烏 鎮 (外一篇)

1.

一轉瞬，春天就快過完了。

城市匆忙的腳步，難得一個下午靜下來。讀到了木心的《從前慢》，忍不住登上了去江南的列車。我不斷在心里謀劃烏鎮是什么樣子的。那種期待難以言說。似乎列車輪子總沒有心快。一晃而過的風景也是木精打彩的，

烏鎮，為什么叫這樣一個名字，我無心去探究。但一個“烏”字，難免會想起烏龜，烏合之眾。一個朋友告訴我，烏鎮其實是烏墩，烏有很多說法，要深究起來似乎更多出幾分歷史的滄桑感。我喜歡簡樸而豐潤的烏鎮。自然的流水環繞著一個小鎮，總有宿命的故事，不緊不慢，適合氣候的溫潤。青石板，木樓，小橋與人家，構成烏鎮的異質。也許還有一把溫婉的油紙傘在烏篷船上，撐著一片天的湛藍。婉約的流水承載著一曲社戲，慢下來的心境，很長的流水，又很短的時光，都只夠去愛一個人。

當我的腳步落在烏鎮的青石板上，是夕陽西沉時。一個人沒有帶任何行李。是的，一個人生活在城市里那么多浮躁與喧囂，都讓我不堪重負了，一次遠行，就得無牽無掛的，放下內心的重，然后慢慢走在夕光中，享受流水的聲響的悠長，輕輕的牽著我的腳步，一步一步的深入。青石板，木板墻鑲嵌了欲言又止。

因水而靈性，因水而波瀾，因水而永恒，因水而沉淀。

2.

木心說，在烏鎮，什么都是慢的。馬車和郵件尤為的慢。

慢是相對的，馬車慢，流水慢，歲月慢。郵件的慢，在字里行間，在流水中流來一個人熾熱的情感，浸入我的血脈。

站在郵局前，郵筒依然立在門前，也許此刻沒有一封信在里面。但似乎感覺到有從前的一封信，字跡娟秀，情誼飽滿，等待著發出去。我默默的望著郵筒，想著自己曾經寫下的字，卻沒有一個地址寄出去。

我來烏鎮，或許就是為了等那一封來自古代的信。字跡古老，講訴的心情是綿延的。我久久的站著，夕光一點一點西沉，木樓和青石板街面愈來愈陷入憂傷。墨水和鋼筆都找不到了，現在的烏鎮，因為互聯網，習慣了電子郵件，以迅捷的方式去傳遞感情和愛。我投遞的時光也作古了。

雖然如此，但我還是想在信封上落下地址，以一種慢的姿態去抵達。寫在信里的那個夢，再一次浮現。一把油紙傘和一只船相遇，咿咿呀呀的唱詞，寄到江南的時候，正是秋雨綿綿。濕了的字體會依然是修長的。

我似乎看到烏鎮圓潤的唱腔，聲線悠長。我就坐在水上，聆聽著。

是的，中斷的郵路，沒有退回去的念頭。

盡管抵達時，光陰已經斑駁。

字體和結構有著飛檐走壁聲勢，沿著小橋和流水，次序井然。

一封信落在月光下，我讀著，從京杭運河滔滔而來的水，子夜驚濤拍岸。

也許木心說一生只夠愛一個人，是因為慢。烏鎮卻有了婦聯網的快。一封信要不了一秒鐘就可以傳遞到對方。在快節奏的時代，烏鎮的慢尤為值得珍惜。不管在什么樣的心境下，一個字，一個字讀著手寫的筆跡，一定是暖的。

也是因為水，打開后門，就可以下到水邊，將一闋明月洗了又洗。不管是青菜，或者白菜，帶著水靈回家。一道白水魚，烏鎮的水養育了白水魚的細膩和肥咩。一旦經由烏鎮人精心打造出來無不讓人垂涎欲滴。

3.

