從“掇球壺”看紫砂器形體的發(fā)展

紀(jì) 賢

紫砂壺藝向來以造型多變，古樸雅致而聞名于世，不過這眾多的造型實(shí)際上都是由最基礎(chǔ)的紫砂壺形結(jié)構(gòu)發(fā)展演變而來的，而這個壺形便是紫砂“掇只壺”。

在紫砂壺的歷史上，自從宋明交替，整個社會的飲茶習(xí)慣由烹煮向沖泡演變完成以后，紫砂壺的結(jié)構(gòu)基本上固定下來，紫砂壺藝術(shù)發(fā)展的第一個高峰也由此到來，那便是在明代中期，時大彬等一批精湛的紫砂名手的出現(xiàn)。談到時大彬，那便不能不提到著名的“砂粗質(zhì)古肌理勻”，正是其確立了泥片鑲接成形的基本方法，首創(chuàng)了方、圓壺式，將大壺改成小壺，迎合了當(dāng)時文人的需求，為將來更多的文化元素引入紫砂鋪平了道路。在這一階段掇球壺僅僅還只是一個雛形，并沒有形成完善的結(jié)構(gòu)定式，這也是由于紫砂與文化的結(jié)合才剛剛開始，直到清代中期邵大亨的出現(xiàn)，說起邵大亨，就不得不提到著名的“大亨掇只”壺，這件壺形可謂將形體簡潔的美學(xué)發(fā)揮到了極致，其藝術(shù)境界，幾無后來人能夠超越。這并不是說我們現(xiàn)在一流的紫砂陶手藝人做不出邵大亨那么優(yōu)秀的紫砂壺，而是邵大亨的“掇只”代表了一種紫砂歷史上對于形體的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)，這就相當(dāng)于圍棋中的定式一樣，歷盡數(shù)百年，仍然歷久彌新，我們現(xiàn)在做掇只壺，無論怎么做，做的越好，比例拿捏的越精準(zhǔn)，其背后越是會有邵大亨的影子，這代表了全手工制作紫砂背后蘊(yùn)含的規(guī)律，代表了經(jīng)典文化和造型的傳承以及延續(xù)。

掇球的起源到清代之后的完善，這當(dāng)中又出現(xiàn)了以下幾個最主要的影響因素，第一便是制作方法，在明代時大彬之前，紫砂壺成形并不系統(tǒng)，多采用手工捏制的方法，這來源于古老的制作陶瓷的方法，但用手捏制會造成一個問題，那便是無法制作出一個完全的圓融，在捏制的過程中難以完全控制，這也是為什么明代茶壺的內(nèi)部總是會出現(xiàn)指壓特有的捏紋的緣故。而明后期逐漸解決了這一問題，更多的輔助制作工具出現(xiàn)，這一時期的紫砂捏紋消失，出現(xiàn)了竹刀掛削的痕跡，由于當(dāng)時紫砂煉泥手段尚不高超，紫砂的表面較為粗糙，所以這些工具的痕跡相對明顯，所以掇球壺在那個時期顯得更為粗獷而并非是玉石一般的圓潤。

第二就是文化的介入，間接的影響了紫砂的外形，時大彬接受了陳繼儒等文人建議，改大壺為小壺，表面上來看，是為了迎合當(dāng)時的文人階層，讓當(dāng)時的讀書人更加容易接受紫砂，但在制作上未嘗不是為了降低紫砂壺的成形難度，提升紫砂工藝的精細(xì)程度，這亦為之后“大亨掇只”的出現(xiàn)埋下了鋪墊，而古時的文人崇古尚古，古以簡制，掇只能夠受到當(dāng)時文人的推崇也就不足為怪了。

最后則是技術(shù)的進(jìn)步，對紫砂深入了解我們會發(fā)現(xiàn)，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，紫砂礦原料的提取、制作、儲存，在新中國成立后產(chǎn)生了一次質(zhì)的飛躍，更科學(xué)的制取原料，為當(dāng)下的紫砂人提供了種類更多，更為精細(xì)的紫砂泥料，這對于藝術(shù)創(chuàng)作無疑是一大推動，因?yàn)槲覀兛梢赃x擇最適宜的泥料，來制作相對應(yīng)的壺形，將自身的長處呈幾何級數(shù)的增長展現(xiàn)出來。例如要展現(xiàn)掇球的圓與潤，首先在原料的選擇上就有了更明確的目的性，更不要提諸如干濕度控制，燒制等方方面面的進(jìn)步了。

綜上所述，可以發(fā)現(xiàn)，紫砂形體的發(fā)展一直以來都沒有離開這三個方面的影響，從中我們也可以一窺紫砂壺藝未來發(fā)展的脈絡(luò)，首先從制作技法上肯定會遵循傳統(tǒng)的泥片鑲接工藝，但在細(xì)節(jié)處可能顯示出更加專業(yè)和精細(xì)化的特點(diǎn)；其次便是在文化上，更加的契合大眾，面向更多的人群，在保留傳統(tǒng)特色的同時滿足當(dāng)下社會文化的需求；最后則是科技的進(jìn)一步發(fā)展，同樣也會顯示出更加專業(yè)化和系統(tǒng)化的特點(diǎn)。未來這三點(diǎn)，將會主導(dǎo)紫砂造型的進(jìn)一步衍變，紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作永無止境，學(xué)習(xí)紫砂不單要有藝術(shù)化的思維，更需要有重視科學(xué)的視野，只有在不斷學(xué)習(xí)，思考，總結(jié)中，才能讓紫砂發(fā)展的更好。