【形式之美】

昆曲有“一桌兩椅”的傳統(tǒng)程式，可以說是大道至簡，很多昆曲迷，就愛這種老滋味：一桌兩椅是道具，門墻樹等是虛擬，就看表演。2004年，白先勇的青春版《牡丹亭》世界巡演，舞美與服裝達(dá)成震撼，雖然南北一些傳統(tǒng)昆曲藝術(shù)家，認(rèn)為青春版的主演的身段唱腔尚須錘煉，但不得不說青春版《牡丹亭》為國學(xué)回暖、昆曲回春，打了一針強(qiáng)心針。600多歲的昆曲，要做到美人依舊，太難。聯(lián)合國教科文組織的“非遺”認(rèn)定，一方面肯定了昆曲文化瑰寶的價(jià)值，一方面也拉響了瀕危的警報(bào)。

一種傾情呼吁的保護(hù)

楊鳳一深知這一點(diǎn)，并不遺余力，推進(jìn)昆曲的傳承與保護(hù)。

2018年1月25日，作為北京市人大代表，楊鳳一談到今年的上會(huì)感受：“分組討論時(shí)我在發(fā)言中提到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)的建議，會(huì)后沒多久同組的相關(guān)委辦局組員就與我探討如何實(shí)施這個(gè)議案。各委辦局的辦事效率非常高，這一點(diǎn)讓我特別感動(dòng)。”

楊鳳一從2009年當(dāng)選院長開始，9年來，全力以赴做的，就是讓北昆跟上時(shí)代的脈動(dòng)，煥發(fā)新生。

“我給自己人生制定了幾個(gè)目標(biāo)，首先我作為一個(gè)演員，首先要演好戲，要有高目標(biāo)、高標(biāo)準(zhǔn)。如今，作為國家一級(jí)演員，戲曲界的最高獎(jiǎng)、梅花獎(jiǎng)，我已經(jīng)拿到了；其次，在政治上要求進(jìn)步。我是17屆、18屆黨代表，同時(shí)又是人大常委，北京人大常委。按說我這個(gè)年齡，可以退休了，但北昆怎么辦？不是說北昆沒有楊鳳一就轉(zhuǎn)不起來了，是很多事情都牽涉了我一個(gè)人，確實(shí)是離不開。”

三個(gè)踐行的承諾

的確是有很多進(jìn)行中的事情，離不開：北方昆曲劇院院址改遷；

北方昆曲劇院的人才培養(yǎng)，北方昆曲學(xué)員未來的一些走向。

楊鳳一要把三年、五年、十年的計(jì)劃，基礎(chǔ)打好。這是她堅(jiān)持的擔(dān)當(dāng)，不管家人怎么心疼勸她休息。

其實(shí)，2009年楊鳳一上任給大家的三個(gè)承諾已經(jīng)兌現(xiàn)：

第一，出人出戲；第二，改變?cè)诼毴藛T的待遇；第三，改變北方昆曲劇院的辦公環(huán)境。

首先，出人出戲了。北昆出來了一批年輕人，非常優(yōu)秀。以前一年排一出戲，現(xiàn)在一年排四個(gè)大戲，都可以叫作精品力作。舞臺(tái)作品《紅樓夢(mèng)》獲得文華獎(jiǎng)，填補(bǔ)了北京市藝術(shù)院團(tuán)多年的空白；昆曲藝術(shù)電影《紅樓夢(mèng)》成為獲得摩納哥國際電影節(jié)“最佳影片”天使獎(jiǎng)的第一部中國影片，并獲得了電影金雞獎(jiǎng)。還有戲曲界的梅花獎(jiǎng)等。

北昆和北京市戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院聯(lián)合招收61名學(xué)員，也就是北戲共同來招中專生，又和國戲搭好關(guān)系，他們接著去考大學(xué)。等他們四年大學(xué)畢業(yè)就可以來唱昆曲了。

其次，楊鳳一上任初始，青年演員待遇1500塊錢，現(xiàn)在人均年收入在17萬。2012年演了365場戲，幾乎天天演戲。

第三，院址改遷。楊鳳一笑：“你想毀一個(gè)人，就讓他去做院址改遷，談拆遷啊，這不是一個(gè)唱戲的人該干的事兒。”新院址，今年開工，楊鳳一從設(shè)計(jì)方案開始參與。同時(shí)，引入社會(huì)資本，沒花國家一分錢。楊鳳一想借助社會(huì)資本的注入，盤活傳統(tǒng)文化的體制。

一項(xiàng)全新的探索

一共需要7億元的新北昆建設(shè)，有私募基金介入，落成后，將有一個(gè)能容納約600人的大劇場、兩個(gè)小劇場，還有博物館以及業(yè)務(wù)用房等配套設(shè)施。北昆還計(jì)劃成立演員工作室，以基金會(huì)、理事會(huì)的制度進(jìn)行管理，還會(huì)談?wù)撃晷街啤⑹聵I(yè)體制企業(yè)化管理等問題，而且提倡大昆曲、大戲曲概念。將來這里不只是昆劇的劇場，也會(huì)成為中國戲曲界的小劇場，并成為“北京文化產(chǎn)業(yè)的基地之一”。

“我真的覺得文化體制改革已經(jīng)走入一個(gè)瓶頸，必須引進(jìn)一些新的管理理念，管理，真的是一門很高的技術(shù)、藝術(shù)，所以我就借助于社會(huì)資本的注入，同時(shí)介入新的管理觀念來推動(dòng)傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展。他們幫我們經(jīng)營，我們生產(chǎn)內(nèi)容。你必須這樣。要不然用我常說的那句話，好不了，死不了，換湯不換藥。

“其實(shí)我還有個(gè)更大的野心，因?yàn)槲沂侵袊鴳騽〖覅f(xié)會(huì)副主席，我不局限于昆曲，我希望這樣的一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的模式，能夠帶動(dòng)起全國的戲曲界。我們老聽領(lǐng)導(dǎo)說，你們首都一定要起引領(lǐng)作用，這就是實(shí)實(shí)在在的引領(lǐng)。闖出來一個(gè)新的模式來，也許傳統(tǒng)文化就有一種希望，中國的戲曲藝術(shù)就盤活起來。

“其實(shí)在戲曲界，潛心研究怎么把產(chǎn)品賣出去的人真的很少，也許這種模式是中國戲曲未來的方向。”

楊鳳一說起梅蘭芳的“藝術(shù)家+銀行家+宣傳推手”的模式，我倒想起一句話：藝術(shù)，藝是手藝，術(shù)是把手藝賣出去。

其實(shí)，哪一個(gè)傳統(tǒng)行業(yè)不在思考這個(gè)問題？只是思考、解決這個(gè)問題的楊鳳一，依然是刀馬旦的范兒：袖中藏刀，馬不離鞍，以昆曲為原點(diǎn)，大戲曲為半徑，大文化為盤面，鮮衣怒馬，笑傲江湖。

至此，昆曲傾世、美人傾城之謎，解開了嗎？世，日新；城，月異；謎，升級(jí)。當(dāng)越來越多的人走近美、欣賞美，猜謎，何嘗不是一種參與，一種創(chuàng)造，一種美？