墻老了。

一早，我打開窗，打開的空氣是新鮮的，是靈動的；打開的天空是藍的，高遠的。墻老了，一個女子在老墻邊沉思。她思考的一定是時光，或者流水，老是不經意的。陽光里的槳聲也許就是她此刻的心情，眼波悠長。

我又從女子的衣著上讀到樸實和生動。流暢的線條，圓潤的飽滿，與烏鎮的慢有著不謀而合。她停在木板墻的典當行前，似乎想探究典當在行里的物件，是不是原來的模樣。

也許是她想起楊乃武和小白菜的故事，有一種東西一旦典當了，就無法提取出來的感覺。她淚眼婆娑，望著典當行門楣上的字，久久的不愿離去。突然，從什么地方傳來一闋唱詞，楊乃武和小白菜還在受刑，一聲聲控訴，和竇娥一樣冤。泛黃了是舊事，一路吱吱嘎嘎，槳聲不斷。

直到下午，唱詞玲瓏，一杯龍井，恰到好處的泡了細膩。我就坐在她的對面，輕輕的一口，暖在胃。

墻上，一幅潑墨的往事，有一段時光留了白。莫非是她也被時光典當了？我不知道這段時光她去了哪兒？木格子窗和紅燈籠倒映下的晚上，月光押著一闋平仄。

起伏的山勢，呼吸自然。默契的藍，從京杭運河而來。

山勢飽滿的夜晚，我枕著槳聲入眠。

即便古舊了，也有一方水土保存，墨跡濃淡相宜的時光。車溪河的槳聲，就不會散落。

4.

是的，烏鎮是一個夢。

木心館在夢中呈現當下的現代性。透明的墻與不遠的木墻隔著快與慢。墻上的字一下子，年輕了。“記得早先少年時 /大家誠誠懇懇 /說一句 是一句 //清早上火車站 /長街黑暗無行人 /賣豆漿的小店冒著熱氣 //從前的日色變得慢 /車，馬，郵件都慢 /一生只夠愛一個人 //從前的鎖也好看 /鑰匙精美有樣子 /你鎖了 人家就懂了”。 想象著木心寫下時的心境，是不是我此刻一樣，就想生活慢下來，好好的愛一個人。

烏篷船在車溪河，晃晃悠悠，那種慢，是不是因為時光，或者還是心情。一下，一下的槳聲，穿過古老的流水，又是新鮮的。

一個女子就停在槳聲里，有不謀而合的心境與我相遇。東柵，手工的光陰，懸掛在藍天下，每一根紗，都很精致。

藍和流水，在林家鋪子討論茴香豆的寫法。也許我此刻就如孔乙己，落寞的時光有些消沉，甚至頹廢。我不知道她眼波里蕩漾的是記憶，還是憧憬。一本書合在子夜，我想從染缸里撈出長長短短的呼息。

一匹藍慢下來，時光就不會衰老。

身體里東溪河，一槳，一槳，緩緩的劃過。劃過我在烏鎮的分分秒秒，劃過一個人停在青石板街面的孤獨，劃過木板墻鐫刻下的憂傷。一個人，終究是不能蕩起水花的。

上岸的打鐵聲，有一枚銀飾走來，在一把油紙傘的庇護下，又憂傷的盛開。

孤獨的藍，還有什么是我要去尋找的。空下來的世界，我已經一無所有。

烏鎮，一匹藍比我站得高。

5.

船上——

一聲聲如泣如訴。

從西柵到東柵，青石板鋪就了滄桑與懷舊。一個人不斷觸及到內心深處古老的憂傷，也會慢下來。馬車，郵件一樣慢下來，想想相得益彰的生活，應征一個人一生只夠去愛一個人。所以我來的時候選擇了火車。在烏鎮，我也選擇了一個人一步一步去丈量我的急迫。美總是要慢慢去抵達，去領悟，去感受。正如落日的慢，或者晨曦的慢，生命才彰顯出茂盛。烏鎮，多么豐饒的水，從遠古流到現在也沒有到浸透。

