從劉媛媛漢堡音樂會造型設計看中西方服飾文化交融

涂清

【摘 要】 分析劉媛媛漢堡音樂會造型設計思路及特色，思考東西方服飾文化交流與融合的方向。

【關鍵詞】 造型設計；服飾；服裝；旗袍；面料；中西方服飾文化；融合

文章編號： 10.3969/j.issn.1674-8239.2018.02.012

【Abstract】The modeling design ideas and characteristics in Liu Yuanyuan's Hamburg concert is analized. And the thinking about the direction of the cultural exchange and integration of the eastern and western costumes is given.

【Key Words】modeling design； clothes & accessories； costume； cheongsam； fabric； chinese and western costume culture； blend

1 東西方服飾文化交流與融合

縱觀歷史，中西服飾最初有著截然不同的著裝風格和服飾文化體系。從根源上看，中國傳統服飾文化建立在“天人合一”的哲學思想基礎上，其總體保持著基本的寬衣服飾形態。服飾結構為寬衣大袖，體現天地空間，把自身包容于宇宙之中。

西方文化中的人是世界的主人，是作為一個獨立體而存在。西方服飾文化從古希臘時期便以追求“人體美”為核心理念，后來逐漸發展為窄衣文化體系。它是以塑造人體美為核心，從社交、美觀的角度出發，使窄衣服裝與人的形體緊密相連，它最能體現人體特征。

這種追求自然美的人文精神一直貫穿至今，這種美學精神必然也隨著西方文明滲透到東方。

絲綢之路的開辟使東西方服飾文化的融合有了便利的途徑，歐洲中世紀拜占庭式服飾是從古希臘、古羅馬發展而來的，但同時又糅合了東方的絲綢及其刺繡；絲綢及其刺繡的運用是西方追求時尚美的表現，這樣自然形成一股東方熱潮，創造了東西方服飾文化劃時代的新起點。

隨著時代的演化，在中西方文化相互交流和影響中不斷豐富和發展，東西方服飾的交融日益深入。旗袍是東西方民族服飾風格融合的典范。從早期滿族服飾的四開衩長袍、圓口領、窄袖到清朝建立后的寬袍大袖、下擺不開衩或僅兩邊開衩；到近代，旗袍逐漸吸收了歐美服飾講究曲線適體的特點，在設計裁剪上開始使用弧線和曲線，長度縮短、腰身收緊來突出人體曲線，旗袍還不斷在領口、袖口及長度方面不斷創新，徹底改變了東方傳統服飾的平面結構。當代的旗袍也經常出現在好萊塢女明星出席一些國際活動中，服裝師把旗袍的特色融進晚禮服的式樣中，有的在領口做了改變，有的保留旗袍上半身的特點而截去下半身，配以西褲等，把中西方服飾特點融于一體。

2 中西交融：以劉媛媛漢堡音樂會造型設計為例

2017年7月6日晚，G20漢堡峰會開幕前夜，中國著名歌手劉媛媛與德國、英國音樂家聯袂奉獻的《共享美好世界——劉媛媛德國漢堡大型交響音樂會》在德國漢堡萊斯音樂大廳舉行。

這次音樂會，旨在在響應“一帶一路”的倡議，進行一場中德友誼與藝術之間的對話。作為本次音樂會的造型師，筆者收獲頗多，并深刻感受到了中西方服飾文化的融合。

筆者已在近10年的多次大型活動中擔任劉媛媛的造型設計工作，對她的內在個性和外在形象，有了比較深的了解和把握。劉媛媛是國家一級演員，她本人被聯合國授予“世界和諧大使”稱號，音樂世家的淵源和多民族文化的熏陶，賦予了她純樸的品質和能歌善舞的靈性。如何將東西方傳統服飾文化的精髓融入現代服飾的設計中，怎樣將中國舞臺服飾與其他民族的服飾文化組合，將藝術與科技相結合，是筆者為本次音樂會造型設計思考的方向。在查閱了不少資料后，筆者受到了啟迪。

