“在《華盛頓郵報》中，我最想說的是權力中的女人和新聞自由”

伊麗莎白·漢娜，2017年完成了兩件大事：結婚為妻，創作的劇本《華盛頓郵報》上映。

2017年12月22日，漢娜的劇本，《華盛頓郵報》全美上映，金球獎六項提名，并且被提名第90屆奧斯卡金像獎最佳電影和最佳女主角兩項重量級大獎。

確切說，2016年6月，當31歲的伊麗莎白·漢娜坐在電腦前開始創作一部關于“美國報業第一夫人”、美國傳奇女出版人凱瑟琳·格雷厄姆的劇本時，她已經辭掉工作一段時間了。

她只想用這部劇本，換來一個代理自己的經紀人。

從小生長在紐約布魯克林的漢娜，大學時期萌發了想要做電影的興趣，于是，她考取了美國電影學會的制片項目研究生。畢業以后的漢娜，在查理茲·塞隆的制作公司電影開發部，一做就是五年。

五年以后，在看過了成百上千個劇本后，漢娜辭職做了全職編劇。

從一名“劇本開發人員”成為“全職編劇”，是很多人的愿望。成功的人卻少之又少。漢娜也遇到了事業的瓶頸。

最終，同為編劇的男友布萊恩鼓勵她，“你不是總談起凱瑟琳·格雷厄姆么，拿出三個月，寫個關于她的劇本吧！”

三個月后，美國勞動節前，漢娜完成了劇本初稿。

第二天，布萊恩向漢娜求婚。

二十四小時后，午夜凌晨，索尼影業前總裁艾米·帕斯卡爾打來了電話，她要買下漢娜的劇本。

接著，漢娜的劇本獲得了2016年美國“劇本黑名單”的第二名，瞬間，所有人都知道了伊麗莎白·漢娜這個名字。

接下來的時候對于漢娜來說，大概全部都是“額外的獎勵”。斯皮爾伯格決定擔任漢娜劇本的導演。他還找來了梅麗爾·斯特里普和湯姆·漢克斯這一對堪稱本世紀最偉大的男女演員。

2017年2月，電影進入籌備，斯皮爾伯格找來憑借《聚焦》獲得奧斯卡最佳原創劇本的喬治· 辛格，幫助漢娜修改劇本。卡夫卡曾經說過，“努力想得到什么東西，其實只要沉著鎮靜、實事求是，就可以輕易地、神不知鬼不覺地達到目的。”

《華盛頓郵報》的故事以五角大樓文件的曝光開始。

《紐約時報》率先披露了美國政府明知越戰難以取得勝利，還在欺騙國內民眾，把軍隊源源不斷送到越戰戰場的行徑。

緊接著，最高法院判定《紐約時報》禁言。

以凱瑟琳·格雷厄姆（梅麗爾·斯特里普）為首、本·布拉德利（湯姆·漢克斯）為執行主編的《華盛頓郵報》同樣接到了被披露的文件，并且堅持在有可能葬送整個公司命運的情況下，仍然選擇把文件披露給大眾，最終開啟了美國七十年代反戰高潮的序幕。

閱讀是漢娜的愛好，而每每讀完一本書，留在漢娜腦海中的不是那些精彩的情節，而是那些刻畫入微的人物。

當她讀完凱瑟琳·格雷厄姆的自傳《個人歷史》和本·布拉德利的回憶錄《美好生活》后，她決定要創作一個關于女人不再沉默，改變歷史的故事。

“在讀格雷厄姆的自傳《個人歷史》時，我完完全全地愛上了這個角色……當時我還在做電影開發，我就想，‘這樣的一個人，怎么沒被拍成電影呢？‘然后我就意識到了，改編她的故事太難了，因為她幾乎有十種人生，那不就是十部電影么？……除非你要拍《阿甘正傳》或者《本杰明·巴頓奇事》，否則你很難講好一個‘從襁褓到墳墓’的故事。”

漢娜不想寫一個《阿甘正傳》式的傳記片。

"我認為當我們在講述一個真實的故事時，我們要問自己，哪個部分是重要的？哪個部分是人物的人生轉折點？"于是，漢娜重新著眼這部自傳。

“我花了很長時間才發現了她人生中真正的那扇窗子。”

格雷厄姆的轉折點——54歲，披露五角大樓文件的時刻。

此前，剛剛接手公司的格雷厄姆一直很難在公司找到自己的聲音，直到五角大樓文件事件開始，“那之后，她成為了她后半生即將成為的那個人。”

“我雖然用了三個月寫出了劇本的初稿，但是，卻用了三年去尋找這個故事，尋找凱瑟琳·格雷厄姆這個人到底是誰，我到底想要寫關于她的什么，她的那個點讓我產生了共鳴。”