日落與晨曦，輕輕一彈，東溪河里的水便蕩起千愁萬緒。一枚枚音符濺起的波瀾，就注入了靈性。

第一次，坐在烏篷船上聽評彈。這本身就很有意境。搖櫓的唱詞，一聲聲落進流水，倒映在水中的木格子窗和紅燈籠散發著離愁別緒。我想她就在我身邊，和我一樣陷入這種慢的節奏中，靜靜聆聽內心的呼喚。

有風吹亂我的思緒。一闋藍在評彈的韻腳里跌宕起伏。古舊的絲竹里，存放了一曲古意，音符和結構是古舊的，心思和語調是嶄新的。沿著京杭運河的源遠流長，水陸雙棲。傳遞情愫。

而今，更為便捷的微信，不用一筆一劃將墨跡從一個郵筒投遞到另一個郵筒。而那些古舊的字就更值得珍惜。

即便，一聲輕輕的嘆息，我也可以聽到，評彈里的低婉。

6.

一張布。

亭亭而立，或者臨窗而坐。婉約的夜色，在燈光的背后，敲鑼打鼓。一株株桑樹，在蠶吐出絲的那一刻，一份古老的技藝到了爐火純青。紋理的布設，花色的搭配都是無可挑剔的。

風吹草動的腳步，在槳聲抵達時，一把扇子失魂落魄。小巧的扮相，有些夸張的表情，在布面上僅僅是一種行為造型。情節一直在布面延伸，也只能是茶余飯后。

可是，我身邊空下的座位，一直是憂心重重。流水在我的腳下，緩緩流淌，流向遠方，流進我心里。是的，我知道她就在不遠的地方，也是一個人在文字的古意里，探究窈窕。也許就如藏在深閨里的文字，我總是想把她搬出來，讓塑造的美，在一盞燈下不斷發展。

一張紙，比起造紙術表達的故事要曲折。

透著古色古香。成為藝術之后，才可能靈巧。提線可以飛揚，也可以奔騰。而我胸中的火，比水聲飽滿。

上到岸，借助光，一次次設伏。唱腔過了小橋，落座在一杯茶里，姣好的聲線，鼓點密集。也許就一個俏皮的眼神，夜色就濃得化不開。或許我采摘了一些故事泡進看茶里，越來越濃的一種情緒，久久縈繞烏鎮的小橋與流水間。

墻上的影子，是千軍萬馬。

酣然淚下的鼓點，在一根線上過夜。一覺醒來，我把京杭運河也搬來了。

提線上的烏鎮，一如既往的溫婉。欣喜的發現她就在我身邊，什么時候突然而至。

一杯有情調的酒，微醉提線上的人物，與之相容的情節，不斷演繹。自然，烏鎮的青石板浸潤了歷史的文脈。木板墻也在故事的曲折里，梳理出歲月感。

7.

烏鎮——

唧唧復唧唧。木板墻，青石街面，婆娑的燈火，從東柵到西柵，夜夜不眠的絲綢，就這樣在穿梭的手工中，織就了江南烏鎮的華麗。

線條完美的江南烏鎮，就是一闋窈窕。搖著櫓，在清澈的水面，緩緩的停靠著，一聲聲槳。然后上到岸，款步而來。扭動的光陰，高挑的油紙傘，質感細膩的呼吸，在唱詞里散發著古典的平仄。

裁剪了的時光，韻致奇絕。

玲瓏的回眸，依橋而立。

端坐船頭，打望來來往往的人，旗袍包裹著當下的韻致和人生狀態。不緊不慢。

烏鎮就是一匹絲綢，一槳一槳織起來。穿過小橋，我就可以看到一把鎖精美的樣子。

是的，她就在船艙里，從古典的唱腔里走出來，聲線圓潤而飽滿。吐氣若蘭。船過留痕，車溪河也生幾分妖嬈。輕撫船桅，槳劃開水紋，一波一波蕩漾。分叉的流水，從波瀾中撩開細膩，就是一個不眠的夜。起伏的水波，貫穿蝴蝶的翩翩。

身體里絲質的潑墨，質感深邃而精致。亭亭玉立的紅潤喚醒蝴蝶，一定不是梁山伯與祝英臺化的蝶。

來了，我。烏鎮。一顆慢的心，在流水的婉約里，織一闋纏綿悱惻。流水不老，任何一個時間段，都能聽到槳聲那么悠然。

流水不老

1.

