數碼技術在電視節目制作中的應用研究
——以昆明廣播電視臺《盛世典藏》欄目為例

文/張惠

1.研究背景

隨著數碼技術的發展與普及，在電視節目制作中的應用更加日益廣泛和深入。目前，我國發達城市電視臺早已開始了用動畫技術等一些數碼技術手段進行電視包裝和制作，一些地方電視臺也開始了這方面的研究與探索。多年的電視節目制作經驗讓我們意識到，在受到成本控制的前提下，要把欄目做到精益求精，就必須在有較高的文化內涵、豐富信息資訊的同時具有與眾不同的應用先進技術的風格特色。探索形式活潑，讓觀眾喜聞樂見，尤其是視覺效果好，具有一定視覺沖擊力的電視欄目并創建欄目品牌，一直是電視節目制作人探究和追索的課題。

隨著數字技術、通訊技術的發展，IPTV、網絡電視、手機電視、移動電視、戶外大屏等新媒體樣式相繼出現，面對新媒體來勢兇猛的沖擊和挑戰，傳統電視必須在新興媒體的刺激下重新認識，發覺自己的媒介優勢，變被動為主動，從而走向新生。在從事多年的電視節目制作中，我們越來越意識到簡單的剪輯和欄目包裝，只是運用鏡頭語言來表現節目中所體現的內容，已經無法吸引廣大電視觀眾的注意力，只有采用先進的技術和藝術手段結合數碼技術，改革、創新節目形態，才會滿足受眾的需要。基于此，我們以昆明廣播電視臺《盛世典藏》欄目為例，探討應用數碼技術手段和藝術設計形式于節目包裝以及一些特別節目的制作中，旨在通過應用數碼技術手段為《盛世典藏》欄目進行整體包裝和定位，同時通過電視節目制作方法的改革與實踐，探索和總結應用數字化技術制作電視節目的有效方法和經驗。

2.數碼技術在《盛世典藏》制作中的應用

2004年8月，昆明電視臺進行了全面改版，以“包裝改變視界”的全新理念，打造了一檔文化收藏類欄目——《盛世典藏》，用弘揚民族文化，關注人文歷史，鑒賞字畫古玩，包裝拍賣珍品等深層次的文化內涵，在與觀眾的熒屏相約中擦出了最美的火花。以《盛世典藏》欄目系列節目《老街·老字號》中的動畫制作實例:《老街.老字號》是在國家推進非物質文化遺產保護的迫切呼聲及民眾對非物質文化遺產越來越關注的背景下，伴隨如何“富民興滇、振興昆明”的發展思考中應運而生的，節目規劃為15集，集中介紹那些曾在昆明中軸線正義路上出現過且深入昆明人心中，并在昆明商業發展歷史中曾占有一席之地的老字號。在節目制作初期，我們考慮到，在缺乏必要的史實圖片及影像資料的情況下，只是干癟的文字瀏覽或朗讀勢必會削弱觀眾對該段史實的關注，降低節目的表現力。與編導商議后確定嘗試以電腦三維鏡頭對元代昆明的這段史實描繪進行復原。

以該段復原動畫制作為例:改編分鏡腳本→角色形象設定→單體建模→合模場景，粗預演→材質調整→燈光與渲染→合成校色特效→分線性編輯→最終視頻輸出（成品）。

2.1 依據史料設定建筑樣式及人物造型

在腳本設計的基礎上，針對腳本中所涉及的主要建筑及主要人物進行設定，由于此次制作是以復原古建動畫為主題，故建筑的樣式及人物需要嚴格尊重歷史原貌，在查閱了相關時期歷史資料之后，結合腳本，我們選定了以下幾組圖片作為范本進行建筑及角色設定。

