“富貴滿堂”的創(chuàng)作意趣

周菊英

紫砂的迷人之處在于其千姿萬態(tài)變化多端而又生動的各類造型藝術(shù)，憑借這多變的外形，紫砂文化歷久彌新，經(jīng)久不衰，獲得了可貴的聲譽(yù)。紫砂陶作為中國陶瓷文化的一個分支，走出了自己的道路，憑借紫砂獨(dú)特的材質(zhì)、裝飾、造型等成為了世界陶瓷文化藝術(shù)中的一朵奇葩。紫砂壺有光貨和花貨之分，它們各自有經(jīng)典的傳承，有新穎的創(chuàng)新，不過對于外形的多變，還是要屬紫砂花貨。相對于光貨的幾何變換，紫砂花貨映照的是這個世界的自然萬物，是更加生動活潑的藝術(shù)加工，在這些生動外形背后，則是源遠(yuǎn)流長的中華文化。因為唯有這種厚重的內(nèi)蘊(yùn)，才能支撐起變幻無窮的紫砂造型。

牡丹是中國歷史悠久的傳統(tǒng)名花，洛陽牡丹姚黃魏紫一度名揚(yáng)天下，可以說是耳熟能詳?shù)母毁F花，每一次盛開都能博得滿堂的喝彩，是美好生活的祝愿和象征?！案毁F滿堂”便是以“牡丹花”作為裝飾，以對生活的美好祝愿作為主題創(chuàng)作而來的。

“富貴滿堂”是一件結(jié)合了部分筋紋器制作的花貨作品，其壺身塑造了幾道淺淺的筋紋勾勒，線條順暢、自然明快，帶給觀賞者一種強(qiáng)烈的節(jié)奏韻律。整個壺身好似一朵盛開的花朵，而在這花瓣之上、花蕊之中則點綴著大朵大紅的牡丹花，以花妝彩，花團(tuán)錦簇，看到壺便能讓人聯(lián)想到花卉之首，眾香之魁，沐日月洗禮，作富貴化身。這借鑒了國畫創(chuàng)作中，既寫形又寫意的創(chuàng)作手法，首先用豪放簡練的線條輪廓勾勒出花朵盛開般的壺身，無需多么細(xì)致，隨后將其作為背景畫一般融入紫砂茶壺的正常結(jié)構(gòu)之中，再以生動的貼塑，相對醒目的紅色泥料，塑造出大紅牡丹的裝飾，紅色的花瓣加上黃色的花蕊，搭配與壺色一樣的樹葉貼塑，讓觀賞者在潛意識當(dāng)中融入綠色的背景，而翩翩飛舞的蝴蝶則穿透了重重綠幕，找尋著艷麗無雙的大紅牡丹，讓周遭的所有形體簇?fù)碇㈤_的大紅牡丹，營造出花團(tuán)錦簇的空間感，簇?fù)碇哪档ひ嗾蔑@出富貴。

“富貴滿堂”的壺身從輪廓上看非常的端正，這是由于其四面的筋紋線采用對稱的排布手法，以壺流、壺鈕、壺把為界，左右對稱；流、鈕、把正好置于相對囊瓣的正中，其中壺流采用一彎樣式，不做任何裝飾，所以設(shè)置的部位較高，鑲接處正好位于壺肩中部，采用暗接法流暢過渡；壺把則作為壺面牡丹裝飾的根基，裝飾用的枝杈從壺把根部開始延伸，逐步向壺面擴(kuò)展，這個位置也正好是壺肩中部，與壺流形成平衡。壺鈕則位于兩者正中，采用了桔鈕樣式，這種壺鈕一方面是為了搭配壺蓋的牡丹花裝飾，簡單，對稱，便于過渡，而無論是俯視壺蓋還是仰視，其蓋上的裝飾都是一朵盛開的大紅牡丹。

不過單純的壺蓋牡丹花，過于單調(diào)和直接，并且無法詮釋出滿堂朱紫，富貴蒼翠的繁華景象，單純的形體還缺少一個引子，讓整個靜止的裝飾畫面“運(yùn)動”起來。我們觀察自然就會發(fā)現(xiàn)，無風(fēng)的時候花不動，你也無法在遠(yuǎn)處聞到花香，而一旦有風(fēng)吹過，朵朵鮮花隨風(fēng)擺動，隔著很遠(yuǎn)都仿佛有花香飄來。所以在壺面貼塑完一整朵牡丹后，作為牡丹花的延伸，一只蝴蝶翩翩飛來。這樣的壺面裝飾，由繁至簡，盛開的牡丹其色彩占據(jù)了視覺的中心，而小小的蝴蝶則帶來了動感，帶來了空氣的流動，于是“花香”便自然而然的產(chǎn)生了，所有的鮮花都逐漸的活了起來，壺上的牡丹花色仿佛突然遇到了陽光，從黑白點綴上了色彩，正逐步蔓延開來，富貴堂皇的希望，便隨著這一朵朵牡丹花暈染開來。由此，整個作品“富貴滿堂”的主題便明朗了，這中間不單單是外形的裝飾變化，還帶有一些小小的引人探究的神秘，既是色彩的相對比較，又是一種意蘊(yùn)的逐漸展開?；ㄩ_富貴，富貴滿堂。

紫砂花貨的創(chuàng)作本身來說蘊(yùn)含著無窮的可能，我們所熟知的，自然界中所常見的，統(tǒng)統(tǒng)可以作為造型創(chuàng)作的形體和主題，但外形并不是最重要的，重要的是找準(zhǔn)外形與意蘊(yùn)內(nèi)涵之間的平衡，用最合適的形體去詮釋恰到好處的內(nèi)涵，只有這樣才能創(chuàng)作出帶有工藝美，功能美，韻味悠長，耐品耐玩的優(yōu)秀紫砂作品。讓紫砂作為一門深厚而豐富的藝術(shù)，吸引人去發(fā)現(xiàn)、挖掘和發(fā)展。讓其在原料、外形、色彩、意蘊(yùn)等諸多內(nèi)容上形成一致，以觀賞和實用兼?zhèn)鋪砦龕酆谜叩哪抗?，從而升華壺的藝術(shù)價值。