藝術展覽策劃的內在邏輯-以大都會藝術博物館為例

徐茁（中國人民大學，北京 100000）

關于藝術博物館展覽策劃的內在邏輯問題，相關學者研究減少，內在邏輯是否緊密，關系到藝術博物館展策工作能否順利完成。因此對藝術博物館展覽策劃的內在邏輯需要做重點研究。但當前我國藝術博物館展策的內在邏輯思路較為傳統和陳舊，實際的呈現效果不佳，藝術展策的內在機制一度成為藝術博物館展覽策劃過程中較為薄弱的一環。[1]筆者致力于完善我國藝術博物館展策內在機制，努力為展覽策劃內在思路尋求出路，以促進藝術在我國的可持續發展。

一、相關概念界定

1、藝術博物館

藝術博物館是相對于博物館來說的，我們要將二者加以區分，其主要區別重點在“藝術”二字。換言之，藝術博物館是專門展出藝術品的博物館，對里面的藏品以展覽的方式加以呈現，其文物主要是字畫。因此，藝術博物館在某種意義上與美術館相同。在世界范圍內，享譽盛名的藝術博物館有很多，其中的大都會博物館可謂佼佼者，下面對大都會藝術博物館做具體介紹。

大都會藝術博物館，其英文為Metropolitan Museum of Art，坐落于美國紐約。管內展品有300萬之多，它不僅在美國當地，在世界范圍內都聲名顯赫。它占地13萬平方米，是美國最大的藝術博物館，是世界四大博物館之一（其余三個分別是。英國倫敦的大英博物館、法國巴黎的盧浮宮、俄羅斯圣彼得堡的艾爾米塔什博物館）。此外，大都會藝術博物館與聯合國有機結合，大都會博物館其主題重在人類自身的發展，而聯合國則是對未來的規劃，使人類過去與未來在美國紐約相碰撞。[2]

2、藝術展覽策劃的內在邏輯

“內在邏輯”也可以稱為“內在機制”，主要指推動事物運行的內在機理，背后起作用的潛在因素。而藝術展覽策劃的內在邏輯，指的是在藝術品展覽會中，展品以何種展覽方式、展覽思路或展覽程序加以呈現，其內在依據是什么，這稱之為“藝術展覽策劃的內在邏輯”。[3]藝術博物館一般經常采取的內在機制為線性的內在機制，即把展品按時間順序排列，呈現出具有歷史性的展覽過程。

二、藝術展策內在邏輯的演變歷史

藝術展策的內在邏輯，經歷了一個漫長且曲折變化過程。其內在邏輯的演變由線性內在邏輯向立體化內在邏輯演變， 其內在邏輯更具多樣性與全面性。

1、線性內在邏輯——以盧浮宮為例

線性內在邏輯在藝術博物館中的重要表現是盧浮宮，盧浮宮歷史悠久，藏品眾多，向公眾開放后，其展覽策劃方式一直備受矚目，其內在機制采用線性化，通過對藏品出現的時間進行排序，將美術發展史以展覽的方式呈現在大眾的面前。以時間排序，在同一空間中對藏品進行展示，是線性內在邏輯的主要特征。主要目的在于通過對藏品進行時間脈絡的梳理，讓大眾明確藏品的歷史階段，將藏品置于方式的歷史階段下，進行欣賞與思考，更能發揮藏品的內在價值，使藏品從一個物件變成栩栩如生的一段歷史，其歷史價值不可估量。

2、立體化內在邏輯——以大都會藝術博物館為例

線性內在邏輯隨著時間的推移終究適應不了新時代的發展，隨著經濟的不斷進步與發展，人們無論在物質生活還是在精神生活方面，都有了大幅度地提升，而這種提升表現在藝術博物館方面，則是藝術博物館的不斷發展壯大及其數量的不斷遞增。舉例說明，一所大城市中，因其城市發展需求，建有幾座藝術博物館，而當其中一座滿足了大眾對線性內在邏輯的需求之后，剩余幾座便不用以時間為主題陳列藏品，需要做的是從其他方面著手藏品的主題，可以根據地域、藏品性質等多方面、多層次展開。

就大都會藝術博物館來說，2017年3-7月，美國紐約的大都會藝術博物館舉行了為期五個月的臨時展覽，主題為“帝國時代：中國古代秦漢文明”。此次展覽策劃，集中體現了立體化內在邏輯。在展覽策劃過程中，有關于中國藏品的線性展覽，但這里的線性展覽只是立體化內在邏輯的一個子系統，其地域定格于中國，基本圍繞兩個主題展開。第一個主題是“中國”作為統一國家的由來，也就是大一統的中央集權的專制體制的形成與發展。第二個主題是秦漢時代的中外文化交流，著重體現中國作為世界的一部分，其文化也是世界文化的重要組成部分。由此可見，此次在大都會藝術博物館進行的藏品展覽，以立體化的內在思路，從多方面(包括時間、地域、性質等)的規劃，向大眾呈現出中國秦漢時期的文化成果，感悟當時的歷史文化發展水平。[4]這次展覽與其說是一個秦漢文物展覽，不如說我策展人以自己立體化思維向讀者敘述中國古代文化。通過此次展覽，讓更多西方人了解了中國的文化與歷史，加速了中西文化交流的進程。

三、對大都會藝術博物館內在邏輯的借鑒分析

第一，以立體化內在思路打造具有個性化的藝術展覽。大都會藝術博物館的立體化內在邏輯值得我國借鑒。2018年上半年歷時三個月，大都會藝術博物館舉辦了一場規模十分宏大的展覽，該展覽展出了米開朗琪羅的作品及其手稿，其場面令人嘆為觀止。在這次展覽中，大都會立體呈現了文藝復興時期文化的全貌，是一場藝術史和文化發展史的盛大巡禮。[5]立體化內在邏輯在藝術展覽中發揮著極其重要的作用，能夠全方位、多層次的展現藏品的內涵價值。因此，我國在藝術展覽過程中，展策人有開拓創新，活躍思維，摒棄過去陳舊的展覽方式，將展覽以更新型、更個性的呈現在大眾面前。

第二，將藝術展覽與數字化有機結合，打造具有時代特性的智能化展覽。21世紀帶給人類最深刻的變革，是信息技術的開發與應用。信息技術的高速發展，使人類進入智能化時代，且不斷變革著人們的工作、生活及學習方式，影響著人們工作、生活及學習的方方面面。在藝術領域，一個突出的表現是藝術展覽的數字化。藝術展覽要想跟上時代的步伐，與信息技術結合是其必經之路，我國要充分認識到藝術展覽與數字化的有機結合。

四、結語

綜上所述，筆者以大都會藝術博物館為例，重點分析了藝術展覽策劃的內在邏輯，主要闡述了三大方面：首先對藝術博物館、大都會藝術博物館、藝術展覽策劃的內在邏輯做了概念界定，其次闡述了藝術展策內在邏輯的演變歷史，最后對大都會藝術博物館內在邏輯的借鑒分析。