新媒體時(shí)代下的廣播劇現(xiàn)狀與思考

楊宇晗 哈爾濱師范大學(xué)

廣播劇是一個(gè)藝術(shù)感染力很強(qiáng)的存在形態(tài)，通過廣播電臺(tái)播送的戲劇作品，運(yùn)用獨(dú)白、對(duì)白、唱詞等手法，以及運(yùn)用音樂伴奏、音響效果來加強(qiáng)氣氛，并穿插必要的解說詞來展現(xiàn)劇情。

但近年來國內(nèi)外廣播界都處于變革之中，在變革中廣播不論是內(nèi)容還是形態(tài)都在不斷的改變與發(fā)展，國外廣播媒體大力發(fā)展基于互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的收聽業(yè)務(wù)，各大廣播平臺(tái)及廣播公司都在嘗試音頻內(nèi)容的全新發(fā)布方式。在國內(nèi)，廣電體制改革不斷深化，廣播媒體試圖在新媒體環(huán)境下尋求突破。新生代的電臺(tái)沖擊著傳統(tǒng)廣播業(yè)務(wù)，使得傳統(tǒng)廣播不得不審視自身，迎合時(shí)代發(fā)展，對(duì)自身進(jìn)行改造，一些傳統(tǒng)的廣播節(jié)目，在時(shí)代的大潮中逐漸褪去光芒，淡出人們的視野。

一、新媒體時(shí)代下廣播劇的‘尷尬’

隨著新媒體的迅猛發(fā)展，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)在自身變化的同時(shí)也在促使著媒體格局的變化，傳統(tǒng)媒體受到巨大的沖擊，廣播的發(fā)展在很大程度上也受到影響，以至于一度出現(xiàn)尷尬的局面。

(一)想聽卻聽不到的尷尬

曾幾何時(shí)，廣播劇備受追捧，直到現(xiàn)在也有不少曾經(jīng)的聽眾懷念以前每天下午聽中央臺(tái)廣播劇的那段時(shí)光，稱贊當(dāng)時(shí)的廣播劇好聽，可惜現(xiàn)在聽不到了。是的，廣播劇似乎走出了人們的生活，廣播劇的播出時(shí)間在壓縮，聽眾似乎也越來越少。但是，事實(shí)上，收聽廣播的人并不在少數(shù)。

據(jù)國家統(tǒng)計(jì)局發(fā)布的數(shù)據(jù)[1]顯示，2014年全國總?cè)丝谶_(dá)13.7億。當(dāng)時(shí)的媒介研究數(shù)據(jù)[2]顯示，同年中國廣播接觸率為59.6%。據(jù)此推算，2014年全國收聽廣播的聽眾達(dá)到6.81億人，而這個(gè)數(shù)據(jù)與上一年相比增長了1.33%，也就是說即便外部環(huán)境在變化，依然有龐大的聽眾群體，且具有一定的穩(wěn)定性。

(二)被重新定義的尷尬

伴隨著互聯(lián)網(wǎng)及移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，應(yīng)運(yùn)而生的出現(xiàn)了提供有聲讀物服務(wù)的運(yùn)營服務(wù)商，他們通過互聯(lián)網(wǎng)及移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)向用戶提供“有聲內(nèi)容”。但這種通過聽來‘讀’書的方式是廣播劇嗎？從播放方式上來看，‘聽’書也是通過和廣播劇相同的媒介來傳播；從內(nèi)容上看，也是以人聲錄音為主，去展現(xiàn)故事情節(jié)；從呈現(xiàn)方式上看，也是畫面缺失，完全依靠聽覺以及激發(fā)觀眾的想象。如此看來，兩者如果不是同一事物，的確十分的相像，所以現(xiàn)在人們往往把廣播劇與有聲讀物混為一談。

