光線的藝術 紀錄片照明技巧

除了在前兩期雜志中提到的靜物拍攝中需要注意到的布光，以及色溫的控制，接下來要說一下景深的控制，同樣在靜物拍攝中起到舉足輕重的作用，不容忽視。

關于“景深”

這里所說的“景深”是和光線有著直接的關系。一般來說拍攝室內靜物，包括人物照明，主光一般都以聚光燈為最多，因為它可以控制聚光、散光，使得拍攝體的明暗亮度發生變化。我們知道聚光燈有一個光心，光亮由燈心向周圍減弱，這種減弱是有感覺的，它強調了主體，減少周圍物體對主體在視覺上的干擾。如果是一件立體靜物的拍攝，那將產生一種物體在明暗透視中的效果感。 所以對攝影師來說，不管是用膠片電影機拍攝或者用高清攝像機拍攝，對光的要求將更加嚴格。尤其是對拍攝靜物的景深的把握更加嚴格，它不同于一般標清模擬攝像機的拍攝，那是因為電影鏡頭的特性所決定的，我們都知道大光圈、景深淺，小光圈、景深大，光圈的大小是和燈光的亮度有直接的關系的，燈光越亮自然我們要收光孔，從而來擴大景深。一般來說，在我們布置靜物的同時照明師可能已經把燈光布置好了，此時我們不能完全按照照明師給多少亮就用多少光孔來拍攝，這樣是被動的，可能不是我們想要的“景深”，所以攝影師必須提出自己的想法才行，也就是光圈先行。

為什么我們拍攝靜物時一定要控制景深呢？當需要拍攝一個陶瓶時，如果燈光的亮度不夠明亮時，大光孔拍攝景深非常的小，如果不仔細看，幾乎看不清楚陶瓶的全部，很像虛掉一樣，除了中間有焦點以外，前后左右模糊一片，一個完整清晰的陶瓶幾乎無法呈現在觀眾的面前。這時攝影師應該要求照明師不斷地提高燈光的亮度，擴大景深，收緊光孔，直到攝影師認為合適的亮度為止，這時的光孔可能會鎖定在F16或者F22，這時你會發現一個較為清晰的陶瓶會呈現在你的面前。所以我們說燈光一定是為鏡頭的語言服務，更是為攝影師的想象力服務的，比如有的攝影師喜歡用F5.6和F8的光孔拍攝，他認為這樣影調會趨于統一，如果給一個固定光圈數值5.6，剩下的就有照明師來解決了，不管使用何種方法，照明師要嚴格按照攝影師手中的曝光表的數值來增減拍攝體燈光明暗亮度，因為那是必須的。

CCTV攝影師 李東風

李東風1987年畢業于北京電影學院攝影系，同年進入北京科學教育電影制片廠（中央新影集團），國家二級攝影師，專門從事影視攝影工作。擔任電影《變暖的地球》（此片獲2011年第28屆中國電影金雞獎）的攝影師。

靜物照明篇

“特圖利”拍攝靜物的“利器”

因為特圖利在照明器材中屬于嬌小型的，所以操作起來比較方便，目前來說特圖利有一套很完整的拍攝靜物的附件，尤其是拍攝較小的靜物。（圖片）它不僅可以拍攝點、線、面，還可以拍攝方圓和一些不規則的物體，比如陶瓶、玉器、古書，以及工藝飾品都會相當的得心應手，當然這些附件的配置也都不是萬能的，不可能完全按照攝影師、照明師的要求隨心所欲，最終是要靠我們攝影照明師的頭腦來決定我們的判斷，指導我們的照明工作。 雖然今天電視的后期設備無所不能，它完全可以實現前期照明的一些方法，但是手工用心營造出來的光效是電腦特技所不能比擬的。尤其在科學紀錄片的創作過程中，電腦光效缺失了現場感、親近感和真實感，沒有了真實感的影片就缺乏了影片的靈動和生命。

室外靜物照明

對于室外靜物照明，我們可能會遇到譬如建筑、石頭、浮雕、標牌等等不可移動的物體，大部分是我們拍攝全景時的某區域的一個局部。我們常說近景取其“質”，一般來說靜物以近景和特寫居多，這里的質就是要求在處理近景和特寫時需要我們更加精細地處理拍攝物體的每個局部的細節。這時我們可以借助反光板和米菠蘿對物體進行補光，補多少，怎么補，還需要根據攝影照明師手里的曝光表和經驗來決定。既不能太亮又不能修飾過多，形成和影片前后鏡頭在影調相統一的一組鏡頭，太亮和過度的修飾都可能造成畫面之間的影調銜接出現困難，太亮畫面太平，太暗畫面的陰影部分沒有了層次。 一般來說光比在1∶1.5或者1∶2.5（一擋半或兩擋半光圈），當然不同的靜物有不同的處理方法，這要根據影片的內容和拍攝的物體來決定。比如拍一些粗糙的靜物，我們可以用軟光，因為它已經很粗糙了，我希望把粗糙的物體可以用柔光拍得再柔和一點，這時光影不要太強烈給人以刺激。相反，細膩的靜物卻可以用柔光，也可以用硬光來處理照明、光比可以小一點。當然這是一般的靜物的照明規律，是根據不同的要求和影片的風格來定的，不是一成不變的，關鍵是我們要強調什么。 我記得很多次拍攝水果和植物，水果和植物是有生命的，其表面一般都比較光滑發亮，反差較大。如果在不加修飾的情況下拍攝，水果和植物拍出來就感覺發硬，缺乏了水果和植物本身所具有的生命感，所以我們應該盡可能地把光比減小，弱化、柔化陰影的邊緣，對暗部進行適當地補光。比如用反光板、布或者高色溫燈進行補光，如果主光太強，主副光的光比難以控制，如果拍攝物體不大的話，索性就把整個被攝物體用蝴蝶布給遮擋起來，通過太陽的漫射光來給物體照明（圖），這樣影子很小或者一點影子和反光都不要，那樣拍出來的水果另有一種光鮮誘人的感覺。 一般來說對于不可移動的“大”型靜物的拍攝，除了選擇白天的自然光照明之外，其他的人工光都是在晚上進行的，我們可能需要大功率的照明設備，甚至使用發電車。如果真的拍攝場面很大，我們可能會放棄使用照明器材，選擇其他比如“黃昏拍夜景”的方法拍攝，因為僅靠有限的捉襟見肘的照明器材是很難完成“大”型靜物的拍攝工作的。