山澗的美，是不能缺少流水的。

一眼泉水，輕吟著。這是流水出發的地方。輕緩的，或者激越的流水，從不起眼，到浩浩蕩蕩，一路都會有繁茂的野生植物陪伴，盡顯翠綠。我的故鄉就是這樣一個地方。田野和山間，流水陪伴著我長大。流水讓我的故鄉也有幾分肥沃。每當稻子抽穗時節，我打坐在流水邊，不管心情有多煩躁，要不了多久就會平息下來。看著流水從我身邊輕輕流走。那種出發的心境和決絕，就是流水賦予生命的意義。

我的家屋前就一條生生不息的小河，日夜奔忙的流水，總有些故事和時節不謀而合，澆灌著家鄉。小時候經常在河里撈魚，一尾尾魚就是我歡快的理由。下河洗澡，沒有讓父母少操心，時不時的偷跑下河，很多次都被父母抓住。當然挨打是少不了的。挨打的痛是不是有健忘癥，要不了多久，又下河了。打一次求饒一次。埋怨父母擔心多余，那么小的河，還能有什么危險。那也是年少無知，不理解父母心。

稍微大些，我就去了外地上學，對于故鄉那條小河，只有暑假才能放肆的下河洗澡。那時，父母就不那么嚴厲的管了。一群半大人光溜溜的在河里洗澡，很遠都能聽到我們打水的聲響。更多的時候，是幫著父母開渠引流水灌溉田野。讓人高興的是，放稻田的水，挖好水渠，一定在出口放一個背簍，讓田里魚隨著流水掉進設置的陷阱。要不了多久，背簍里活蹦亂跳的魚，就是一笆簍。

再后來，畢業工作了就更少回故鄉，漸漸淡忘了故鄉的河。不久前，回了一次故鄉，故鄉的河盡管河床變高了，但流水依舊。那些沒有流走的故事似乎還在卵石間。我走在故鄉的小河邊，卻多出幾分傷感。也許是因為父母不在了，故鄉變得越來越陌生。

再一次走進河里，水涼涼的。那么弱小的流水，還能走到更遠嗎？我一度這樣擔心著。我順著河，一直走，走著走著，河在逐漸變大。流水也逐漸激越。

生活小城的那幾年，我日常在河邊散步，看到這河水，渾濁不堪，多想這些流水再回到小河里去，可以看到河里歡快的魚兒游來游去。大河里船，不管是機動的，還是人力的，都是人們生活的一種方式。有句話是，“靠山吃山，靠水吃水”。不管這船是打魚，還是載貨物，流水給了人們生活。

流水要趕往下一個地方，去澆灌靈魂。不辭辛勞的長途奔襲，也無懼風雨。流水總是激情飽滿的面對現實。我從小村莊，到小城是討生活，再后來到了大城市，也是生活。我想我是流水，到了小河，到大河，然后再到大江，直至大海。

2.

