經典化進程中的抉擇與突圍

在作家們將更多精力投向長篇寫作的今天，向來被視為方寸之間萃取思想和藝術的短篇小說在關注度、影響力、獲獎情況等方面優勢并不明顯。據2017年1月至10月文學類圖書銷售統計顯示，銷售量排在前十位的有9部為長篇小說，主要包括路遙的《平凡的世界》、亦舒的《我的前半生》、余華的《活著》、馮唐的《北京，北京》、東野圭吾的《沉睡的人魚之家》等。縱觀2017年國內短篇小說集的出版狀況，各大出版社結合自身優勢，積極找尋選題，力爭搶占市場先機?？梢钥闯觯@一年的短篇小說集在數量和種類上并無太大變化。與往年相比，在寫作題材、特質等方面表現可圈可點。應該說，2017年稱得上高質量和精品化的作品還是經典作家代表作。鐵凝、賈平凹、嚴歌苓、黃蓓佳等名家的新作陸續出版，魯敏、弋舟、阿乙、張悅然、馬金蓮、文珍等實力作家的多種短篇小說集也相繼面世。這些短篇小說集于小世界中折射出大時代，既引發了讀者對短篇小說文體與容量的反思，又促使作家們對小說功能有了更恰切的體認。

一、優選名家名作：市場化與經典化的抉擇

20世紀90年代以來，當代文學告別一味追求經典化的寫作路徑，逐步走上了市場化運行的快車道。在這種寫作境遇之中，名家名作已然成為出版社優先選擇的富礦?，F今，經典文學圖書出版越來越受到重視，尤其是在百年中國文學經典的推廣與普及等方面，更加凸顯出了在市場化與經典化抉擇中的突圍。恰是如此，2017年暢銷的短篇小說集同樣還是名家代表作。闖入前文提及的文學暢銷書500強排行榜的短篇小說集主要有魯迅《吶喊》《狂人日記》、老舍《駱駝祥子》、嚴歌苓《角兒》、王安憶《紅豆生南國》、莫言《紅高粱家族》等。2016年，陳忠實、楊絳兩位名家先后去世，像《陳忠實小說精選集》（天津人民出版社）、《陳忠實精選集》（北京燕山出版社）等受到了讀者的高度關注。很顯然，這些名家及其短篇小說集向來為市場所青睞，也因此一再成為出版熱點。

短篇小說的豐富性和復雜性特質能夠在2017年出版的短篇得以集中體現。長江文藝出版社策劃了劉慈欣的“科學幻想小說”系列，包括《微紀元》《帶上她的眼睛》等。新星出版社推出了畢淑敏的《預約死亡》《最后一支西蘭地》《女人之約》《同你現在一般大》《阿里》《不宜重逢》等中短篇小說集?；ㄉ轿乃嚦霭嫔缤瞥鲫P仁山小說系列，其中有《落魄天》《大雪無鄉》《鏡子里的打碗花》等短篇小說集。而湖南文藝出版社則重點打造了郭敬明主編“最小說”系列，如《深夜自愈指南》《在成為平凡的大人前》《我成為怪物那天》《我喜歡的，奇怪的你》《最愛你的人，是我》《所有關于愛的》《把孤單歲月分享》等。敦煌文藝出版的“魯迅文學院精品文叢·恰同學芳華”和中國財富出版社的“中國新銳派作家作品文庫”等紛紛亮相，陸續推出了陳新《問骨》、蘭寧《藍色蒼穹》、王保忠《守村的漢子》、陳志宏《空山游魚》等。一方面，這些小說集在寫作類型上涵蓋了科幻、愛情、青春、鄉土、都市、官場等，體現了短篇小說的多樣性；另一方面，作家們在情與理的激蕩之中抵達了揭示人生、批判現實和暢想未來的高度。

文學作品的認可乃至成為經典，無疑是與讀者接受和出版推介密切相關的。2016年，華東師范大學出版社推出了“華語世界著名作家短篇小說叢書”第一輯，囊括了蘇童、方方、畢飛宇、徐坤、孫甘露、趙玫、李洱、路內等名家。《云淡風輕》《早安，北京》《平安夜》等高度濃縮和提煉歷史與現實，用短小精悍的筆法寫出了最為真實的中國故事。2017年，再度推出第二輯“華語短經典”，精選匯集了8位當代名家的短篇小說集。這一輯叢書包括閻連科《奴兒》、王安憶《姊妹行》、史鐵生《我的遙遠的清平灣》、遲子建《采漿果的人》、張煒《冬景》、劉慶邦《幸福票》、張抗抗《白罌粟》、葉兆言《寫字桌的1971年》等。盡管這些短篇小說集寫作風格各異，但在小說家力圖構筑的文學世界中能夠窺見蕓蕓眾生及其人情冷暖。在一定程度上來說，當代名家紛紛推出短篇小說集，既體現出了相當自覺的文體意識，同時又為豐富文學創作提供了多種可能性。

