卷首語

1944年初秋，當黎錦光先生迎著南風嗅到陣陣花香，忽聞夜鶯啼唱有感而作《夜來香》時，恐怕沒有想到這首歐美風格的情歌會穿越世紀之窗，從當年燈紅酒綠的淪陷區，唱到回歸前后的澳門威尼斯城。鮑光滿的中篇小說《夜來香》為我們編織了一個充滿異域色彩的愛情故事，男主人公信手拈來的一段艷遇，歷經時間的淘洗，居然顯得彌足珍貴，神秘而妖嬈的巴西女人維拉，給他留下了終身難忘的回憶，也留給讀者無盡的遐思。風趣流利的行文風格提高了故事的精彩性和辨識度，兩種文化的碰撞和融合又使小說富含綿厚的底蘊，當主人公在《夜來香》的歌聲中兜兜轉轉找回遺失的真愛，人生是那么妙不可言。《捉馬筆記》是一篇富有濃郁風情的時代敘事，散點透視的手法使作品在雜蕪中見出生活的質感和溫情，楊紅從一個少女的視角管窺人生，把散文化的小說寫出了裊裊余韻。詩籬在短篇小說《時光雕刻》中塑造了一個痛失愛子的父親形象，這個父親不停地雕刻自己的兒子，實則雕刻的是曾經缺失的父愛。小說浸潤在深沉的情感中，由時光而造影，散發著琥珀般的動人光澤。楊獻平的散文《黃沙中的城與鄉》以親情作為切入點，書寫西北鄉村的人情風貌和世事變遷，對自然憂患和困頓人性發出低回叩問，是一篇頗具現實性和滄桑感的情懷之作。王保忠則以煙為媒介，那年那月那人那情皆被《煙草的味道》所熏染，映射出過往歲月的苔痕和幾許溫暖。高興、孔見等人的作品為我們建構了一個眾聲喧嘩的詩學世界，詩人們在時間、存在、個體和詞語之間交互往返，作出或“自陳”或“宣諭”的藝術發聲。