淺談《趕坡》一折中王寶釧形象的塑造

米蓉（西安市周至縣劇團，陜西 西安 710400）

秦腔藝術在當今面臨諸多挑戰，新一代的演員在戲曲表演中要充分把握秦腔在歷史傳承中形成的特點，又要不斷創新而形成新的歷史。按照秦腔傳統來說，青衣在旦行里占著最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端莊、嚴肅、正派的人物，大多數是賢妻良母，或者是貞節烈女之類的人物。要求唱、念、做并重，青衣飾演的角色最為剛烈，其演唱悲涼、多情、凄美，最為感人，在當下的秦腔表演中，面對越來越多的年輕一代，封建時代的愛情故事距離人們越來越遠，社會環境與審美情趣的變化，要求當代秦腔表演者要準確把握受眾的需求，把握劇本人物的典型特征和內心世界，才能很好地處理舞臺技巧，才能塑造出廣受歡迎的經典人物的新形象。

“十八年古井無波，為從來烈婦貞媛，別開生面；千余歲寒窯向日，看此處曲江流水，想見冰心。”要想演好人物，就必須反復研讀劇本，了解故事，走進人物內心，把握經典人物形象的巨大矛盾沖突。同時注重藝術傳統與規律，王寶釧的形象是青衣行當，作為首相的女兒，她聰明、迷人、迷人。但她愛上了薛平貴，一個性格優越的窮兒子。為了追求忠貞的愛情，王寶釧堅決地把父親和家庭舍棄。后來，薛平貴降服兇猛的紅鬃馬，別窯出征。母親來到寒冷的窯洞里尋求很多建議，但她不想改變她的忠誠，一十八載的艱苦等待，薛平貴回到家，他們倆終于團聚了。她忠于愛情，忠于窮人和窮人的性格，幾千年來深受群眾的稱贊。因此，王寶川的舞臺角色從不缺乏觀眾，她吸引了無數觀眾，可以說她代表了在千百年來男權社會下無數女人的心聲，秦腔中的王寶釧形象，造就了眾多名家名角，如演員李正敏、楊鳳蘭、肖玉玲等，這些老藝術家為此傾注了大量的心血，刻苦鉆研，他們的藝術塑造達到了巔峰狀態。對于年輕演員來說，再次扮演這個角色無疑是一個艱難的考驗。要解讀這樣一個經典人物，必須把握人物的典型人格——大悲劇之后的喜悅。首先，王寶釧的形象有著非常激烈的沖突：王寶釧性格中的桀驁與父權統治下的矛盾；在世人眼光中，拋棄家庭，背叛父母與世俗觀念的沖突；拋棄優越的生活，吃糠咽菜的現實沖突；強烈的愛，但不能相依相守，必須分開18年；激烈的精神沖突：在巨大的悲傷之后，終于得到一個幸福的結局。因為悲劇不僅表現出巨大的痛苦，更重要的是人們為痛苦而斗爭的方式。從悲劇人物不愿滅亡、不愿失敗到思想和行為的精神勝利和偉大。作為一代新生代演員，感受王寶釧在悲劇人物的悲劇故事中精神的偉大。為了薛平貴，她不服從父親的命令，甚至拒絕與家人斷絕關系，離家“勇敢”；面對惡劣的環境，她勇敢地放下宰相千金的架子，承擔起生活的重擔，以吃野菜為生。默默地等待，18年的寒窯“默默”的執著。王寶釧的“不庸俗”、“勇敢”、“堅強”和“執著”是這一形象的幾個不同方面。只有把握這些方面，才能深刻領悟王寶釧人物的美，把握王寶釧內心豐富的情感，體會王寶釧身上巨大的悲劇美。細細演繹人物內心世界。演員必須深刻把握人物的特征，才能深刻地感受人物的內心世界，同時也能起到良好的作用。為了把握戲曲寫意的特點，達到“美在于形與異”的審美原則。在過去，王寶釧的寫照總是歸咎于哭泣和憐憫的人。她軟弱的性格是典型的外在弱點和內在力量。

舞臺的動作、唱腔要為人物形象的塑造服務。把握人物個性、感受人物的內心世界，最終要通過具體的舞臺表現呈現出來，這就要求演員要深入思考、仔細揣摩，化抽象為具體的動作及唱腔。在“戲弄”這一部分，薛平貴自稱送信人時，謊說自己將書信丟失這一情節，王寶釧的表演堪稱完美。“尋人”部分，薛、王二人久別重逢時，王寶釧沒能認出變化頗大的丈夫，與“陌生人”對話時的態度不卑不亢，分寸拿捏十分到位。“軍爺，你與她有親？”、“有故？”、“非親非故，你問她作甚？”、“噢，軍爺請稍待”等等與薛平貴的對白，一進一退、一攻一守、一張一弛，既體現了王寶釧的小心謹慎，又表現出了她待人接物時的知書達理。類似的對白在“戲弄”部分還有，“住了！王寶釧該你的？”、“欠你的？”、“不該，不欠，提她作甚？”等，既展現出了王寶釧的機智勇敢，又從側面反映出了王寶釧的率真和淳樸。“軍爺，你腰中是何物？ ……殺了他，也要問他要！”、等等念白均用雙關語，機趣又別有深意，使該戲的戲劇語言呈現出多面性的特征，豐富又不失特色。

苦守寒窯血淚干，望夫坡上春冬寒。一襲聲近空悲喜，只道今生莫等閑。王寶釧的故事流傳在廣大人民的生活中，千百年來經久不息，這是我們文化自信的體現，作為秦腔演員，面對這一動人的形象，我們唯有敬畏傳統，敬畏經典，才能不斷傳承技藝，在新時期創造出更加感人的藝術形象。