高溫顏色釉陶瓷裝飾探析

李家正

摘要：創作燒制出一件高水平的高溫色釉作品，不僅要有熟練掌握釉料配制的能力和不怕挫折的耐力，要有一定的藝術修養和繪畫功底，而且豐富的生活閱歷也是必不可少的。

關鍵詞：高溫顏色釉 陶瓷裝飾 探析

我國燒制高溫顏色釉瓷器有著悠久的歷史。“唐三彩”曾經享譽世界，亦是顏色釉發展的起源。宋代影青釉的燒制成功，則是高溫色釉的延續和發展。清代康、雍、乾時期，顏色釉品種豐富、釉色亮麗，達到了高溫色釉陶瓷發展的高峰。20世紀70、80年代，以“三陽開泰”為代表的高溫色釉大放異彩。近些年來，在此基礎上，當代的陶瓷藝術工作者們用高溫色釉創作出許多綜合裝飾、花鳥、人物、山水等類型的作品，品種豐富、數量浩大，使得高溫色釉陶瓷制作達到了新的高峰。

高溫色釉亮麗的色彩，燒制的釉色自然流淌所產生的變化，斑駁的肌理效果，晶瑩剔透的光感和厚度感是任何色彩也難與之相媲美的。筆者認為，先輩們為我們創造的勞動果實是陶瓷領域寶貴的財富，我們如不好好利用，多么可惜。筆者喜愛顏色釉，多年來也在從事這方面嘗試，在這里談談一些不成熟的看法。

1、熟悉配制釉料工藝是創作高溫色釉陶藝的先決條件

高溫色釉不同于平常的青花料和釉下彩等高溫顏料，它不容易被掌握。在制作時釉料用得厚薄與否，在窯內擺放位置的不同，窯爐的不同，不同的時間燒出來的效果都會不一樣，有時甚至效果差異很大，環境、溫度、濕度、氣氛都會有一定的影響，這也是高溫色釉的特點。要熟悉和把握住色釉的性能，需要不斷地試燒“照子”和總結經驗，掌握一種釉色需要試燒幾次乃至幾十次的“照子”，想要把握各種高溫色釉那要付出多少辛勞可想而知。另外，高溫色釉配制工藝是無止境的。比如每兩種色釉拿去調配，就都有可能產生不同的或意想不到的色彩效果。因此，要想利用高溫色釉，創作出高水平的陶瓷作品，只有充滿熱情地去重復那些枯燥的勞動，不斷地配釉，試燒“照子”和總結經驗，才有可能收獲成功。

2、豐富的生活閱歷、深厚的繪畫功底有助于高溫顏色釉的陶藝創作

現代藝術陶瓷的創作，一定要具備深厚的繪畫功底和繪畫技巧、較高的藝術修養和豐富的生活閱歷。否則，一件作品尚不加構思、不懂布局，只是一味將色釉任意揮灑上去，讓天意決定作品的燒成效果，燒成后的作品釉色縱然奇妙瑰麗、千變萬化，仍會顯得蒼白、缺乏內涵、沒有生命力。藝術源于生活，生活中的人和事、物與景，都有可能進發“靈感”的火花，給人帶來豐富的創作素材。回想幼時家鄉盤根錯節的古樟、古樸的居民、深寂的小巷，乃至祖國大地的奇山異水、恬靜秀麗的江南、蒼茫雄渾的塞北、黃河的飛瀑、大海的波濤，無不令人激情滿懷，激起所要創作的欲望。日常要注重生活的積累，多觀察、多思考。藝術是相通的，律韻相連、朽畫同源，提高自身的綜合素質，厚積薄發，在創作中方能得心應手。

色釉難勾線條，樹木花草較難表現。就如畫水吧。顏色釉瓷板“驚濤”發揮了顏色釉的優勢，近處的暖色部分，色釉的變化和肌理效果很好地表現了水的濡動和石塊的質感，與遠處水與天的冷色調形成了對比，是整個畫面的大關系確定。特別是水花部分，在灰藍色天空的映襯下，浪花飛濺的動感，表現得比較到位。局部白色在高溫下自然流淌，正如海浪撞擊在石塊上噴發而出，恰到好處、妙不可言！畫面動靜有致、氣勢澎湃、色彩渾厚，有著獨特的唯美的陶瓷語言。

色釉作品的創作是玩味，更是艱辛的，要耗費常人難以想象的功夫，有許多枯燥乏味的勞作，也有泄氣與沮喪。常常會毫不猶豫地砸掉許多不滿意的作品，同時也有快樂與興奮。一幅作品從起初進發靈感的激動，構思醞釀的興奮，邊聽音樂邊制作的愜意，到滿窯燒窯時的小心，從開窯前的忐忑，到成功出窯的狂喜，一路全心的投入，一路的期待。這種快樂唯有與期待自己的孩子誕生可相比，會從中找到樂趣與寄托。

顏色釉陶瓷是陶瓷藝術百花園中一朵美麗的奇葩，是華廈歷史以來無數陶瓷藝人共同智慧的結晶，辛勤探索的碩果。當代的同道們也要付出自己的努力和智慧把顏色釉陶瓷藝術很好地繼承和發展下去，使其更加艷麗可人。