我和伯駒道兄

朱家

文物專家，清史專家，戲曲研究家

朱家溍先生和張伯駒先生相識十分偶然，一開始二人的交往淡淡如水，后來因為戲曲，變成莫逆之交。二人互有往來，談古書畫、談戲。

朱家溍先生與張伯駒先生彼此惺惺相惜不是偶然的，二人有著太多的相似之處— 都把無法以經濟價值計算的國寶文物無償地捐獻給了國家。兩位先生，可以說算得上是同心同言的朋友。

伯駒道兄和我認識是偶然的。我的父親翼庵先生平生收藏法書名畫及各種古器物，所以琉璃廠各古玩鋪都經常往我家送東西，我和他們非常熟悉，也常到琉璃廠去。有一次在惠古齋，遇見伯駒，惠古齋掌柜的柳春農給我們倆人介紹的，當時我二十歲。我還記得那天我在低著頭看一個高澹游《萬峰秋霽圖》卷，柳春農在陪著我的時候，忽然聽他自言自語地說：「張大爺來了，四爺您慢慢看，我先去招呼一下。」說著話他就迎上去，徒弟已經開門，進來一位細高身材，三十多歲，在戲院也常遇見的人。我聽別人說過，他就是張伯駒，但因為沒人介紹，沒說過話，所以我仍舊低頭看畫。柳春農陪他坐著。惠古齋在廠東門里，路南的古玩鋪如吉珍齋、韻古齋等等都是老字號，惠古齋當時是路南的新字號，匾額是我父親寫的。柳春農是個很能干的人，琉璃廠的同行們都叫他小柳。當時古玩行業中有幾個人，如尊古齋小焦、虹光閣小杜、惠古齋小柳，都是歲數并不算太小，而以小稱，大概是因為他們都能說會道很讓人喜歡的緣故。當時我看完把卷子卷好，小柳看我和伯駒兩人都沒有主動要互相說話的意思，就笑容滿面地給介紹了。我們寒暄幾句，當時我覺得伯駒說話聲音很低，好像也不愛說話，所以我也不和他說話。這時候小柳就兩邊說，施展他的周旋本領，一個人談笑風生，風雨不透，可是我和伯駒始終沒談下去，坐了一會我就走了。第二次是在豐潤張孟嘉先生家里，孟嘉先生是一位畫家，又是長我兩輩的親戚，他藏有一幅王煙客的《曉嵐圖》軸，一個王石谷的青綠山水長卷。伯駒這次是來看這兩件東西的，我因為早已看過，所以那一次我也沒有久坐。此后有時遇見不過點頭而已，就是這樣淡淡如水之交。這其間經過抗日戰爭、解放戰爭，很長時間根本沒見面。

一九五一年為了支援抗美援朝，我們故宮博物院的業余京劇團發起捐款的義演。從正月開始每周演出兩場或三場，參加演出的有一部分故宮的職工，同時還有專業演員參加，例如《陽平關》，我演趙云，劉硯芳先生演黃忠，錢寶森先生演徐晃。《連營寨》祝蔭亭先生演劉備，我演趙云。這個演出團體售票情況非常好，繼續了一年，到「三反」運動開始才停止演出。專業演員參加的還有遲月亭先生、王福山先生等等。樂隊則完全是專業的，場面頭是馬連貴，打鼓佬有杭子和、侯長青、裴世長，三位輪流來做活。大鑼馬連貴，小鑼王長貴，齊鈸小杭，胡琴朱家奎等等。他們諸位先生在一九五一年的時候都還是「散仙」，尚未參加組織，所以連貴先生很容易組織了這樣一個強陣容的樂隊。有一次我演《長坂坡》，散戲正在卸裝的時候，看見伯駒進后臺來了，「真正楊派的《長坂坡》！現在演《長坂坡》趙云沒有夠上楊派的，只有你這一份」。他還沒走到我面前，就大聲地把話說完。我連忙說：「你過獎了，我很想聽聽你有什么意見。」我一邊洗臉，換衣裳，一邊我們就沒完沒了地談起楊小樓。這時候劉硯芳先生也過來，我們三個人一同散步到景山東街馬神廟路南的一個四川小館吃晚飯。席間伯駒說想參加演幾次，當時商量妥當，訂好戲碼。從次一個星期開始，共演出四次。一次是我演《青石山》，伯駒扮呂洞賓。二次是我演《拿高登》，他在壓軸演《打棍出箱》。三次是他演《摘纓會》，我扮唐蛟。第四次是《陽平關》，他演黃忠，我演趙云。經過這一段時間的來往，我們原來淡淡如水的關系變成莫逆之交。他到我家來，我也到他家去，談古書畫，談戲。我們又共同組織京劇藝術基本研究社，有載濤、劉曾復、葉仰西、錢寶森、王福山、遲景榮等諸先生參加。一九五五年在中國京劇院的小劇場，我們演過一次《祥梅寺》，因為錢寶森先生臨時患病，我替他演黃巢，王福山演了空，四將是伯駒演葛從周、劉曾復演孟覺海、金惠演朱溫、王玉玨演班翻浪。后來又排《安天會》，未能上演就掀起反右運動、「四清」。后來伯駒去吉林博物館，十年動亂的后期我去了干校。客觀環境把我們隔開。我從干校回京，可巧伯駒也從吉林辭職回來，在一個晚上，他到我家來看我，這一次我們互相傾吐了二十年來的彼此經歷和感受。