期間，她翻閱了關于“五角大樓文件事件”能找到的所有資料，甚至去看了7000頁的“五角大樓文件”原文。

漢娜慢慢地摸索出了她要的三幕故事。

“我給她出場時的設定，就是一個處于弱勢的弱者。我自己在高中的時候就從來都不是最酷的小孩，總在試圖融入，所以對于弱者我總是有很多共鳴。而說到凱瑟琳，我覺得她最令人著迷的一點就是她從來都不把自己當成受害者。在她的自傳中，她屢次談起自己的錯誤，并且很細節地去分析她曾犯下的錯誤、甚至是她曾經后悔做出的抉擇。“

漢娜給自己的劇本定調，這是一部關于角色而非事件的電影，“我要寫凱瑟琳·格雷厄姆如何找到她自己的聲音。”

除了講述格雷厄姆傳奇人生的轉折點，這部電影對于漢娜，還有更深遠也更隱秘的意義，那就是，一支為人民而戰的新聞夢之隊是如何組建而成的。

“這個劇本背后還有一條主線，就是一個‘超級英雄’的團隊是如何形成的。我們知道，電影故事發生的幾年后，這兩個人（凱瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）就一起曝光了水門事件。”

索尼影業前總裁艾米·帕斯卡爾，是她最先搶下《華盛頓郵報》的劇本版權，并找來了斯皮爾伯格。

漢娜知道，格雷厄姆和布拉德利這對男女之間的合作關系，將成為推動故事發展的內在驅動。

“在劇本中，他們（凱瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利）已然認識彼此很長一段時間了。她在丈夫自殺后很快就雇他來報社工作了。講述這對男女非浪漫愛情的關系很有趣，他們的關系不是歡喜冤家，而是一支超級英雄的隊伍的開始。這點尤其吸引我。”

漢娜認為，大多數時間里，男人和女人的關系都不是情侶關系。“那些拍檔關系是很美麗的，而這部電影就是講述‘格雷厄姆-布拉德利團隊’的故事。”

在人物刻畫上，漢娜找到了兩個主人公的立足點。

“對于凱瑟琳，當時最重要的是讓公司上市緩解財務危機，保住她父親和丈夫打下的江山……而對于本，最重要的，就是那句我們常常說的，保護出版的唯一方式，就是出版。”

于是，兩個核心人物在原始設定上便產生了核心的矛盾——凱瑟琳為了保護公司需要減少一切公司可能被叫停的可能，而本必須要為新聞人的良知負責。

當他們拿到關于五角大樓文件的資料時，矛盾便不言而喻。

電影的第三幕，集中在了凱瑟琳如何抉擇，而本如何保護新聞自由和讓大眾知道真相的新聞良知。

正是兩個人的抉擇，讓他們從對立面轉向了一個陣營，共同對抗外界壓力，在《紐約時報》被叫停后繼續堅持報道。

而在兩個人的互動上，漢娜也找到了一種辦法——打斷。“我說話的時候就會打斷別人，我認為正常的對話就是這樣的。其實目標就是讓對話盡可能自然到你根本沒意識到是在電影里。”

電影《華盛頓郵報》以一種內斂的方式，娓娓道來了歷史中真實的人物如何通過勇氣和信念，做了正確的抉擇而創造了歷史。

凱瑟琳·格雷厄姆和本·布拉德利兩個核心角色并沒有口號式的臺詞，漢娜只是通過描寫這兩人的堅持和選擇，勾繪了一段偉大而值得銘記的歷史。

漢娜談到，她在劇本中最想說的兩個話題：權利中的女人和新聞自由。

凱瑟琳·格雷厄姆的經歷讓她想起電影行業中男人的話語地位，感同身受。

她能夠感受到當年的凱瑟琳一個人站在辦公室，面對著成群的男人，卻必須要把決定權握在手中的風刀霜劍。

“我認為女人越來越有權力是當代應該講的故事。另外，新聞應該代表人民而非政府，也是一定要銘記的。”

斯皮爾伯格在采訪中被問到，為什么會這樣急于拍攝《華盛頓郵報》這部電影？

他這樣說，“故事雖然發生在幾十年前，但是當今的媒體仍然遭受著攻擊，當人們不相信的時候，他們就會說那是假新聞。而新聞是客觀的事實，事實就是事實，所以我要讓人們看到，新聞自由到底會帶來什么。”

梅麗爾·斯特里普在演講上說：“從來沒有任何時候像今天一樣需要調查新聞，但也從沒有像今天一樣危險，尤其是對女人。”

斯特里普在隨后接受電視臺采訪中談到，“1971年，還是男人的世界，她（凱瑟琳·格雷厄姆）是極為少數的在出版行業的女性，在那樣的高位。所以，當抉擇的時候來臨，尤其是《紐約時報》剛剛被禁言的時刻，她在那樣的位置被生生推上去做決定是很艱難的。而她挺身而出，創造了歷史。”