“漆畫”的匠心美學(xué)

記者 陶瑾

蘇州做漆器的手藝人如今并不多，“高手”更寥寥無幾，能夠用一生，做好一件事，與手上的活計(jì)不離不棄，堅(jiān)守傳統(tǒng)并加以創(chuàng)作，使傳統(tǒng)藝術(shù)走近當(dāng)代人生活，這份精神非常可貴。

在滄浪新城（吳門橋街道）就有一位漆藝傳承人，其作品獨(dú)具風(fēng)格，遠(yuǎn)看以為書畫，其實(shí)都是一幅幅用時(shí)間打磨的漆雕作品，飽含著創(chuàng)作者的匠心與智慧。

兩地學(xué)藝 獨(dú)創(chuàng)精雕

蘇州漆器有四千多年的歷史，早在良渚文化時(shí)期就有了漆繪陶杯。蘇州漆器由于使用天然大漆、御窯金磚瓦灰和香山幫古建漆匠髹飾，故其表面溫潤(rùn)澤亮，內(nèi)部堅(jiān)固，再經(jīng)過多道工藝把人物、花鳥、山水、書法等圖案表現(xiàn)得淋漓至盡，所以乾隆時(shí)期的皇宮漆器點(diǎn)名要蘇州工匠來做。

作為當(dāng)代蘇州漆器藝人、姑蘇區(qū)非遺傳承人，吳葆翔從事漆藝行業(yè)近30個(gè)年頭了。與漆器結(jié)緣，是在22歲來蘇州認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)蘇州的漆器師傅陳建明，為了學(xué)手藝，也為了心愛的書畫，他毅然辭去了老家揚(yáng)州的工作，就這樣，開始了這段藝術(shù)生涯。

“陳師傅是我的啟蒙老師，后來回?fù)P州我又拜師學(xué)藝，苦練技藝，‘進(jìn)修’了很長(zhǎng)時(shí)間，從而掌握了漆器的多種技法。”吳葆翔對(duì)漆器的藝術(shù)價(jià)值有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖非蟆Ｔ谒磥恚肮に嚒边@個(gè)詞的核心在于“藝”。所謂“工”是一種長(zhǎng)期練習(xí)積累到的經(jīng)驗(yàn)，“藝”則蘊(yùn)含著創(chuàng)作者的思想和靈魂。

來到他的工作室，慢慢欣賞眼前的漆雕作品，著實(shí)讓人好奇又驚嘆。既呈現(xiàn)了蘇州漆器造型別致、彩繪精美、色澤典雅的特征，也融合了自己獨(dú)到的書畫韻味。據(jù)吳葆翔介紹，蘇州現(xiàn)存的漆器工藝不多，比較常見的有刻漆，即淺灰平刻漆器。他創(chuàng)辦的蘇州旗云上漆器有限公司完整保留了蘇州傳統(tǒng)的淺灰平刻工藝、犀皮漆工藝、彩繪工藝，戧金工藝等。他通過對(duì)蘇州傳統(tǒng)漆器淺灰平刻工藝的研究在國內(nèi)首次形成了兩項(xiàng)獨(dú)家制作技藝：淺灰平刻漆器書法作品的（微）精雕工藝和淺灰雕填磨漆工藝。淺灰平刻工藝歷來注重漆地的裝飾，不同的裝飾呈現(xiàn)不同的效果。填磨漆工藝不僅完整保留了傳統(tǒng)工藝技術(shù)，而且能夠制作出光亮如境、色澤華麗的高端漆器。

吳葆翔說，漆是有生命的，溫潤(rùn)，能表達(dá)出制作者的心意

淺灰平刻漆器也是漆器制作書法作品的最佳表現(xiàn)形式。然而這項(xiàng)工藝對(duì)小楷等小件書法作品精微度雕刻工藝一直處于研究階段，吳葆翔正是瞄準(zhǔn)這一突破口，不斷探索完善工藝，并取得有效突破。

