鋼筆在美術實踐中的應用

孫國峰

一、鋼筆的特點

1.經濟實惠，便于攜帶。小學三年級學生開始使用鋼筆，學生對于鋼筆功能特點便于了解。

2.對于學生來說便于操作易于掌握。鋼筆畫屬于獨立的畫種，是一種具有獨特美感且十分有趣的繪畫形式，其特點是用筆果斷肯定，線條剛勁流暢，黑白對比強烈，畫面效果細密緊湊，對所畫事物既能做精細入微的刻畫，又能進行高度的藝術概括，肖像、靜物、風景等題材均可表現。

二、分類

1.寫實鋼筆畫就是采用寫實手法進行鋼筆畫的創作。這與以往所有的鋼筆畫有著本質上的不同，以往的鋼筆畫都有一種“工作”為另一種“工作”服務的跡象，它存在的性質，似乎“永遠”沒有獨立性，即使有的作品獨立性較強，也擺脫不了“附屬”的命運。寫實鋼筆畫則不同，它是獨立的，它的存在沒有“附屬”性，它存在的本身就是它的最終結果。

2.鋼筆淡彩在傳統意義上指的是在鋼筆線條的底稿上，施以水彩。對于這個“彩”可以理解很多，可以是彩鉛，可以是水粉，可以是馬克筆，可以是油畫棒，只要是能在鋼筆線條的底稿上諧和地運用色彩的豐富和微妙來表現物體的立體感、空間層次感，能充分營造畫面氛圍的方式，都應嘗試。

一般來說，鋼筆淡彩是以鋼筆線條為主要造型手段，輔以色彩來烘托畫面氣氛。它是線條與色彩結合的完美再現。鋼筆淡彩是繪畫藝術中特殊的形式語言，它的作用遠遠超越塑造物體的要求，成為表達畫家思想、感情、意念的重要手段。鋼筆淡彩是通過節奏、韻律、動勢、力度等來表現情感的。

3.彩色鋼筆畫單純用金屬質筆端畫具（非塑料芯針管筆、沾水筆、自來水鋼筆等）和墨水（含各種墨水及自制墨水）在不同畫材（紙張等）上繪制的鋼筆畫。其前提是不應以犧牲鋼筆畫的特質為代價，不能因其他介質的加入而改變或弱化了鋼筆畫的特質。

二、技法

1.線的組合，以線的粗細、疏密、長短、虛實、曲直等來組織畫面，通過組織線條來表現建筑及其環境的形體輪廓、空間層次、光影變化和材料質感。線條美觀流暢，線條組合巧妙，善于對景物深淺做取舍和概括。

（1）勾形為主的單線畫法——白描。

（2）單線白描基礎上，有選擇地概括地做些質感色感和陰影。

（3）單線勾形再加上明暗色調的表現。

（4）以色感與光影的表現為主的畫法。

建筑及環境表現的基本技法：

2.建筑及環境

（1）建筑物依據環境的特定條件設計，建筑與環境有機結合，兩者相輔相成。

（2）環境要素的表現使畫面生趣盎然，暗示建筑的性質和性格，突出畫面重點，加深環境空間的深度，明確建筑物的尺度。

（3）環境要素在形、空間位置、明暗關系上從屬和襯托主體建筑物；多種要素的組織不散不亂，有機聯系，形成統一集中的畫面效果。

建筑及環境表現的基本技法——線條：

（1）線條曲直、長短、方向、組合的疏密、疊加的方式不同，產生千變萬化的表現形式。

（2）線條組合表現明暗色調、光影變化。

（3）線條組合表現不同材料質感。

（4）線條美觀流暢，線條組合巧妙。

3.線的正確繪制方法

（1）正確線條與錯誤線條對比

線條是一幅效果圖的靈魂，一張好的作品線條既要有表現力，又能準確表達事物的結構和明暗關系，線條的應用要一氣呵成，線條不能拘謹，把握好線條的運用是根本。

正確的線條應該是流暢的，有韻律的表達。結構停頓清晰，轉折具有力度。

錯誤的線條往往出現頓挫與重復的線條，用筆停頓不清晰，線條彎曲等。

（2）繪制線的用筆方式與技巧

A.手腕以及指關節要放松，線條才變化自然。

B.在畫線的過程中，要綜合運用手指、手腕、手臂、肩膀，各個支點自由運動。

C.繪畫線條時不要猶豫，不要停頓，確保線條流暢。

D.注意筆觸，不要給太多力。

線條用筆方式

線條的長短是受手指、手腕、肘和肩膀的運動所控制的。

大多數線條，哪怕是短線條，可以用肩力來畫，也應該用肩力來畫——以肩膀作為支點，這樣畫出的線條利落而真實。

也可用小指的一側作為穩定點，手在這個穩定點上滑動。

三、寫生步驟

外出寫生前，要帶全所需物品，若路途較遠要帶食品、飲用水、遮陽帽、太陽鏡、小折疊凳等。寫生的具體步驟是：

1.選景（取景）：要選景物中最美的部分，方法是用取景框（可用硬紙板制作，中間刻空部分長寬比例為2∶3）在眼前對著景物移動，比較選擇，直至你認為框內的景物最為理想為止，然后記住框內景物的范圍界限、主要構成、空間層次、景物特點、宜采用的技法，即可動筆寫生。若沒有取景框亦可用手比劃成“取景框”，即雙手的拇指和食指伸直形成直角，左手心朝里，右手心朝外，右拇指尖頂住左食指尖的上側，食指尖的下側壓在左拇指尖上，大臂帶動小臂上下左右移動對景移動選擇。

選景時注意構圖要有層次，即近景、中景、遠景，近景應是樹木、橋欄桿、山頭一隅等，中景是有樹木掩映的建筑或高低錯落的山丘、河岸、田舍等，遠景是遠山層巒。還要注意景物色彩的自然達配有深有淺，避免畫出的畫面發灰。

2.動筆：首先用點和短線確定各景物的位置，要特別注意各景物的形狀、相互間的關系、距離等，以保證后續的寫生能準確、順利地進行；其次是從左往右依次畫出表現對象或按先近景，次中景，后遠景的順序畫。畫近、中景要詳細，畫遠景要略，用筆要輕，體現近實遠虛的空間感。

初步畫完后要全面檢查加以完善，對深度不夠的地方要加深，可用手指蘸清水涂抹，能增加黑色的密度。