1989年后的藝術(shù)與中國：世界劇場(chǎng)

編譯：羅菁 羅一嘉 肖海娟

Compiled by: Luo Jing Luo Yijia Xiao Haijuan

1紐約索羅門·R.古根海姆博物館展覽“1989年后的藝術(shù)與中國：世界劇場(chǎng)”現(xiàn)場(chǎng)圖片攝影：戴維·希爾德（David Heald）?Solomon R. Guggenheim Foundation, 2017

1989年后的藝術(shù)與中國：世界劇場(chǎng)

2017.10.6—2018.1.7

展覽地點(diǎn)：紐約第五大道1071號(hào)

所羅門·R.古根海姆博物館

圓形大廳，塔式畫廊 （5號(hào)和7號(hào)）

2黃永砯世界劇場(chǎng)裝置帶有警示燈的木頭和金屬結(jié)構(gòu)、電纜、昆蟲（蜘蛛、蝎子、蟋蟀、蟑螂、黑色甲蟲、竹節(jié)蟲、蜈蚣）、蜥蜴、蟾蜍、蛇150cm×270cm×160cm

當(dāng)?shù)貢r(shí)間（美國紐約）2017年10月6日，“1989年后的藝術(shù)與中國：世界劇場(chǎng)（Art and China after 1989: Theater of the World）”在紐約古根海姆博物館開幕。本次展覽以冷戰(zhàn)的結(jié)束、全球化的發(fā)展以及中國的崛起所形成的地緣政治動(dòng)態(tài)為背景，聚焦1989至2008年的中國藝術(shù)活動(dòng)，并對(duì)其展開了一次全新的闡釋與探索。

本次展覽是北美迄今最大規(guī)模的相關(guān)主題展覽，展現(xiàn)了一場(chǎng)大膽的當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)標(biāo)志著在世界基礎(chǔ)框架的變化中，中國已經(jīng)成為全球?qū)υ挼闹行乃凇４舜握褂[專注于呈現(xiàn)兩代中國藝術(shù)家所從事的概念性藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，探討了“中國藝術(shù)家如何在全球化語境中成為中國歷史的犀利的詮釋者，并將他們的實(shí)驗(yàn)深深根植于全球藝術(shù)史”這個(gè)主題。

“1989年后的藝術(shù)和中國：世界劇場(chǎng)”關(guān)注中國藝術(shù)家作為個(gè)人或者獨(dú)立團(tuán)體的創(chuàng)作。他們旨在從觀念的角度去構(gòu)建社會(huì)新秩序，在集體主義和社會(huì)中探討?yīng)毩⑿裕⒁匀蚧囊曇皝矶x中國當(dāng)代歷史。博物館的首席策展人孟璐（Alexandra Munroe）認(rèn)為：“通過這些中國藝術(shù)家的創(chuàng)作我們也可以審視自身的當(dāng)代歷史。”

由弗蘭克·勞埃德·賴特（Frank Lloyd Wright）設(shè)計(jì)的圓形大廳以及5號(hào)和7號(hào)塔樓展廳被此次展覽全部占據(jù)，來自中國的71位藝術(shù)家和藝術(shù)小組的150多件作品悉數(shù)亮相。這些借自全球各地私人及公共收藏家的作品分為六個(gè)主題，按時(shí)間順序安放在圓形大廳的六個(gè)坡道及兩個(gè)塔樓上，展示了二十多年來不同媒介的作品，除繪畫、雕塑、攝影、裝置及錄像外，還包括水墨、大地藝術(shù)、電影、行為藝術(shù)及社會(huì)介入藝術(shù)和行動(dòng)主義藝術(shù)。整個(gè)展覽穿插了豐富的檔案材料，呈現(xiàn)了這段備受爭(zhēng)議的藝術(shù)史中的一些重要時(shí)刻。

展覽標(biāo)題“世界劇場(chǎng)”來自藝術(shù)家黃永砅的一件裝置作品：在一個(gè)類似籠子的巨大八邊形結(jié)構(gòu)中，匯集了成百上千的昆蟲和爬行動(dòng)物——壁虎、蝗蟲、蟋蟀、蜈蚣、蟑螂等。藝術(shù)家通過展示不同物種之間相互戰(zhàn)斗并共存的關(guān)系向觀眾表達(dá)了一種內(nèi)在的現(xiàn)實(shí)主義。該作品位于美術(shù)館的高廳（the High Gallery），出現(xiàn)在“世界劇場(chǎng)”展覽的首個(gè)單元。

古根海姆博物館在舉辦“世界劇場(chǎng)”展覽的同時(shí)還推出了由艾未未和王芬策劃的為期十周的影片單元——“開機(jī)：電影里的中國”。該影片單元由20部紀(jì)錄片組成，內(nèi)容涉及當(dāng)代中國的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面，由艾未未、黃文海、唐丹鴻等十幾位藝術(shù)家在2001到2016年間制作而成。大部分影片是第一次跟美國觀眾見面。

此次展覽相關(guān)文獻(xiàn)資料包括一本300頁的論文集和一個(gè)綜合數(shù)字資源庫，里面不僅收錄了侯瀚如、孟璐和田霏宇三位策展人的文章，還匯編了中國早期當(dāng)代藝術(shù)和視覺文化的研究者凱瑟琳·格魯貝（Katherine Grube），關(guān)注20世紀(jì)早期中國文學(xué)、攝影的斯蒂芬妮·H·童（Stephanie H.Tung）和魯明軍等學(xué)者對(duì)展覽作品的見解和闡釋。同時(shí)，來自亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫，曾主持“未來的材料：記錄1980—1990當(dāng)代中國藝術(shù)”等一系列研究型項(xiàng)目的杜伯貞（Jane DeBevoise）及安東尼·容（Anthony Yung）有關(guān)展覽史的論述也被收錄其中。