不少出版社力圖打造一線作家的短篇小說集出版品牌。浙江文藝出版社出版了經典作家短篇小說集系列，包括《沈從文小說》《茅盾小說》《冰心小說》《蕭紅小說》《汪曾祺小說》等。在力推現代名家的同時，浙江文藝出版社大膽突破，獲得出版“莫言作品全編”獨家授權。2017年，該社重點出版了莫言的“中短篇小說系列”7種。其中，短篇小說集包括《白狗秋千架》《愛情故事》《與大師約會》等3種。從3部小說集內容來看，《白狗秋千架》中的故事飽滿、人物鮮活，充分展現了莫言早期寫作的純粹明麗風格。《愛情故事》著重關注民間傳奇和童年苦樂，在鄉土敘事之中更多融入了現代主義文學元素。《與大師約會》則將奇譎想象與傳統敘事融合，以具有神秘氣息的傳奇故事探尋了人的生存狀態和人性深度。這次出版總共收錄了莫言已發表的77部短篇小說，首次收錄了《落日》《藍色城堡》等兩部短篇。更為重要的是，這次出版不僅為讀者提供了最新最全的短篇小說集，而且對于莫言短篇小說創作發展的研究有重要的意義。

獲得茅盾文學獎、魯迅文學獎、華語傳媒大獎等重要文學獎項的作家，他們創作的短篇小說也是短篇小說集精編的首選。2017年，江蘇鳳凰文藝出版社重點推出了“茅盾文學獎獲獎者小說叢書”。如賈平凹《晚雨》、蘇童《萬用表》、遲子建《草原》、張潔《祖母綠》、劉心武《妙玉之死》、陳忠實《藍袍先生》、宗璞《四季流光》、李國文《月食》、張煒《問母親》、麥家《四面楚歌》、阿來《寶刀》等。這些小說記錄時代足音、富有史詩品格，集中反映了一代知識分子生存狀態和生活智慧，很大程度上代表了新時期以來中國短篇小說的高度。在2016年出版第一輯共八卷后，該社繼續推出了“魯迅文學獎獲獎者小說叢書”第二輯共七卷。除范小青《碎片》為中篇小說集外，魯敏《與陌生人說話》、東西《私了》、陳應松《一個人的遭遇》、喬葉《最慢的是活著》、鬼子《被雨淋濕的河》、徐坤《遭遇愛情》等6部均為中短篇小說集。其中，魯敏《與陌生人說話》收錄了《與陌生人說話》《鐵血信鴿》《在地圖上》《伴宴》等短篇結集。近年來，短篇小說已成為表現日常生活經歷的重要手段。而魯敏正是將筆觸深入日常生活，寫出了靈魂疼痛和人性幽暗，以此重估了人生的經驗和價值。喬葉《最慢的是活著》中的《原陽秋》《一個下午的延伸》《塔拉，塔拉》等著力書寫女性的情感危機和生命成長，柔弱女性與堅硬世界的撞擊形成了獨特的敘事張力。需要承認，70后作家魯敏和喬葉的創作顯示了當代中國文學中堅力量的寫作實績。endprint

在華文文學出版方面，太白文藝出版社推出了“中國文學新力量”之“海外華文女作家系列”。這一系列叢書包括陳謙《我是歐文太太》、方麗娜《蝴蝶飛過的村莊》、周潔茹《到香港去》、王芫《路線圖》、曾曉文《重瓣女人花》等五部。花城出版社則推出了“香港文學新動力”，如陳苑珊《愚木》、謝曉虹《雪與影》、麥樹堅《琉璃珠》、唐?！赌_注》等。這些作家不再熱衷寫域外生活，而是在呈現與反思的過程中傾心于不同時空的地理敘述。因此，這些小說大多寫的是無名的小人物，揭示了他們奔突于都市叢林中的生活與夢想、焦慮與欲望。小說家懷著一種悲憫情懷探入生命終極問題，引人入勝而又耐人尋味。在某種意義上來講，華文文學出版已經走出厚古薄今、重“洋”輕“華”、解構多而建構少的困境。這一轉變對于華文文學的經典化具有開先河的時代意義。[1]當然，“引進來”與“走出去”共同繪就了當代文學新格局。北京文化發展出版社推出了“走向世界的中國作家”大型文學叢書，遴選了新時期以來活躍在文壇的百位文學大師和知名作家的中短篇小說代表作。比如，汪曾祺、梁曉聲、賈平凹、周大新、劉醒龍、談歌、陳應松、王祥夫、墨白、聶鑫森等。其中，2017年出版了陳世旭《馬車》、史鐵生《原罪》、林斤瀾《矮板凳橋風情》。這套叢書無疑代表了當代作家的文學水平和成就，同時還展示了當代中國文學的集體成果及其經典化發展趨向。