任何一處也是不會遺忘流水的。即便是大漠，我相信最深處也是有流水的。不然這人間就不會有生物。我構想很多關于流水的場景。不管是山澗的，涓涓細流，還是平原的大江大河，流水都孕育著生命。

那么江南的流水一定有著人最意氣風發，其生動不是一兩句話可以描寫出來的。比如，西湖的流水演繹了許仙和白娘子的愛情故事。如果不是天上的流水，白娘子就不會向許仙借傘，不借傘也就不會發生撼天動地的愛情。只因為法海不懂愛情，最后的水漫金山，也沒有解救了他們的愛情。

錢塘江大潮，也是流水堆積起來的壯觀。正因為流水有著不可節制的荷爾蒙，一浪推著一浪，掀起波瀾，就有了流水的生命。

一個大浪打來，遠遠的人無不驚呼，震撼。也無不激起一個人內心的沖動和向往。江南多流水，到處都是小橋。江南出才子也就不奇怪了。應證了有水則靈。

生活在江南真是一件幸事，依水而建，清澈的流水在屋前，或者屋后，可以洗衣，淘菜。流水浸潤著清新的空氣，浸潤著彈性十足的膚色。所以江南出美女。理所當然的是，江南水鄉，就是一幅幅不擇不扣的水墨畫。其意境深邃而濃厚，筆法雋永。

江南水鄉，雖然不是吊腳樓，樓下基本上都是潺潺流水的。很多故事就在這流水里不禁的綿延演繹。因水而肥美，因水而靈動。所有的章節都與水有關，都如水一樣柔美。婉約，或者簡樸，都是窈窕的。其韻腳里的曲線，一定是有致的。或許在某個下午，或者晚上，泡一杯龍井，將故事一并喝下去的時候，我也會浸染一點江南的才子氣息。很多時候，我都想遇到我的佳人。

寫到這里，我自然的想到有一次在江南，有一個人迎著陽光而來。我們在江邊，江風吹著我的澎湃，不期而遇的雨也沒有阻隔掉我對江水的渴望。坐在江邊，將腳伸進江水，盡管我們不是兩小無猜，也不是青梅竹馬，但有著意想不到的默契，讓江水的溫潤浸透我們的內心。細膩的風，柔軟的環抱著我，無比愜意。一言不發的樹，就我的身邊，根須在土地深處，流水浸潤著。我呼吸著江水散發出來的愛意。一闋藍點燃我的內心。多么細膩而柔滑的藍，我想打開一本書，寫下我那一刻流水的浪花。江中的船運載著時光，一個眼神水靈靈的，包裹著整個夜晚。我俯身嗅到了流水的波瀾，懷春的江水啊，這么些年依然激情飽滿。不時有人手挽著手從我身邊走過，只因我看不到他們的表情，從步態可以肯定，一定是幸福的模樣。夜深了，我聽著流水聲，依然不想離去。

那種美是不可言喻的。在古典的唱腔里，打撈江南的歷史文脈，聲線崛起，從傍晚到深夜，我枕著流水，烏篷船遠了，又近了。

3.

流水是如何從舒緩走向激越的，是不難想象的。

那年筆會，下榻在黃河源頭的青海貴德梨花別墅。打開房間的窗子，黃河就在窗下溫柔的流淌著。水是那么的清澈見底。一放下行李，就興奮的來到黃河邊。詩人譚雄毫不客氣的謀殺膠卷。

晚飯后，我，龐白，譚雄在黃河邊，靜靜的欣賞著流水的完美。當我觸及到流水的時候，是八月的高原，流水是那么的刻骨銘心。一位老鄉告訴我們，這水是可以不用任何處理就可以飲用的。水底的卵石呈現出圓滑，飽滿。黃河在這里完全不是我在課本中讀到的樣子。那個時候，我們說了些什么都已經忘記了。那一晚，我枕著黃河水入眠。

第二天一早再次審視黃河，清新的空氣和黃河水一樣近乎絕塵。青海師大的導游小妹告訴我們，黃河在貴德是少女，所以才如此的清澈。我卻說：“我是中年了，站在少女旁邊是不是有點不適合？”引得大家一陣笑。

不得不承認自然的美是無以倫比的。黃河源頭亦如江南的水質，養育了高原的另一種氣質。在貴德，我沒有看到高原的蒼涼和冷酷。一片濕地，茂盛的植物，有野生的飛鳥不時飛出來。