張伯駒繪《菊》

張伯駒先生扮演黃忠

余叔巖、張伯駒演出《探母見娘》

自傳統戲曲恢復上演以后，一九八〇年我演出《麒麟閣》，伯駒和李萬春、許姬傳、梅紹武、王金璐、吳小如等等諸位都坐在第一排。謝幕后他們都到后臺向我祝賀，伯駒走在最前面，笑著說：「始望不及此，誰想還能有今天。」那天演過之后，我就到武當山去，在這期間夏淳同志在劇協還為我這次戲開了一個座談會。我從武當山回來，聽了這次開會的錄音，伯駒熱情的發言有很豐富的內容，并提出希望我演《狀元印》。我們兩人認識以來，因為彼此不了解，有幾年見面無話可說，自一九五一年以后成了知己，在我最倒霉的時候，他不避嫌疑來看我，在他倒霉的時候我也同樣關注他，我認為這都不是偶然的。還有把無法以經濟價值計算的國寶文物無償地捐獻，我們二人也都做到了，應該說算得上同心同言的朋友了。伯駒是個樂天的性格，他在最窮困的時候，我們見面聊天，談古書畫、談老戲、談楊梅余還是照舊興高采烈，大有「回也不改其樂」的意思。當他手頭富裕的年代，對于認識的人，如果有困難，他常常解囊相助。這種習慣一直繼續到他自己已經不是有錢的人了，但遇年節如果有他認為應該幫助的人，他還是勉強地點綴點綴。一九五六年他有一次向我借四百元，說有急用，可巧我又親眼見到他的用途，就是開發幫助幾個人。這種性格很像《儒林外史》中的杜少卿，杜十七爺。

張伯駒書《七言對聯》

今年伯駒逝世十周年了，他的女兒傳 、女婿樓宇棟計劃出版一本紀念文集，我想起這位老友，拉雜寫些回憶，當作紀念吧！（原載《燕都》，北京燕山出版社，一九九二年第四期）

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一次百年不遇的堂會—

◎ 還有一個堂會被說得很多，這就是張伯駒過四十歲生日，在隆福寺的福全館舉辦的一場大型堂會演出。大軸是《空城計》，張伯駒自演諸葛亮，當時是楊小樓配演馬謖，余叔巖配演王平，程繼仙配演馬岱，王鳳卿配演趙云，所以被稱為“此曲只應天上有，人間能得幾回聞”。楊小樓、余叔巖、程繼仙、王鳳卿等都是平常單挑班的了不起的大佬，或是息影舞臺多年的名角兒，這四個人給張伯駒配演四將，都是因為和張伯駒的交情，是絕無僅有的盛況。當時張伯駒用八毫米的膠片錄了影，后來他將膠片捐獻給藝術研究院，結果藝術研究院在“文革”中給毀掉了，非常可惜。雖然張伯駒自己只是玩兒票，但是實際上這場堂會確是可以載入戲曲史冊的。

—趙珩口述審訂、李昶偉錄音采寫《百年舊痕：趙珩談北京》，生活、讀書、新知三聯書店，二〇一六年二月出版