城樓造型:此照片來源于明清時期留下的影像資料，城樓分三層。

以重檐歇山頂為主要造型，屋頂正脊兩端及戧脊末端有吻。

圖1 老昆明城樓造型

2.2 依據參考圖片進行單體模型制作

運用3dmax軟件建立模型是動畫制作的基礎， 模型為整個動畫提供最原始的素材，首先依照參考圖片建立一套與史實相匹配的建筑及角色模型。

圖2 模擬老照片建模的城樓及城門

2.3 合模、制作場景，鏡頭預演

在完成各個單體的模型后，根據分鏡表大致搭建出場景，設置分鏡相機位置及相機動畫，這個過程是與腳本細化相關與互助的，對鏡頭的初步預演為腳本細化提供了最為直觀的幫助，為腳本構想提供參照，利于整個制作團隊與編導的交流討論，以做出及時的調整和修正，使腳本能盡可能完整的制定，也避免之后因為理解偏差而導致制作工程的額外工作。

2.4 環境光:模擬漫反射

根據以上照片分析及真實光照情況的理性分析，我建立了一組目標聚光燈模擬天光的環境光來模擬物體的漫反射。此組燈光分三層，共24盞，從地平線到空中光照強度遞減，光源色由藍白到藍紫色過渡，目的是為了營造真實大氣層反射太陽光形成的光照情況。

在以上兩組燈光完成之后，場景中的光照已經與現實中的光照情況非常相似了，但仔細分析鏡頭運動及視覺中心主體物，可以察覺到，視覺中主要表現的牌坊整體處于暗面，對于牌坊上刻字之處以及屋頂下方太黑，需要補光，以求更好地塑造牌坊的輪廓，于是在牌坊正面補一盞面片燈設置為只照射牌坊，以彌補光線的不足。最終渲染結果如下圖。

圖3 主光與環境光最終渲染結果

2.5 校色、特效及合成

在三維動畫的制作中，并不是所有的東西都可以在3ds max制作出來，在鏡頭制作出來之后，必須要使用后期軟件進行一些修改、調整或增加一些效果，做一些合成。

在渲染輸出序列幀的基礎上，我們將其導入After Effects生成合成之后根據編導要求對合成使用color correction進行亮部、暗部及中間調的校色處理；同樣，我們也可以針對鏡頭的需要制作一些特效。如此案例設置時間為清晨，我們可以通過fractal noise或是After Effects的外掛插件，諸如DF fog factory，制作一些遠處氤氳著薄薄輕霧的效果，模擬清晨柔和的光線，并且起到加大景深的作用，使場景看起來空間感較好。

2.6 非線性編輯及輸出

在后期制作流程中，分為兩個部分:第一部分是前面所提到的校色、特效及合成，第二部分就是剪輯，剪輯是通過非編軟件如premier把單獨的鏡頭連貫起來，配上相應的配音、音樂及音效，以及必要的轉場特效，使片子最終完整地輸出，供電視臺播放。

3.運用3D技術獲得欄目制作的良好表現形式

數碼技術在《盛世典藏》節目制作、包裝的應用實踐過程更讓我們深深感受到數碼技術在電視節目制作過程中所發揮的作用是勿庸置疑的，無論是前期拍攝、后期制作，還是電視信號的存儲、傳輸，數碼技術在諸多方面帶給電視制作領域的變化是革命性的，帶給受眾的視聽享受也是空前的。雖說數碼技術不可能取代傳統藝術，但是它對傳統藝術帶來的沖擊，以及它自身發展的前景都是十分巨大的。實踐證明，這樣的學習和嘗試，不僅讓《盛世典藏》擁有了高起點的制作技術，培養和鍛煉了一批適應新技術的節目制作人員，更重要的是，讓欄目的質量和水平在技術上得到了保障和提高，取得了良好的效果。對打造這樣一個昆明廣播電視臺的精品文化欄目發揮了巨大的作用。我們有理由相信，有了理論研究的基礎支持，有了科技發展的技術支撐，有了人才的保障，數碼技術在電視節目制作領域，一定會擁有廣闊的發展前景。

[1]羅軍.范冬陽.電視頻道品牌營銷與整體包裝[M].北京:中國廣播電視出版社，2003（10） :15-17.

[2]胡智鋒.電視品牌的特征與創建[J].中國電視，2003（9）:12-13.

[3]尼古拉斯?阿伯克龍比.電視與社會[M].南京:南京大學出版社，2002 :90.