論油畫的色彩情感

王一凡（湖北文理學(xué)院，湖北 襄陽 441053）

現(xiàn)代油畫藝術(shù)對色彩的運(yùn)用靈活自由，不受客觀事物真實(shí)形象的束縛，畫家根據(jù)自身情感表達(dá)的需要從主觀上選擇合適的色彩。畫家如此便賦予了色彩以情感。色彩的情感表現(xiàn)源于色彩在視覺方面的特質(zhì)。

一、色彩的內(nèi)涵及特質(zhì)

眾多顏色包括無彩色和有彩色。無彩色包含黑色，白色和各種深淺不一的灰色。無彩色不具備色相和純度的性質(zhì)，只具備明度的性質(zhì)。明度越低，越接近于黑色，明度越高，越接近于白色。有彩色是紅橙黃綠青藍(lán)紫等顏色，具備色相，純度，明度三大因素。色相是顏色區(qū)分的類別，即是顏色的名稱。純度是色彩的純凈程度，含有色比例越高，色彩純度越大，含有色比例越低，純度越小。明度是指色彩的明亮程度。同一種色彩處在強(qiáng)光下明度高，處在弱光下則明度低顯得灰暗。顏色不同明度也不同。在純色中，黃色的明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅、綠色為中間明度。兩種不同的顏色組合在一起會(huì)產(chǎn)生對比。兩者色相的差別大小會(huì)導(dǎo)致對比的效果不同。例如一種色相的不同明度或不同純度的對比，即同類色對比。它的對比效果形成統(tǒng)一的風(fēng)格，給人一種安靜，穩(wěn)重和高雅的感覺，但是有的時(shí)候也會(huì)因?yàn)閱握{(diào)顯得缺乏活力。又如紅與藍(lán)綠對比這種補(bǔ)色對比，會(huì)產(chǎn)生令人目眩，強(qiáng)烈有力的視覺效果，也同樣有不協(xié)調(diào)感覺的可能。

二、現(xiàn)代油畫色彩對情感的表現(xiàn)

現(xiàn)代油畫由于畫家是遵從自己的內(nèi)心去選擇色彩，因而作品中的事物顏色可能與現(xiàn)實(shí)中所見到的不完全相同，甚至是相反的色調(diào)。這樣是色彩構(gòu)成恰好能給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，人們可以從畫家濃厚的藝術(shù)風(fēng)格中體會(huì)到畫家心中的情感，獲得共鳴。1.色彩精妙安排表現(xiàn)情感。在現(xiàn)代油畫中，色彩大多數(shù)較為鮮艷，純度較高，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的力量。雖然畫家是超越現(xiàn)實(shí)作畫，某些物體的形狀可能出于特定表現(xiàn)需要對現(xiàn)實(shí)加以扭曲，但是色彩的運(yùn)用不會(huì)是毫無頭緒的。經(jīng)過畫家精心安排的色彩會(huì)相得益彰，和諧地表達(dá)作者內(nèi)心真實(shí)情感。馬蒂斯的畫作《紅色中的和諧》就是很好的例子。這幅畫中紅色占了大部分畫面，在主色調(diào)中有個(gè)窗戶出現(xiàn)色彩變化。室內(nèi)墻壁上和桌面上的花紋采用藍(lán)色和綠色，并在其中繪有水果的黃色，和紅色調(diào)對比之時(shí)還巧妙地與窗外的藍(lán)天綠地黃花相互照應(yīng)。窗外風(fēng)景的冷色調(diào)與室內(nèi)色彩的暖色調(diào)對比明顯，然而窗框的黃色和橙色，又令對比緩和。這幅畫的色彩種類并不多，多使用純色，在巧妙搭配下十分和諧。整幅畫顯得亮麗而淡雅，體現(xiàn)了畫家追求簡單，希望從紛擾的世事中擺脫，提倡心靈的自由與和諧的情感。2.動(dòng)態(tài)色彩效果表現(xiàn)情感。當(dāng)油畫的內(nèi)容需要表現(xiàn)動(dòng)態(tài)效果時(shí)，線條構(gòu)圖是重要的，色彩同樣能起到好的效果。俄羅斯著名抽象主義畫家康丁斯基在他的作品《藍(lán)色的山》中運(yùn)用了豐富的色彩表現(xiàn)了動(dòng)態(tài)的效果。整個(gè)畫面由紅，黃，藍(lán)三原色構(gòu)成主體，三個(gè)色塊邊緣均不規(guī)則，展現(xiàn)流動(dòng)的色彩。間隙補(bǔ)以混合的色彩，畫面下方馬和騎士采用彩色塊構(gòu)成，創(chuàng)造出騎士騎馬而去的動(dòng)態(tài)效果。這種動(dòng)態(tài)效果也令作品的情感表現(xiàn)也是動(dòng)態(tài)的。觀者可以先從背景山脈中感受到畫家嚴(yán)謹(jǐn)冷靜的態(tài)度，而后可以從馬和騎士身上感受到畫家對身后生活的熱情。3.色彩鮮明對比表現(xiàn)情感。鮮明的色彩能夠給觀者強(qiáng)烈的視覺觀感和豐富的情感體驗(yàn)。如梵高《星月夜》中對油畫色彩的大膽運(yùn)用，以藍(lán)色為色彩主調(diào)給人感覺沉靜，又用黃色，橘黃色給人以溫暖，在夜空中有白色的點(diǎn)綴顯得高貴。這些色彩形成鮮明對比，表現(xiàn)了藝術(shù)家的熱烈情感和復(fù)雜思想。再如畢加索的立體主義油畫，也是將鮮明對比的色彩融入到幾何線條之中，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)畫家心中豐富多彩的情感。

