河南民歌的藝術特征研究

張煥煥（1.江西科技師范大學，江西 南昌 330000；2.開封電子科技學校，河南 開封 475100）

河南民歌演唱的用聲與潤腔都很有特點，真假音之間的轉化與銜接對歌曲情感的表達及整體表現風格都有重要的作用。《編花籃》是河南眾多民歌中的一首，它屬于漢族民歌分類中的小調，將河南牡丹寫入歌中加以旋律的優美與唱法的婉轉，充分的表達了河南人民對新時代美好生活的向往與喜悅之情。對人們勞動和日常生活為題材，通過具有中原特色的唱法唱調來表達人們熱愛生活、喜慶豐收的心情，是勞動人民智慧的體現。

1.河南民歌的起源與發展

河南位于我國中東部，黃河的中下游。又因位于黃河之南所以取名河南。古代稱中原、中州和豫州，它是我國古代的多個朝代的政治及經濟中心。因此，這也催生了河南民歌在演唱與詞曲表達等方面能夠將南北方特點進行充分融合，河南民歌在宋代取得了空前的發展，宋代以開封為都城，豐富的人文與地理環境為河南民歌的發展提供了豐厚的基礎。此后，歷經各朝代的發展河南民歌被廣泛的傳播與發展，直至后來逐漸與戲曲與曲藝相結合，因此河南民歌的起源與發展對豫劇的發揚光大起到了重要的作用。

河南民歌的歷史發展悠久，帶有著濃重的中原特色，早在《詩經》中就有河南民歌的收錄，隨著時間的推移這種藝術形式保留了下來，河南民歌內容豐富，記錄了歷史事故、社會現象、自然風貌、風土人情以及人們的情感生活。南北方民歌演唱特點相互交融造就了現在的河南民歌，主要以湖北一帶的西曲和南方盛行的吳哥為主。形式各異的民歌演唱形式及內容給了河南民歌更多的選擇空間與發展前景。這兩種演唱形式與河南本土的中原民歌特點有機結合，使其河南民歌兼具南北方的音樂特點，這在我國民歌史上占據著重要的地位。但是，今年來豫劇的迅速發展，在一定程度上對河南民歌的傳承造成了束縛，因此河南民歌一直以來推廣度不高。我們要積極的對河南及中國各地民歌進行歸納和總結，并在此基礎上制定出相關的民歌宣傳與保護政策，切實的保護好這一文化藝術形式。

2.河南民歌的藝術特征

2.1 河南民歌曲調特點及歷史繼承

河南民歌是中國民歌的重要組成部分，他在全國范圍內的知名度非常高，這主要取決與鮮明的藝術特征。河南民歌有很多代表作品，比如《編花籃》、《對花》和九蓮燈》等。其《編花籃》是一首活潑明快，樂觀積極的民間小調。這種藝術形式決定了其在唱法上多采用真聲高音的唱作技巧，通過唱詞的連貫性與順暢性來給人們營造一種欣喜，愉悅之情。《編花籃》這首民歌帶有河南當地唱法特色的《九蓮燈》曲目中《慢對花燈調》的一部分曲調，在這個基礎上又融入了曲藝曲風，這使得《編花籃》這首民歌既具有河南民歌特點又有曲藝風情的一首歌曲。歌中大量的采用了嗩吶這種地方特色樂器，通過嗩吶高亢的民調與歌詞進行搭配，實現了歌曲的整體藝術效果的展現河南民歌調子中有一部分用在了清角的使用上，它充分的運用了小調在唱法上的平和、細膩與婉轉，使得節奏均勻，表現出人們對美好生活的向往與追求。這與小調這種民歌演唱形式有著密切的關系。這些演唱形式為河南民歌走向中國大舞臺奠定了重要的基礎。

