《金沙》的音樂風格與角色分析

邱仿婭（四川師范大學服裝與設計藝術學院，四川 成都 610000）

1 關于金沙的創作

1.1 金沙創作背景

從中國音樂劇發展歷程來看，時間并不長，但卻經歷過一個較為復雜的過程。迄今為止，30多年，有大量原創作品問世。《金沙》算得上其中一部較為完整的代表作品，為中國音樂劇后續發展奠定了基礎。

金沙遺址為先秦時期最重要遺址之一，在這個讓后人驚嘆的地方，可見沉睡三千年的古蜀遺跡，青銅、玉器、精美象牙、金器等，太陽神鳥金飾，尤為光彩奪目。2006年，央視以“金沙遺址”為主題，制作了大型直播節目，這是中國的記憶，見證了先祖文明。由此，遺址頗受關注，也成為擁有文化保護意味和深厚歷史蘊涵的品牌。“金沙遺址”有著及其深厚的文化內涵，給人無限遐想，《金沙》創意便源于此，也使該劇具有綜合性、靈活性、多元性和高度的商業性。

1.2 金沙的創作特征

整部劇以凄美的愛情故事為主題，戲劇沖突巧妙，采用倒序手法，情節簡單。整劇分五個段落敘述故事，劇情從年輕的考古學家“沙”走進金沙這片古老的土地開始，“沙”的到來驚醒了沉睡千年的地下精靈，當木頭“丑”見到“沙”和他手上的金箔時，帶領精靈圍繞著“沙”，迎接他們期盼已久的主人，可是“沙”已經什么也不記得了……“丑”決定帶“沙”去尋找昔日的愛人“金”。他們穿越時空，回到3000年前，“丑”讓一場莊嚴威儀的祭祀再度重現，只為金箔重圓，愛情重生，讓主人記憶得以恢復。在這場宏偉盛大的祭祀中，“金”的化身（太陽神鳥）與"沙”相見了。月光下，青銅玉器、黃金美食、萬物精靈都抵不過“金”的美，他們仿佛從金箔上找尋到了昔日愛的痕跡。這對愛人為了再續前緣，冒險踏上了時光旅程。他們穿越時空的愛情歷經考驗，為了喚醒沙的記憶，可愛的小魚已經付出生命。在1000年前花蕊夫人的花間盛宴中，他們再度相逢，所有精靈被他們的愛情所感動，為了金箔重圓，美麗的太陽神鳥金羽毛已經凋零，穿越時空的愛戀，讓人心動、心痛，因為終究逃不掉折翼的宿命。在離現代文明2公分的地方，他們的愛情嘎然而止，“金”隨風而去，只留下“沙”孤獨地在歲月中孤獨的等待。如此凄美的愛情是音樂劇《金沙》的脈絡，而宛若天籟的音樂讓人覺得肝腸寸斷，則是音樂劇《金沙》的靈魂。

2 角色分析

2.1 人物造型

劇中的主要人物有：第一，女主角"金”，她是鳥化身的女子，一個如同天使般且帶著神秘色彩的人物，聲音柔和、豐富、柔美。第二，男主角"沙”，他是一名考古學家，身上帶著一些書卷氣，但整個人非常俊朗且有些內斂，是一個做事極其認真的人，給人一種執著且矜持的感覺。我們能從他的神情中，感受到難能可貴的堅持，以及同樣動人的落寞和憂郁。第三，“木頭丑” ，一個滑稽、可愛的小丑，他很快樂，也偶爾憂傷。第四，“小魚”，她是魚化身的女子，身上具備魚的特性，她的表情和身體語言都烘托著她的天真、活潑、敏捷。第五，“火神仙”，這其實是一個智者的形象，他內心歷經無數的滄桑，但是外在看似一個莽撞大漢。最后一個主要人物是“花大姐”，她是華貴雍容的花蕊夫人，她給人艷麗、熱情的感覺，在劇中是個喜劇人物，表現出了性感和雍容。