三、油畫作品中色彩的情感表現(xiàn)的應(yīng)用

1、色彩在整個(gè)油畫創(chuàng)作中占有重要地位，色彩也能表現(xiàn)油畫作品中的朦朧美，而我國抽象主義畫派很會(huì)使用色彩。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，我國近現(xiàn)代的油畫作品中，寫實(shí)已經(jīng)成為主流，繪畫者就更加重視采用色彩來展現(xiàn)自己的思想。

2、創(chuàng)作者也需要豐富的情感體驗(yàn)，這樣作品中的色調(diào)就會(huì)很豐富多彩。也會(huì)提高作品品質(zhì)，因?yàn)樯誓軌蚝苡行У貍鬟_(dá)創(chuàng)作者所要表達(dá)的情感，因此合理使用色彩非常重要。

3、一個(gè)優(yōu)秀的畫家能夠把色彩運(yùn)用自如，游刃有余，能用色彩很直觀地將事物展現(xiàn)在觀賞者面前，使觀賞者和創(chuàng)作者的情感產(chǎn)生共鳴。因?yàn)閯?chuàng)作者在在情感表現(xiàn)和情緒渲染方面，只要合理正確使用色彩，就能很快觸及到觀賞者內(nèi)心，直擊心靈，讓觀賞者感到震撼。也讓觀賞者感受到作者的情感和思想，走進(jìn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。畫家在繪畫創(chuàng)作之前通常都會(huì)給作品設(shè)定一個(gè)主題，使用一個(gè)主色調(diào)，如果一幅作品中有多種顏色，分不清楚哪個(gè)是重點(diǎn)，那么整個(gè)畫面就會(huì)看起來很亂很花并且沒有主題，很難給觀賞者留下印象。只有作者在油畫創(chuàng)作過程中反復(fù)試驗(yàn)，反復(fù)比較各種顏色，最終選出合適該作品的顏色。整個(gè)油畫作品的色調(diào)才會(huì)看起來和諧，也使整個(gè)畫面看起來和諧，從而表達(dá)了創(chuàng)作者的思想情感。大自然也是人類最好的老師，有很多靈感就是從大自然中產(chǎn)生的，油畫家會(huì)根據(jù)大自然的色彩和自己的見解對色彩進(jìn)行取舍，然后再利用繪畫技巧，使整個(gè)油畫畫面充滿藝術(shù)美感。

四、結(jié)語

現(xiàn)代油畫藝術(shù)體現(xiàn)了以主觀表現(xiàn)事物，表現(xiàn)畫家個(gè)人情感的主張，這讓藝術(shù)家們自由地表現(xiàn)藝術(shù)。色彩作為極富畫面表現(xiàn)力和情感張力的油畫重要構(gòu)成，對展現(xiàn)藝術(shù)家的心靈世界有重要意義。豐富的色彩特質(zhì)，畫家對色彩的巧妙搭配和運(yùn)用共同為畫家的思想情感搭建了一個(gè)寬闊而有表現(xiàn)力的舞臺(tái)。