音樂會以中國民歌《茉莉花》作為開場序曲。這首代表中國民族特色歌曲的服裝造型，筆者在剪裁時，著重在上身顯示女性的豐腴，腰線展示纖細如藤蔓的婀娜多姿；服裝色彩采用淡淡的淺灰藍和淡淡的粉色相配，想象中的茉莉散發淡雅的清香撲鼻而來，通過旗袍身型特質以及絲綢和刺繡的運用，打造整體如花朵般綻放，肩部線條柔美的造型，彰顯她作為東方女性的優雅氣質（設計圖和演出圖分別見圖1、圖2）。

在第一篇章第二部分，包括《我和你》、《小河淌水》、《在銀色的月光下》、《我們是兄弟姐妹》等節目。《我和你》由劉媛媛和英國跨界巨星羅素·華生（Russel Watson）共同演繹（見圖3）。羅素·華生曾為英國古典排行榜有史以來占據冠軍寶座的最長記錄，能在流行、古典民謠、爵士等聲腔中游走自如。萊斯音樂廳是一座宏偉的新巴洛克建筑，自1908年建成以來直到2017年易北音樂廳建成之前，一直是全德國最大最現代的音樂廳。考慮到合唱者和演出場地等因素，服裝設計上借鑒了西方古典服飾風格，采用古希臘多利克式和愛奧尼式方式，融入了東方民族服飾中常用的寬邊花紋做領胸部裝飾，突顯上身，用寬帶將腰部與胸部分出層次，使寬大的面料收縮形成自然下垂的褶裥，白色輕薄紗質面料有規則的凹槽和褶皺，來體現希臘服裝所特有的懸垂感，凸顯女性蘊含的神圣以及貫穿晚會“一帶一路”主題和意義。在賦予往昔的感覺中揉進設計的現代感，在傳承構想過程中，體現歷久彌新，時尚別致，以及女性的性感和柔美。

第二篇章的第一部分包括《乘著歌聲的翅膀》、《帶我走一路》、《原來》等歌曲。在服飾的設計構想里，服裝色彩選用了中國古代具有權威的黃色。中國的歷代皇帝大都崇尚黃色，黃色、紫色是貴色，這些顏色曾經一度是帝王的專用色，對于民間百姓則是禁用色。服裝的結構上將東方傳統意義上的寬衣文化和西方窄衣文化體系相結合（設計和演出圖分別見圖4、圖5）。筆者以為，這種即興的靈感是東西方的絕佳體現，只要運用得恰到好處，真正的美永遠不會褪色。

第二篇的最后部分是《共享和平》、《國家》、《我有一個夢》等；最后的篇章是東方使者頌揚大愛無疆的真情傳遞，色彩采用了紅色系。紅色是熱烈而強有力的色彩，傳達活力、積極熱誠、溫暖和前進的涵義。酒紅色更是一種絢麗而沉穩的色調，能營造出濃郁內斂的優雅，給劉媛媛選用酒紅色，不僅在內容上符合演唱曲目，同時也體現了一種格調，讓她的氣質更添幾分成熟韻味。在服裝結構上仍采用中西理念結合的方式，在這種感覺中加進“平面”和“建筑立體感”的抽象斜線，恰到好處地展現身體的曲線，更好地塑造胸部、腰部的輪廓，波動起伏，從腰部、髖部延伸垂地的裙擺，頌揚女性身體比例猶如瞬時建筑，彰顯大氣風范以及東西方古典服飾文化交融的莊重；服飾上采用暗花點綴之巧妙，更突出了其考究的精美（見圖6）。

這次音樂會的造型設計，是筆者二十多年職業生涯中，在服裝、發型、化妝的整體創作中挑戰最大，也是印象最深刻的一次。它讓筆者對中西方服裝文化的源流和趨勢有了更多的認識和思考。

今天，中西服飾文化的交匯融合是時代發展的必然趨勢，作為造型設計師，要充分學習探尋中西方服裝文化的內涵，灌注時代精神，總結實踐經驗，才能與時俱進，真正形成自己獨特的創作風格。

（編輯 張冠華）