭踢到巷尾，展示著他會(huì)的一切踢球技巧，但他卻一言不發(fā)。

扛東西的男人明喬說：哪天，我的相機(jī)剛摔了。從修理店回旅館的路上，我連取景器都沒看，按了十張照片。這是其中一張。畫面里的每一個(gè)人都不會(huì)知道自己被一張照片記錄了。而他們身上肩負(fù)的，身邊攙扶的，身上懷揣的，是每一個(gè)人的。

水里男孩明喬說：南部邊城，兩位在露天水塘里泡澡的男孩。