淺灰平刻工藝流程大致為，漆胎制作、木胎制作、生漆夏布、施瓦灰、刷推光漆、打磨、楷清、拷貝制作小楷作品起稿、平刻制作等。其代表作《清明上河圖》，利用精雕工藝將人物刻畫的極為細(xì)致。《蘭亭序》，也是采用精雕工藝，一字一句刻寫的尤為精妙。

做漆 直達(dá)心深處

實(shí)際上，漆器是有脾氣的，如同小孩一樣，你得哄著它。大漆有三分人做，七分天做之說。

吳葆翔打開用來陰干漆器的房間，一排排整體擺放著漆器制品，靠近它們，近距離感受漆的表面肌理，那些平滑的表層充滿生命力，仿佛在呼吸。

漆的特性總是難以掌控，只有在適宜的溫度和濕度下才能完全干透。“一般室溫保持在22—25度，濕度60%—70%，才能讓大漆自然干透。了解生漆特性的人都知道，想要做出一件完美的漆器，絕對(duì)不能著急，要順著它去做。”吳葆翔解釋說。

用大漆做工，刷漆至少要幾十遍，此外還要處理一些技法和細(xì)節(jié)，這就要幾百道工序了。還有不少技藝，只有經(jīng)驗(yàn)豐富的手藝人才能掌握。比如，在描繪時(shí)，里面要加多少油才能讓顏色看起來鮮艷，但又不至于讓漆干不了。這些又臟又累、技藝繁復(fù)的工序，對(duì)吳葆翔而言，無怨無悔，樂在其中。

蘇州漆器之所以在全國享有盛譽(yù)，不僅在于選材、工藝上的嚴(yán)格把關(guān)，更在于創(chuàng)作者內(nèi)心獨(dú)到的想法。蘇州漆器有著很深的文人化印跡，每一件作品似乎都讓人無可挑剔。在吳葆翔心里，漆，是有生命的，溫潤(rùn)，能表達(dá)出制作者的心意。漆器，遠(yuǎn)可觀，近可把玩，表面散發(fā)著幽光，是直達(dá)內(nèi)心深處的溫暖。

恢復(fù)漆藝 換發(fā)新生

無論時(shí)光如何流轉(zhuǎn)，有些東西不能變，不能丟棄，不能任它們消逝而無動(dòng)于衷。未來吳葆翔想重新恢復(fù)蘇州漆器中的核心工藝，即雕漆技藝和脫胎技藝。并且打算設(shè)計(jì)一系列反映當(dāng)代蘇州人文風(fēng)貌的原創(chuàng)漆器作品。

所謂雕漆是把漆的優(yōu)良特性與精湛的雕刻技藝完美融合，工藝繁瑣，也因此具有極高的藝術(shù)價(jià)值。脫胎漆器，則有一種獨(dú)特的人文精神。在制作過程中，鑲嵌、打磨的工序一遍接著一遍。然而，當(dāng)一切就緒，最終涂上黑漆，干燥后小心翼翼地將圖案研出的過程，卻是一種享受。

“每一件作品的創(chuàng)作過程對(duì)我來說都是一次藝術(shù)試驗(yàn)，在制作工藝上，嚴(yán)格按照蘇州漆器制作中的傳統(tǒng)工藝步驟，但在材料運(yùn)用、畫面造型設(shè)計(jì)上需要大膽地創(chuàng)新。”為了讓古老的漆器年輕化，目前吳葆翔的工作室與蘇州美術(shù)院校合作，讓學(xué)生和喜歡蘇州漆器的青年教師來學(xué)習(xí)漆器技藝，并設(shè)計(jì)出符合現(xiàn)代人審美和生活品位的漆器作品。比如碗筷、茶具、酒具等日常生活品，去掉蘇州漆器傳統(tǒng)的繁復(fù)裝飾，在尺寸、造型上以實(shí)用為主，紋飾簡(jiǎn)潔大方，追求環(huán)保，回歸自然，回歸生活。

傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深，在當(dāng)今的藝術(shù)語境下，煥發(fā)出了許多新的可能性。

淺灰平刻漆器《蘭亭序》