二、精選年度小說：樹立選優拔萃的風向標

正如徐勇所觀察的：“選本編纂作為一種批評方式已積極參與到對當前文學演變的推動與文學新潮的建構中去。”通常來說，年選和獲獎作品選更大程度上“是以一種簡單的正面肯定、定論式的方式參與到文學批評實踐中去”[2]。這一論斷直擊要害，頗為中肯。但還需要意識到，在碎片化和泛一體化的多元時代，選本編纂仍有其存在的合理性和合法性。從2017年短篇小說集選本情況來看，我們從中可以大致了解2016年短篇小說的主要成績和寫作態勢。進言之，編選者以不同標準精選的年選可謂是短篇小說年度盛宴的集中展示，不僅能夠窺見新世紀小說的萬千景象，而且在一定意義上直刺內在肌理、呈現創作共性。更為關鍵的是，在參與文學批評實踐的過程中，形式多樣的年選已經成為當前考察短篇小說年度發展的最便捷窗口，也在很大程度上被視為選優拔萃的風向標。

就各類選刊精選的短篇看，《小說選刊》雜志評選的《2016年中國小說排行榜》（北京工業大學出版社）收錄中短篇小說各8篇。其中，短篇小說包括方方《云淡風輕》、東西《私了》、王方晨《世界的幽微》、陳世旭《歡笑夏侯》、周李立《酋長》、儲福金《棋語·棄子》、王懷宇《小鳥在歌唱》、陳再見《有些事情必須說清楚》等。《收獲》雜志推出的《2016年收獲文學排行榜作品選·短篇小說卷》（長江文藝出版社）為2016年《收獲》文學排行榜的獲獎短篇小說結集。該選本收錄弋舟《隨園》、蔡東《朋霍費爾從五樓縱身一躍》、葉彌《雪花禪》、蘇童《萬用表》、雙雪濤《蹺蹺板》、須一瓜《灰鯨》、田耳《給靈魂穿白衣》、艾偉《小滿》、魯敏《擁抱》、儲福金《棋語·搏殺》10部獲獎作品，還收錄了韓少功、白先勇、周嘉寧、東西等6位作家的新作。而《小說月報》編輯部編選的《小說月報2016年精品集》（百花文藝出版社）是《小說月報》2016年度中短篇小說精選，收錄從《小說月報》刊載作品中精選出的中篇小說8部、短篇小說12篇。短篇主要有《云淡風輕》《夜車》《畜生》《私了》《膽小如鼠的那個人》《六戶底》《擁抱》《出警》《蹺蹺板》《朋霍費爾從五樓縱身一躍》《誰在我的鏡子里》《月城春》等。以上選本遴選情況表明：韓少功、方方、蘇童、儲福金、白先勇等名家在短篇小說創作上依舊引領潮頭，葉彌、魯敏、田耳、弋舟、須一瓜等實力作家出手不凡，雙雪濤、蔡東、陳再見、周李立、周嘉寧等青年作家同樣不可小視?？傮w來看，當代名家、實力派作家和青年作家共同活躍在新世紀文壇，他們不僅每年都有精心之作問世，而且以其獨特敘事創造出了新的審美經驗。

