初探海南黎陶局部上釉工藝

盧 珊 劉書丹 甘智恩

（廣西北部灣大學(xué)陶瓷與設(shè)計(jì)學(xué)院，南寧市漱玉流珠創(chuàng)意工作室，廣西北部灣大學(xué)陶瓷與設(shè)計(jì)學(xué)院）

今天，現(xiàn)代陶藝越來(lái)越顯示出與傳統(tǒng)陶藝分道揚(yáng)鐮的發(fā)展態(tài)勢(shì)，也越來(lái)越顯示出其特有的鮮明的現(xiàn)代藝術(shù)特征。現(xiàn)代陶藝作為現(xiàn)代藝術(shù)的一部分，它所體現(xiàn)的是一個(gè)新的文化現(xiàn)象和行為方式。海南黎陶陶瓷藝術(shù)被置入到一個(gè)新的歷史環(huán)境中，并逐漸被賦予新的涵義和氣象。 海南黎陶外觀古樸，結(jié)構(gòu)粗疏，器表有砂粒等雜質(zhì)，以及洞眼、裂紋等。傳統(tǒng)黎陶不上釉，裝飾手法通常有雕刻、鏤空等。在當(dāng)今世界性的現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的推動(dòng)下，我們嘗試著在黎陶上局部上釉，更能豐富黎陶的創(chuàng)作個(gè)性，審美認(rèn)知和思想觀念，使之具有更多的現(xiàn)代文化的精神內(nèi)涵與時(shí)代氣息，并能突破傳統(tǒng)陶藝守成趨同的表現(xiàn)模式，以新材料、新手法、新觀念，不斷開(kāi)拓新的創(chuàng)作思路，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的個(gè)人化、風(fēng)格化的藝術(shù)特色。

黎陶局部施釉的工藝，具體步驟如下：

1 中低溫釉料選擇

（1）通常采用佛山中溫氧化釉（1180℃-1250℃）、景德鎮(zhèn)華彩中低溫氧化釉（1180℃-1220℃）。（2）在海南本地土釉的基礎(chǔ)上，改變部分化學(xué)組成（氧化鋁、氧化硅，氧化鈣的含量與比例），提高釉料細(xì)度等。適合黎陶釉料的新品種有待開(kāi)發(fā)，釉料研制的領(lǐng)域空間發(fā)展的潛力巨大。

2 施釉技法及注意事項(xiàng)

2.1 施釉技法

2.1.1.施釉的基本技法有吹釉（噴釉）、涂釉（刷釉）、浸釉（蘸釉）、澆釉（淋釉）、蕩釉等。我們按照作品的形態(tài)特征和個(gè)人喜好，以及作品所需要表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)、形式來(lái)選擇上釉方法。

2.1.2.其他施釉方法有：

（1）復(fù)合施釉法：用不干膠或蠟、紙、布等材料先將要刷釉的部分遮擋起來(lái)，然后吹釉，再取下遮擋物，最后刷釉。

（2）缺陷利用：縮釉、煙熏。

（3）剪紙吹釉：先在紙上剪好圖案，然后貼到坯體表面，再吹釉。

（4）吹后除釉：先在坯體上施好釉，過(guò)一段時(shí)間干燥后用毛筆或刷子輕輕將坯體表面的釉粉刷去，切忌不要完全刷干凈。

（5）剔釉：先在坯體上施好釉，再用刻刀在釉面上刻劃出紋樣。

我們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，有時(shí)可以利用縮釉的缺陷，達(dá)到預(yù)想的效果，即在坯體需要出現(xiàn)縮釉的部位，撒上臘水或涂上石蠟。獨(dú)特的縮釉原本是一種缺陷，現(xiàn)在卻已經(jīng)為越來(lái)越多的的陶藝家所喜愛(ài)。與縮釉相同的還有起泡、欠釉、煙熏等手法，另外還有一些特別的現(xiàn)代裝飾手法，可以更好的與黎陶局部上釉結(jié)合在一起，這些手法有：刮釉、擦釉、洗釉等，這些創(chuàng)作手法可以很巧妙的利用在黎陶的藝術(shù)創(chuàng)作上。