2.2 河南民歌對河南本土語言的應用

河南在古代屬于中原地區，其語言語調形成了鮮明的特點，河南話在河南民歌中也廣泛的使用，它對河南小調及勞動號子的演唱風格的形成產生了積極的影響。《編花籃》中多次使用了襯詞“哪呼咿呀嘿”，這是最質樸的河南話的描寫，以獨居特色的河南口音將這些次唱出來，體現了河南語言的特點。這些襯詞與歌曲本身并沒有什么聯系，但是它能夠使民歌在演唱上形成一定的連貫性，在《編花籃》中這些襯詞的使用使民歌更具有靈氣。除此之外，在聲調調值方面，將不少的平聲字變成了去聲字。但在演唱過程中由于受到伴奏及旋律的嚴格束縛，使得這種變化在聲調方面來說并沒有顯得特別突兀。反而增加了民歌演唱的地區特色，強化了河南民歌的個性與特點，受到了較好的效果。除此之外，《對花》中也大量的運用了當地方言音調與襯詞，“我出（呵）正，誰對（呦）正，什么（那個）開花，點明（啰）燈！姑娘（那個）出正，我對（呦）正。”這些看似并不是很通順的詞語，運用河南方言進行感嘆詞的演唱，主要是在變徵的偏音上。體現出當地獨特的文化語言特點，河南歷史悠久，文化氛圍濃厚，使得河南民歌的曲調整體呈現出平緩、柔和的特點，在這種平和順滑的演唱風格中有不缺乏中原地區特有的豪邁，這主要與各地區的自然及歷史文化有關。

2.3 河南民歌的整體結構特點

河南民歌種類多樣，不同種類的民歌呈現出不盡相同的結構特點，總的來說河南民歌可以分為南陽民歌與信陽民歌兩大類，南陽地區的民歌曲風整體較為高亢，較多的是表現河南山河風光通過歌曲來凸顯出河南地區人們的豪邁的中原性格。而信陽地區的民歌則以悠揚婉轉、平和舒展為主，更多的是對人們情感生活的描述，對生活細節的把握體現出河南勞動人們感性的一面。河南民歌在格局上具有起、承、轉、合的句式特點，在這個基礎上，適當的運用感嘆詞與襯詞的相互結合，在句數上河南民歌也沒有固定的形式，一切以創作作品為基本，但整天來看，多句聯用與三、五、六、七在河南民歌中廣泛應用。河南號子作為河南民歌的重要一員，今年來得到了較好的發展，號子的結構長短不一，多為清晰的一段體，期間多用裝飾音與大跳音程進行整體演唱效果的表現。通過節拍的襯和體現出號子所要表達的氣勢。這并不是說號子僅僅只有感情高亢這一種情感的表達，它通過音調高低、強弱以及句式結構的勻稱方整來進行情感的流露。

小調因與人們的日常生活聯系緊密，同時曲風柔和成為遍布河南省的最重要的民歌演唱形式。河南小調旋律順滑流暢、細膩柔美、表達內容多樣，它在一定程度上將是將當地的曲藝與戲曲結合而形成的產物，在小調的演唱中經常能夠體現出豫劇的演唱特點，這也是小調能夠成為全省分布范圍最廣的一個重要原因。河南小調，多重復調式或圍繞主音，清晰的一整段曲體結構為主，句式結構多為上下句的二句式和四句式。但是，河南省面積廣大，因此每個地區的小調在演唱表現形式和內容方面也存在著一定的差異，上下句的二句式和四句式這種演唱表達形式在河南的山地丘陵地帶比較廣泛，例如在大別山等地。在一些平原地區也經常將偏音和裝飾性潤腔加入到小調的演唱中去，是緊密聯系勞動人民情感的具體表現。

3.結語

河南民歌是我國民歌的重要組成部分，它是我國民間藝術的瑰寶，將南北方的民歌進行了有機結合，以其內容形式的多樣性逐漸被越來越多的人們所接受。同時河南民歌也作為河南的一張明信片向全國及世界人民介紹了中原地區的風土人情，對于文化傳播與輸出具有重要的作用。因此，我們的相關工作人員應該加強對河南民歌的研究與保護，促進河南民歌這種藝術形式的健康穩定發展。