為進一步探究短篇小說的創作趨向，我們還選取了六種由權威學術機構或知名評論家主編的短篇小說選本加以考察。長江文藝出版社出版的《2016年中國短篇小說精選》由中國作協創研部選編?！稓g笑夏侯》《天藍》《萬用表》《私了》《畜生》《短暫停留》《大宴》《灰鯨》《九眼石》《小滿》《云柜》《莫爾道嘎》《南山一夜》《棋語·棄子》《出警》《王琴的資格樓》《道具燈》《六戶底》《從白天到黑夜》《大馬士革來信》《聶小倩》《東海，東海》《子彈飛哪兒去了》《回來》《寂靜嶺》等25部短篇充分展現了2016年度中國短篇小說在語言、形式、風格、手法等方面的多樣化。不難發現，入選上述選本的短篇小說相當多部分也出現在林建法、林源（《2016年中國最佳短篇小說》，遼寧人民出版社）、林霆（《2016年短篇小說選粹》，北岳文藝出版社）、付秀瑩（《2016中國年度作品·短篇小說》，現代出版社）、賀紹俊（《2016年中國短篇小說排行榜》，百花洲文藝出版社）、洪治綱（《2016中國短篇小說年選》，花城出版社）等主編的選本中。

據評論家主編選本所透露的信息看，白先勇和龍仁等兩位作家出生于20世紀30年代，僅陳世旭一人出生于20世紀40年代。在青年作家中，蔡東、張怡微、雙雪濤、陳再見、鄭朋、周李立、焦沖等7位80后作家，以及王蘇辛一位90后作家受到評論家的關注。入選的70后作家人數是50后作家和60后作家人數之和，囊括了盛可以、田耳、徐則臣、弋舟、黃詠梅、李云雷、曹寇、喬葉、房偉、王秀梅、朱山坡、付秀瑩、黃孝陽等30多位實力作家。就短篇小說的寫作群體來看，出生于20世紀30年代和40年代的老一輩僅有少數作家在短篇小說領域繼續堅守，總體創作量較少；50后作家也在逐步淡出短篇寫作，方方、韓少功、范小青、儲福金、王祥夫、劉慶邦、葉兆言、楊少衡等為數不多的作家每年都有新作發表；70后作家取代60后作家成為短篇小說創作的主力，80后作家在短篇創作的表現較為活躍，呈現出了蓬勃的發展勢頭，而更富有活力和探索精神的90后作家則處于短篇小說創作的起步階段。endprint

就入選作品的情形來看，上述的五種選本中大多有選用蘇童《萬用表》、韓少功《槍手》、范小青《誰在我的鏡子里》、徐則臣《狗叫了一天》、王祥夫《帽子橋》、東西《私了》、須一瓜《灰鯨》、盛可以《喜盈門》以及儲福金《棋語》系列等短篇小說。從寫作內容來看，蘇童《萬用表》對準的是城鄉文化的碰撞和社會轉型時期的當代中國；范小青《誰在我的鏡子里》關注的是急速發展的現代社會；而韓少功《槍手》則是在青春記憶的記錄與反思中完成了20世紀60年代的歷史回憶。[3]顯然，50后和60后作家更多表現出濃厚的歷史情結和現實關懷。不過，這一代作家和年青一代作家在題材選擇上有著較為明顯的差異。一方面，在歷史和現實題材領域，70后及其后的青年作家則較少涉足歷史題材，而更多探尋社會現實和當下生活。他們在反映時尚化、娛樂化、類型化以及科學幻想等方面還是有所創新。另一方面，在戰爭題材和官場題材領域，50后和60后作家相對活躍，更年輕的幾代作家也較少涉及，特別是80后和90后作家基本沒有涉入。然而，房偉無疑是少有的致力于構建“抗日小說”系列的70后作家。他的《中國野人》《幽靈軍》《去國》《花火》《陽明山》《副領事》《獵舌師》《小太君》等力圖還原歷史語境和呈現復雜人性，為當代文學在題材開拓越發狹窄的當下，提供了“一份探索與開拓的重要證詞”。[4]

三、力推青年作家：新生代寫作能力的認可

如何在有限的體量之中以最為精簡的語言寫出最精彩的短篇小說，無疑考驗著作家的選題眼光和駕馭能力。在百年中國文學史上，魯迅、沈從文、汪曾祺等都是以短篇小說雄踞文壇。此后，林斤瀾、王蒙、韓少功、莫言、王安憶、蘇童、余華等一大批當代名家也恰是從短篇小說創作開始的。然而，也需要清醒地認識到，短篇小說在消費化和商業化的時代越來越顯得邊緣和寂寞，這已經成為不容否認的事實。徐則臣更是直言：“對一個小說家來說，于接受和出版，于聲名和效益，短篇都是下下之選?！盵5]恰是如此，若要選擇短篇小說創作無疑需要相當大的勇氣，這就要求寫作者能夠沉得下心、耐得住寂寞。