黎陶局部施釉工藝，需要我們?cè)趯?shí)踐中慢慢的摸索嘗試，學(xué)會(huì)利用這些手法創(chuàng)造美感，增強(qiáng)黎陶陶瓷作品的藝術(shù)感染力，強(qiáng)化作品的內(nèi)涵。這些創(chuàng)作手法運(yùn)用得當(dāng)，都會(huì)得到意想不到的特殊裝飾效果。

2.2 注意事項(xiàng)

2.2.1.補(bǔ)水

（1）坯體要在完全干燥的情況下才可以進(jìn)行補(bǔ)水。

（2）補(bǔ)水所用的海綿或排筆要先洗凈，在充分排除水分后才可以進(jìn)行補(bǔ)水。

（3）在補(bǔ)水過(guò)程中要經(jīng)常清洗補(bǔ)水筆及換水，保證筆和水的清潔。

（4）補(bǔ)水完畢后，要再干燥一段時(shí)間，才可以進(jìn)人下一道工序，在這期間要保持坯體的干凈。

2.2.2.施釉

（1）釉漿使用前和使用過(guò)程中需要不斷搖勻或攪拌。（2）保持釉漿的純凈，不互相混雜。

（3）蕩釉和浸釉的速度要快，防止坯體軟塌。（4）吹釉要吹出顆粒狀。

（5）釉層厚度在0.5毫米左右。

（6）坯體在施釉過(guò)程中如吸水過(guò)多，應(yīng)停止操作施釉、補(bǔ)釉、刮底等工序。

（7）釉漿飽和度要適中，不宜過(guò)稠過(guò)稀。（8）吹釉、浸釉、澆釉完畢后要刮底。

3 施釉與打磨工藝的結(jié)合

施釉后，在觀察整體確認(rèn)無(wú)礙之后，便存在陰涼處，等待上完的釉完全于黎陶坯體滲透、結(jié)合、干燥之后便可入窯進(jìn)行燒制。釉與黎陶坯體在高溫的作用下，各自承擔(dān)起不同的角色，當(dāng)釉開(kāi)始逐漸的融化，坯體和釉的一些成分開(kāi)始相互滲入。如釉中的堿性氧化物與坯體產(chǎn)生反應(yīng)開(kāi)始形成晶體。經(jīng)過(guò)大約六至八小時(shí)的電窯燒制時(shí)間便可完成。

通過(guò)局部施釉技法，作品所含的內(nèi)容更加的豐富。傳統(tǒng)的黎陶顏色比較單一，為棕色系，在黎陶上局部施釉后，由于釉料燒成后呈現(xiàn)出紅、綠、紫、黃、黑、白、金、銀、藍(lán)、青、橙等色，使整件黎陶作品也變得五彩斑斕、絢麗繽紛，大大改變了黎陶作品的外觀。這樣，黎陶色彩上就有濃淡、暗亮、深淺的對(duì)比，肌理上則有粗細(xì)、糙滑的對(duì)比，兩者互相襯托，和諧統(tǒng)一，顯現(xiàn)出更加獨(dú)特的韻味。

4 結(jié)論

我們把釉料和海南黎陶結(jié)合在一起，巧妙的利用釉的裝飾性增添黎陶藝術(shù)效果。一件造型別致的黎陶陶藝作品，釉的使用得當(dāng)，能使作品的裝飾錦上添花，兩者之間的結(jié)合，能充分的表達(dá)出作者的藝術(shù)構(gòu)思，使造型和藝術(shù)創(chuàng)作觀念相得益彰，使得作品更加的具有現(xiàn)代感，從而更好表現(xiàn)陶瓷語(yǔ)言與人的精神關(guān)系。在黎陶上局部上釉，既能豐富黎陶作品藝術(shù)內(nèi)涵，又能提高黎陶作品的藝術(shù)水平，從而促進(jìn)黎陶產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。