我們需要更多的音二代

馬多思

不久前，筆者從網(wǎng)上聽到竇靖童一首新歌《My Days》后不禁感慨：真是老鼠的孩子會打洞。音樂這種很講究才能和技法的藝術(shù)，和許許多多職業(yè)一樣，最好能子承父業(yè)。牛頓評價自己的科學成果時曾說“我是站在巨人的肩膀上”，其實音樂又何嘗不需要站在巨人肩膀上呢？

竇靖童自己創(chuàng)作的這首歌曲很有味道，唱腔既有王菲的影子，也結(jié)合了歐美的唱法，很好聽。只是生活閱歷造成歌曲深度還不夠，聽起來好聽但是不夠過癮，歌唱技法上與王菲比還是稚嫩了一些。竇靖童是王菲與前夫竇唯所生的女兒，繼承了兩口子的“音樂基因”，確有音樂細胞，繼早前發(fā)布《With you》《Blue Flamingo》及《On The Beach》獲好評后，據(jù)說這首新歌《My Days》聯(lián)同MV同步發(fā)布，隨即引起流行音樂界的關(guān)注。這位年僅17歲的“音二代”創(chuàng)作跟得上父親，歌聲跟得上母親，將來很有可能成為超級新星。依照目前的路數(shù)，竇靖童遲早會入行，至于星途順利不順利，除了父母的幫助外，還要看她自己的努力。

中國的“音二代”在歷史悠久的古典音樂界可能還比較多，可是在“文革”后才恢復的流行音樂界并不多見。除了竇靖童，最近比較有名的有王若琳和霍尊。即便王若琳的父親王治平不像王菲和竇唯一樣有著“神話”般的地位。王若琳通過《Start From Here》入行，最早慵懶的嗓音被譽為臺灣地區(qū)的諾拉·瓊斯。歌手火風的兒子霍尊最近在《中國好歌曲》中，用熟練的日本島國唱法演唱了自己創(chuàng)作的《卷珠簾》，也是前途一片光明。

印度電影《拉茲》里有一句臺詞：“法官的兒子還是法官，小偷的兒子還是小偷”。所有觀點一旦絕對化，必然是錯誤的，屬于反動的血統(tǒng)論。可是生活中比比皆是的經(jīng)驗和事例，讓我們不能不承認，才能確實可以遺傳的，家庭環(huán)境的熏陶也很重要。

中國和日本都有過這樣的制度：為皇家制作各種用品的手工藝人不許隨便轉(zhuǎn)行，子女也必須繼承父業(yè)。魏晉南北朝時一道詔令頗有代表性：“今制，自王公以下至于卿士，其子孫皆詣太學。其百工伎巧騶卒子息皆當習其父兄之業(yè)，不聽私立學校，違者師身死，主人門誅。”這一詔令，嚴格限定百工伎巧之后代必須習父兄之業(yè)，并通過嚴格的專業(yè)分工，保證其技藝世代傳襲。同時，禁止重視技術(shù)的手工藝人階層在民間私立學校讀書修習以求“上進”，意在制止工匠階層出身者“濫入清流”，也就是進入到知識分子圈子。這是用法令來規(guī)限工匠教育子承父業(yè)的世代傳承形式。唐朝開始也規(guī)定工匠職位世襲，不準遷業(yè)。這使得各行各業(yè)的秘方絕技得以世代相傳，愈加熟練。要知道，在中國古代，除了繪畫和古琴，其他各行業(yè)藝術(shù)家也基本等同于工匠。印象中中國到清代還有類似規(guī)定。日本人近現(xiàn)代則是自覺地“子承父業(yè)”，所以日本的手工藝絕對是世界一流。

德國的普魯士也是一樣，盛產(chǎn)職業(yè)軍人。德國軍隊面對世界強國美英法俄時，仍然能以一敵十，這是因為軍事是一個非常重視經(jīng)驗積累和技術(shù)的行業(yè)——德國的軍人都是祖孫世代相傳，孩子從小就受到嚴格的軍事訓練，而且都是職業(yè)軍人，就靠打仗吃飯，別的啥也不干。談到民主國家的軍隊為什么不如德國時，蒙哥馬利元帥說了一句名言：“我們打仗是國家讓我們打仗，他們打仗是因為他們愛打仗。 ”

話說回來，音樂與人們從事的各行各業(yè)都一樣，音二代們除了能從父母處得到推廣等方面的幫助，最大的幫助還在于音樂的境界和層次的不一樣，以及技術(shù)方面的教誨。爵士樂大師在介紹自己的成長經(jīng)歷時，總要談到自己小時候聽過上百盤前輩大師們的唱片，熏陶起到了絕對作用。竇靖童這些音二代也一樣，從小的音樂環(huán)境絕對不差，再加上才能的遺傳和父母的教誨，這不是站在巨人的肩膀上又是什么呢？完全靠自己創(chuàng)業(yè)和研究的各種“漂”們，想達到藝術(shù)的巔峰是何其難哉。除了官二代和富二代，希望以后中國的音二代能更多一些。

（編輯·宋冰華）endprint