從2017年出版的短篇小說集來看，鐵凝（《飛行釀酒師》）、賈平凹（《故事生靈》）、嚴歌苓（《角兒》）、黃蓓佳（《珞珈路》）、蘇童（《她的名字》）等名家有作品集陸續出版。其中，《飛行釀酒師》是鐵凝任中國作協主席后出版的第一部短篇小說集，共收入她10余年來所創作短篇小說12篇。比如，《春風夜》《咳嗽天鵝》《飛行釀酒師》《七天》等再現了當代社會轉型中生活于不同階層的普通人的情緒微顫和內心焦慮?！剁箸炻贰穭t是黃蓓佳從兒童文學寫作轉向后出版的首部小說集，收入《長夜暗行》《K線圖》《布里小鎮》《萬家親友團》《我母親的學生》《寵物滿房》《珞珈路》《提籃里的玫瑰》《枕上的花朵》《心就是用來碎的》等短篇力作。這些作品以沉潛的姿態呈現了當下中國人的情感生活和生命狀態。旅美作家嚴歌苓的《角兒》中收錄有《小顧艷傳》《角兒》《青檸檬色的鳥》《乖乖貝比》《老囚》《誰家有女初長成》《魔旦》《黑影》《柳臘姐》《老人魚》等10部精選小說。在此，嚴歌苓把壓抑的痛苦、殘酷的現實、社會的真實擺在讀者面前。她以女性視角書寫大歷史和大時代中的小人物，朱依錦、小顧、潘巧巧等女性在命運沉浮和掙扎之中的毀滅展現了人生的苦痛和人性的漠然。

繼2016年出版長篇小說《極花》后，賈平凹在2017年又推出了短篇小說集《故事生靈》，包含《滿月兒》《遠山野情》《癟家溝》《阿爾薩斯》《餃子館》《庫麥榮》《獵人》《龍卷風》《土炕》《制造聲音》《倒河流》等16部短篇。就小說創作時間來說，入選的小說大多為賈平凹在20世紀80年代和90年代所創作的。小說大多是以農村生活作為題材，展示了被傳統倫理道德規訓中的生命痛楚和人性幽微，富有試圖重建鄉村世界的理想色彩。蘇童《她的名字》收錄了8部中短篇小說，最早的是1989年年底發表在《收獲》的《妻妾成群》，晚近的是2016年在《鐘山》刊發的《萬用表》。此外，還有《人民的魚》《私宴》《拾嬰記》《香草營》《她的名字》《肉聯廠的春天》等獲獎作品。這些小說不僅傳達了蘇童的個人體悟和生命意識，而且體現出了他駕馭短篇結構、語言和敘述的超凡能力。

現今，70后作家已經成為當代文壇中短篇小說創作的主力軍。魯敏《荷爾蒙夜談》、弋舟《夏峰》《丙申故事集》、阿乙《五百萬漢字》、王秀琴《婚馱》、趙松《積木書》、沈大成《屢次想起的人》、雷默《追火車的人》等出版，顯示了70后作家已成為短篇寫作的主要群體。其中，《荷爾蒙夜談》收錄了魯敏新近創作的《大宴》《荷爾蒙夜談》《三人二足》《萬有引力》《西天寺》《徐記鴨往事》《幼齒搖落》《擁抱》《枕邊辭》《墜落美學》等作品。可以見到，魯敏將筆觸聚焦富豪名流、都市青年、家庭主婦、個體老板等各階層的不同人的情感生活，直指促使男女之間滋生情感的肉體本身。這也正是魯敏處理現代都市男女情感世界時的可貴之處。同為70后的山西作家王秀琴推出了中短篇小說集《婚馱》。除《福根》一部為中篇小說外，其余的《脈門》《血口》《無處可逃》《婚馱》4部均為短篇小說。這些作品寫的都是發生于山西農村或小縣城的故事。她在鄉村和城鎮的雙向互動中記錄著其中的人與事，從而展示出了鄉村世界的生活流。

弋舟《夏蜂》被收入“現代性五面孔叢書”第二輯中，他著力于小說創作實踐，并建構起迷宮般的文學世界。而《丙申故事集》以“丙申”和“故事集”為關鍵詞，探索了小說和故事之幽微關系。阿乙《五百萬漢字》中多為偏離生活的經驗文本或者是志異化的鄉村生活經驗作品，體現出了具有實驗性的寫作特質。趙松《積木書》跳出了傳統“短篇小說集”的結集形式。每部小說既獨立成篇又因各種千絲萬縷的線索合成整體的“合集”。沈大成《屢次想起的人》模糊真假界限，把玩推理想象。小說通過15個小故事并描摹了15種怪人，包括“閣樓小說家”“擦玻璃的人”“口袋人”“理發師阿德”“賞金獵人”“分段人”“玩抓娃娃機的年輕男子”等，營造出了具有荒誕意味的超時空世界。以上短篇小說集出版情況表明：70后作家在實踐富有個性的創意中開拓了短篇小說的寫作疆域。endprint

