初探海南黎陶局部上釉工藝

盧 珊 劉書丹 甘智恩

（廣西北部灣大學陶瓷與設計學院，南寧市漱玉流珠創意工作室，廣西北部灣大學陶瓷與設計學院）

今天，現代陶藝越來越顯示出與傳統陶藝分道揚鐮的發展態勢，也越來越顯示出其特有的鮮明的現代藝術特征。現代陶藝作為現代藝術的一部分，它所體現的是一個新的文化現象和行為方式。海南黎陶陶瓷藝術被置入到一個新的歷史環境中，并逐漸被賦予新的涵義和氣象。 海南黎陶外觀古樸，結構粗疏，器表有砂粒等雜質，以及洞眼、裂紋等。傳統黎陶不上釉，裝飾手法通常有雕刻、鏤空等。在當今世界性的現代藝術運動的推動下，我們嘗試著在黎陶上局部上釉，更能豐富黎陶的創作個性，審美認知和思想觀念，使之具有更多的現代文化的精神內涵與時代氣息，并能突破傳統陶藝守成趨同的表現模式，以新材料、新手法、新觀念，不斷開拓新的創作思路，呈現出千姿百態的個人化、風格化的藝術特色。

黎陶局部施釉的工藝，具體步驟如下：

1 中低溫釉料選擇

（1）通常采用佛山中溫氧化釉（1180℃-1250℃）、景德鎮華彩中低溫氧化釉（1180℃-1220℃）。（2）在海南本地土釉的基礎上，改變部分化學組成（氧化鋁、氧化硅，氧化鈣的含量與比例），提高釉料細度等。適合黎陶釉料的新品種有待開發，釉料研制的領域空間發展的潛力巨大。

2 施釉技法及注意事項

2.1 施釉技法

2.1.1.施釉的基本技法有吹釉（噴釉）、涂釉（刷釉）、浸釉（蘸釉）、澆釉（淋釉）、蕩釉等。我們按照作品的形態特征和個人喜好，以及作品所需要表現的藝術特點、形式來選擇上釉方法。

2.1.2.其他施釉方法有：

（1）復合施釉法：用不干膠或蠟、紙、布等材料先將要刷釉的部分遮擋起來，然后吹釉，再取下遮擋物，最后刷釉。

（2）缺陷利用：縮釉、煙熏。

（3）剪紙吹釉：先在紙上剪好圖案，然后貼到坯體表面，再吹釉。

（4）吹后除釉：先在坯體上施好釉，過一段時間干燥后用毛筆或刷子輕輕將坯體表面的釉粉刷去，切忌不要完全刷干凈。

（5）剔釉：先在坯體上施好釉，再用刻刀在釉面上刻劃出紋樣。

我們在創作的過程當中，有時可以利用縮釉的缺陷，達到預想的效果，即在坯體需要出現縮釉的部位，撒上臘水或涂上石蠟。獨特的縮釉原本是一種缺陷，現在卻已經為越來越多的的陶藝家所喜愛。與縮釉相同的還有起泡、欠釉、煙熏等手法，另外還有一些特別的現代裝飾手法，可以更好的與黎陶局部上釉結合在一起，這些手法有：刮釉、擦釉、洗釉等，這些創作手法可以很巧妙的利用在黎陶的藝術創作上。

黎陶局部施釉工藝，需要我們在實踐中慢慢的摸索嘗試，學會利用這些手法創造美感，增強黎陶陶瓷作品的藝術感染力，強化作品的內涵。這些創作手法運用得當，都會得到意想不到的特殊裝飾效果。

2.2 注意事項

2.2.1.補水

（1）坯體要在完全干燥的情況下才可以進行補水。

（2）補水所用的海綿或排筆要先洗凈，在充分排除水分后才可以進行補水。

（3）在補水過程中要經常清洗補水筆及換水，保證筆和水的清潔。

（4）補水完畢后，要再干燥一段時間，才可以進人下一道工序，在這期間要保持坯體的干凈。

2.2.2.施釉

（1）釉漿使用前和使用過程中需要不斷搖勻或攪拌。（2）保持釉漿的純凈，不互相混雜。

（3）蕩釉和浸釉的速度要快，防止坯體軟塌。（4）吹釉要吹出顆粒狀。

（5）釉層厚度在0.5毫米左右。

（6）坯體在施釉過程中如吸水過多，應停止操作施釉、補釉、刮底等工序。

（7）釉漿飽和度要適中，不宜過稠過稀。（8）吹釉、浸釉、澆釉完畢后要刮底。

3 施釉與打磨工藝的結合

施釉后，在觀察整體確認無礙之后，便存在陰涼處，等待上完的釉完全于黎陶坯體滲透、結合、干燥之后便可入窯進行燒制。釉與黎陶坯體在高溫的作用下，各自承擔起不同的角色，當釉開始逐漸的融化，坯體和釉的一些成分開始相互滲入。如釉中的堿性氧化物與坯體產生反應開始形成晶體。經過大約六至八小時的電窯燒制時間便可完成。

通過局部施釉技法，作品所含的內容更加的豐富。傳統的黎陶顏色比較單一，為棕色系，在黎陶上局部施釉后，由于釉料燒成后呈現出紅、綠、紫、黃、黑、白、金、銀、藍、青、橙等色，使整件黎陶作品也變得五彩斑斕、絢麗繽紛，大大改變了黎陶作品的外觀。這樣，黎陶色彩上就有濃淡、暗亮、深淺的對比，肌理上則有粗細、糙滑的對比，兩者互相襯托，和諧統一，顯現出更加獨特的韻味。

4 結論

我們把釉料和海南黎陶結合在一起，巧妙的利用釉的裝飾性增添黎陶藝術效果。一件造型別致的黎陶陶藝作品，釉的使用得當，能使作品的裝飾錦上添花，兩者之間的結合，能充分的表達出作者的藝術構思，使造型和藝術創作觀念相得益彰，使得作品更加的具有現代感，從而更好表現陶瓷語言與人的精神關系。在黎陶上局部上釉，既能豐富黎陶作品藝術內涵，又能提高黎陶作品的藝術水平，從而促進黎陶產業的發展。