頗有些意想不到的是，那一晚的晚宴上，有當地歌舞團來助興。詩人們仗著酒興，與歌舞團的演員一起在臺上好好的放肆了一把。晚宴后的篝火晚會，就在黃河邊，依仗著流水的年輕，更是將一個個中年詩人喚醒。夜深，毫無睡意，我又一次坐在黃河邊，腳伸進黃河水，輕緩的流水不帶一點憂傷。踩在卵石上，似乎觸及到我內心堅實的部分，剔除了生活在城市里的浮躁與苦悶。流水環繞，輕撫內心。流水，落差是它的動力。人的落差也會撞擊內心，也應該生發一些內心的意外。

黃河奔騰幾千公里，沿著河西走廊，黃河以寬闊的胸懷，接納人間，滋養萬物。在中原，在壺口，黃河水就是一個壯年了，依然激情澎湃。我在電視里看到有一次演唱《黃河大合唱》以黃河為背景，導演說，這是一次前所未有的。“黃河在咆哮，黃河在咆哮……”一發聲，不管是誰都會感到那種震撼也是前所未有的。這種聲勢，與貴德黃河源頭形成了強烈的對比。是的，黃河是壯年了。一路下來，黃河就停留在壯年，直至永久。黃河，流淌了也許一萬年了吧，也不見老態龍鐘。黃河是不老的黃河。盡管中原的黃河是渾濁的，但雄壯是不會丟失的。

4.

有一年，我去北海。站在大海邊，整個人的格局，胸襟都會不一樣。浩瀚，遼闊，這樣的詞語，此刻才會真正領悟。流水的婉約，的簡樸，但依然存在。大海一會兒平靜，一會兒洶涌，這不是流水決定的。一艘快艇，瞬間融入浩淼，驚叫的聲音，一定是酣暢淋漓的。

從海里出來，一個女人展現的曲線和飽滿，是流水浸泡過的豆。她面向大海張開雙臂，呼喚著，“愛上大海”。是的，她已從海的浪濤里拯救了自己。她說，在家鄉女子是不允許下河洗澡的。更不能穿著這樣三點式的泳衣下河。她一直想有這樣的機會融入大海，讓整個身心沉浸在流水的沖擊里。她肌膚上的水，晶瑩剔透，又有海的味道。和流水的搏擊，對于人來說非一般水性。她認定那就是力與美的融合。她鉆進淡水浴室，再一次讓流水包裹自己，仰著頭冥想，在海里，她就是一尾美人魚多好，在水中盡顯野性。很小的時候，她讀安徒生《海的女兒》就這樣的想法。但她不是美人魚，在海岸上，她又是溫婉的。也許是從詩經里來的，窈窕的身段，彰顯了優雅和婉約。海浪是流水的另一種表現形式，更顯蓬勃與張揚。在海邊的她就是如此。

北海是地道的海邊城市，一條古老的街，緊鄰海邊。詩人龐白領著我在北海的老街浸潤古老建筑風格。街面，不但建筑古老，街上還有銅塑。銅塑都是漁民日常的一些生活場景。我坐在漁女身邊合影，不敢不以恭敬之心。

吃秋刀魚，我是第一次。這第一次就意味著新鮮，好奇。一下口，我瞬間感受到了那美味簡直難以言說。我想著這海水，是不是我故鄉流來的。即便不是我故鄉的流水，一定是別的故鄉的流水。秋刀魚也許就是我前世的期待。

晚上我就住在海灘，濤聲伴著我入眠，一早起來，漸漸退去的海水，我在海灘上寫下我想寫的字。一會兒，海水涌來，又撫平了。我寫下的話誰也不知道是什么。

不管是何處的流水，一旦聚集在一起，就是一片汪洋。我雖然沒有親身經歷過海上的驚濤，但從海水的推移，我還是能夠感受到水的力度。兇猛，波瀾壯闊，來形容一點不為過。我曾寫過一組《青春的海》的詩，里面有這樣一句：“水草就是我朝圣的經幡，獵獵攪動深海。”無不證明流水不老。