2.2 演唱特征

這部音樂劇中音樂旋律是位于人聲的一個最佳位置，降低了演唱者在演唱中的難度系數，從而使演唱技巧得以完美展示，更好塑造人物形象，表達人物內心情感。在《金沙》中，歌曲使用了以美聲發聲為基礎，又結合流行唱法中一種發聲技巧，運用氣聲。演唱者可以不讓聲帶完全閉合發聲，從而達到發聲目標。當聲音有著較強的氣息支撐時，聲音亦可豐滿有度，塑造出不同的人物形象。

其次，在劇中演唱者還使用到了柔唱。這種流行唱法要求聲帶輕輕震動，始終控制好氣息，控制好中低聲的發音，吐字發聲需要清晰，講究一個“實”字，如此之聲音結實而明亮，演員情感真摯，需通過演唱將觀眾帶入身臨其境的感覺。如：《飛魚與鳥》中，“魚”與“金”的唱段，二者聲音高低起伏，且用到柔聲唱法，使得音樂溫暖甜蜜，展現出了二者之間跨生死的友誼，也深化了“金沙”的含義，至深的愛情，以及感人肺腑的友情。

在演唱當中還用到了很多直聲唱法，真聲、假聲巧妙融合在一起的演唱方式。因為根據劇中主人公的人物特征，就要求演唱者更多會采用到此演唱方法，將聲帶發聲點放到一個相對較高的方位，采用這種演唱方式，更好詮釋出“金”的溫婉美麗，作為太陽社鳥的化身，又顯得典雅脫俗。

3 音樂風格

3.1 音樂創作特征

該劇大多用到的是抒情音樂，音樂大氣中有細膩，有很強的三寶個人風格，還有烘托氣氛的場景音樂，具有震撼人心，烘托歷史文化的氛圍。劇中運用大量抒情音樂，且與現代樂隊結合在一起，成為推動了劇情的催化劑。這部劇也正是采用抒情音樂，加之各種場景性、描述性音樂為輔的創作目的。

在伴奏樂器上，采用了電聲樂器，體現出《金沙》當中音樂的通俗性，曲目在流行音樂的輔佐下，也使得音樂具有更強的旋律感和通俗性。從整體來看，《金沙》中五音調式作為音樂創作風格的主體，旋律開放明朗，更加符合現代社會中國觀眾的審美，且注重整體風格，在整體上具備完整性與統一性。以《總有一天》為例，作為主要領軍曲目，首尾也有緊密的連接性，這首曲子也是僅有的兩首男聲獨唱唱段之一，由男主角“沙”演唱。該曲在首尾兩處出現，表現情感卻不同，開始是對未知的探索，結尾卻是無盡的思念和分離之苦。

3.2 主要音樂風格分析

帶著抒情韻味的旋律與富有情感的樂隊融為一體，更精準地刻畫出了劇中每一位人物的內心情感。例如：“金”演唱的《當時》為兩段體結構，音樂展現了“金”深陷愛情，對愛人無盡的思念和期盼。整個音樂的第一部分音域從低轉到高，體現了情緒的起伏變化。在四四拍的節奏中運用了大量的附點和切分，象征著主人公情緒的起伏。第二部分中，通過后半段的轉調，情緒更進一步得到擴展，也更加激動，從而使觀眾產生共鳴，讓觀眾感受到這種超越時空的美。這也是女主人公最真實的情感體現：沒有一句解釋，只因為當時；不管太早太遲，只是因為當時……通過如此抒情的音樂展現出這部音樂劇的婉約之美。

音樂具有通俗性，旋律感強，且有自由的風格。因為我們可以看出，作曲家并沒有過分強調音樂之間的關聯，而是更在意劇情的發展，從實際需求出發，找到關鍵矛盾沖突，通過音樂展示人物內心情感。劇中的主題曲：《總有一天》、《當時》等，也就演變成具有其獨特風格的歌曲。

4 小結

音樂劇不能和大眾之間有隔閡，而是應該實現音樂的平等共享以及交流。音樂劇《金沙》中角色的塑造非常巧妙，故事劇情環環相扣，更滲透著金沙的歷史文化底蘊。《金沙》作為一部優秀的原創音樂劇作品，對于提升中國音樂劇的音樂創作及表演水平,有著積極的促進作用，也將引導中國本土音樂劇向創新方向發展。