二、廣播劇“衰落”的思考

廣播劇由于自身的特性存在一定缺陷的，沒有視覺感官的配合就是一個(gè)很大的因素。不過，如果眼見為實(shí)，耳聽為虛的話，這倒是給了廣播劇一個(gè)巨大的優(yōu)點(diǎn)，這個(gè)優(yōu)點(diǎn)與文字藝術(shù)作品有些相似，都是將‘虛’的符號(hào)，經(jīng)過大腦的加工，呈現(xiàn)為‘實(shí)’的感受。

除去廣播劇自身限制的問題外，還有以下幾個(gè)原因：一是科技改革發(fā)展，新的技術(shù)手段層出不窮，受到電視、電影、互聯(lián)網(wǎng)以及智能手機(jī)等新媒體的強(qiáng)烈沖擊。二是廣播劇自身的缺陷，沒有視覺的感受只利用聽覺，使作品缺少?zèng)_擊性。三是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)專業(yè)化精神的缺失，忽略對(duì)作品本身的投入，對(duì)于外界的誘惑看得過重。四是廣播劇沒有成熟的市場(chǎng)運(yùn)作體系，沒有形成一個(gè)良性的作品交易市場(chǎng)，作品與受眾接觸過少。

三、廣播劇的融合發(fā)展

(一)融入受眾

廣播劇想要生存發(fā)展就必須得到大眾的認(rèn)可，融入大眾，怎么樣融入大眾這就是一個(gè)很值得思考的問題。想要讓大家接受并喜愛廣播劇，就要拿出好的作品來讓人們認(rèn)可，拒絕粗制濫造，做精產(chǎn)作品。一是重視劇本創(chuàng)作，劇本為一個(gè)劇的根本所在。二是要重視創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的組建，一個(gè)好的作品的呈現(xiàn)離不開團(tuán)隊(duì)的合作和專業(yè)精神，從創(chuàng)作階段的編劇，到錄音的配音員，再到后期制作人員，大家各司其職，協(xié)同合作才會(huì)有好作品的呈現(xiàn)。

(二)融入市場(chǎng)

廣播劇想要求發(fā)展，也不能自己埋頭苦干，要對(duì)外開放，尋求合作與發(fā)展。一是充分了解利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，廣播劇應(yīng)該有自己專屬的網(wǎng)站。二是除了在互聯(lián)網(wǎng)上建立自己的專屬門戶網(wǎng)站外，重視手機(jī)app的開發(fā)與應(yīng)用，現(xiàn)代人生活節(jié)奏快手機(jī)基本不離手并且二十四小時(shí)開機(jī)，這是一個(gè)不容忽視的一個(gè)推廣渠道。三是形成完整而成熟的市場(chǎng)體系，廣播劇一直沒有融入市場(chǎng)很大程度上是因?yàn)樗⒉辉谑袌?chǎng)上出現(xiàn)，它就像一件高傲的藝術(shù)品，安靜的呆在玻璃展示柜中等待有識(shí)之士的欣賞。

總的來說，新媒體環(huán)境和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)將廣播劇逼到了一個(gè)絕無僅有的境地，是就此消沉還是觸底反彈，一切定論都還為時(shí)過早，如果具有藝術(shù)性和欣賞性的廣播劇有一天會(huì)消亡，這的確令人惋惜。不過，廣播劇如果能夠充分發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，適應(yīng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)，融入并利用新媒體，一定會(huì)有一條美好的發(fā)展之路，廣播劇藝術(shù)就會(huì)薪火相傳繁榮昌盛。

注釋：

(1)國家統(tǒng)計(jì)局：《中華人民共和國2014年國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展統(tǒng)計(jì)公報(bào)》，http：//www.stats.gov.cn/tjsj/zxfb/201502/t20150226_685799.html，2015-02-26

(2)梁毓琳，蔡奕璇：《2014年中國廣播收聽市場(chǎng)綜述》賽立信媒介研究，blog.sina.com.cn/s/blog_4ed76c230102vzpj.html，2016-03-11