檢視2017年出版的短篇小說集，80后作家也推出了引人注目的作品。張怡微《櫻桃青衣》、馬金蓮《繡鴛鴦》《難腸》、文珍《柒》、葉臨之《獵人》、陳再見《你不知道路往哪邊拐》、魏思孝《噓，聽你說》、韋孟馳《甘蔗林》等，顯出了80后作家創作手法的嫻熟和題材選擇的多樣。自20世紀90年代末以來，韓寒、郭敬明、春樹、李傻傻等80后作家憑借網絡新媒體和商業市場，一出手便是長篇小說。不過，一大批80后作家從一開始就接續前輩作家的寫實精神，從傳統期刊出場，發表作品也是先經過短篇、中篇的磨煉、積累再到寫作長篇。[6]從這一意義上來說，80后作家的短篇小說結集出版，很大程度上被視為是對其一段時期內小說寫作能力的總結、檢驗與認可。

各地作協或部分出版社也在力推80后作家，精選一批青年作家的力作結集出版，以展示其短篇寫作的成績。如貴州人民出版社推出“貴州新銳小說家叢書”，包括曹永《敲門記》、李晁《步履不停》、鐘華華《烏鴉停在黑瓦上》等。由廣東作協推動，張知干、蔣述卓主編的《廣東青年作家中短篇小說精選》由花城出版社出版。這部小說集包括歐陽德彬《夜來臨》、林培源《郵差》、陳崇正《碧河往事》、陳再見《云南，云南》、李德南《遍地傷花》、王威廉《書魚》、畢亮《外鄉父子》、王哲珠《樂章》、皮佳佳《罪愆》等80后作家的代表作。福建的鷺江出版社推出的《動物形狀的煙火》收錄了《收獲》刊登過的“青年小說家專輯”的9篇稿件。除《劉琳》為70后作家舊海棠創作外，《跛人》（雙雪濤）、《不速之客》（孫頻）、《大酒店》（手指）、《動物形狀的煙火》（張悅然）、《可悲的第一人稱》（鄭小驢）、《秘密》（朱個）、《每個渾蛋都很悲傷》（于一爽）、《琴腔》（常小琥）等均為80后作家所作。應該說，這些短篇小說集反映了80后青年作家的潛力和特質，集中展現了當下新生力量的創作面貌。

總之，2017年的短篇小說集出版情況相對平穩。盡管這一年并沒有特別重大的文學現象或新概念的炒作，但“莫言作品全編”的“中短篇小說系列”出版仍是今年的一大亮點。還需要指出的是，各大出版社根據自身的特點和優勢，向深度和高度發力。從總體看，2017年短篇小說集的出版出現了名家名作的經典化確證和青年作家創作的經典化走向等兩條路徑。在小說越來越形而下的當下，70后和80后作家在短篇小說文體和形式上的探索、實驗和創新，無疑有著重要的價值和意義?？梢哉f，短篇小說在美學層面的變化，對讀者的閱讀經驗和文學素養構成一定挑戰，同時也引發了讀者對短篇寫作的更多新期待。

[本文系教育部人文社科重點研究基地重大項目“社會啟蒙與文學思潮的雙向互動”（2016JJD750019）和江蘇第二師范學院2015年度博士專項“江蘇作家群落的地理分布與文學格局研究”（JSNU2015BZ24）階段成果。]

注釋

[1]江少川.新移民文學的“經典”與“經典化”[J].南昌大學學報（人文社會科學版），2015（1）：1—7.

[2]徐勇.選本編纂與“80年代”文學嬗變[J].文學評論，2015（5）：187—194.

[3]陳進武.“中國故事”的講述方式與人性立場———2016年短篇小說創作觀察[J].中國圖書評論，2017（2）：63—69.

[4]王威廉.漫長的祭禮———讀房偉的系列“抗日小說”[J].長江文藝評論，2017（4）：27—31.

[5]徐則臣.“70后”轉向加劇短篇危機[N].人民日報，2013-05-10（24）.

[6]朱棟霖，朱曉進，吳義勤.中國現代文學史1917—2012（下）[M].北京：北京大學出版社，2014：365.endprint