電影《盧浮魅影》中的埃及神話元素

李海英（北京物資學院，北京 101149）

電影《盧浮魅影》是一個奇幻懸疑驚悚片，講述了盧浮宮中新發現的一具3502年前的木乃伊的幽靈來生轉世的故事。故事來源于古老神秘的埃及文化。一具三千多年前的木乃伊借美少女麗莎的軀體成為游蕩在盧浮宮內的幽靈，在尋找自我身份的過程中導致博物館內連續發生文物失竊、員工死亡或受傷等怪異事件。在警察、科學家以及盧浮宮員工的共同努力下，古埃及的神秘文字被破解，幽靈如愿以償得以安寧，麗莎在歷經磨難后重回愛人的懷抱。這具木乃伊被發現的時候身上既沒有什么飾物，也沒有護身符，而這對木乃伊來說是不太可能的，因為對于埃及人來說，飾物及護身符這些東西是來生轉世必不可少的。為了能夠來生轉世，木乃伊的幽靈在附到女孩麗莎的身體后，控制她的行為，經常夜游盧浮宮埃及館，偷盜古埃及護身符，從而引發了幾起悲劇事件。而這個幽靈貝爾斐戈要找的七個護身符，尤其還有一枚戒指，能夠證實它的身份，只有在別人把它的名字叫出來，看到了它并說出它的姓名，這個幽靈才能度過冥河而轉世。最終在埃及學專家格蓮達破解了幽靈用古埃及符號---象形文字發出的來生轉世的求救信號后，在下弦月的時候給它舉行了一個木乃伊的喪葬儀式，才讓幽靈平靜下來，回到了死者的軀體上并得以來生轉世。影片中的主角麗莎由蘇菲·瑪索主演，她和電工馬丁的愛情故事是貫穿電影的主線，觀眾在盧浮幽靈奇幻懸疑的故事中跟隨男女主角的腳步不僅一起體驗了盧浮宮的古埃及文化之旅，同時也了解了古埃及神話中關于來生轉世、《亡靈書》、太陽神以及護身符等埃及神話的元素。

1 埃及神話中的來生轉世及《亡靈書》

古埃及是一個非常注重來生轉世的國度,古埃及人有濃厚的來世信仰，關心死亡、相信來世生活是埃及神話的一個重要特征。古埃及人從不相信人真的會死去,在他們看來,死只是生的一種“轉換”,人最終還要從死亡狀態中復活再生的。死亡并不是人生的毀滅，而是生命從一個世界轉移到另一個世界，死就是生的延續，準備死亡的過程實際上是準備去面對與神聯系的新生命的過程。他們認為現世是短暫的，來世才是永恒的,并把來世描繪成塵世生活快樂時光的再現。人生的過程便是為死和復活而準備的過程。金字塔、木乃伊、《亡靈書》都是與來世有關的文明結晶。在古埃及,死亡這一主題整個融入其社會之中,他們以兩位偉大的神---太陽神“拉”和奧西里斯神為依據,為貴族和普通百姓找到了死后的歸所。

《亡靈書》是古埃及新王國時期國王及貴族死后放在陵墓和石棺里供“亡靈”閱讀的書，是用象形文字寫的各種咒文、祈文和頌歌，內容大多是對神的歌頌和對魔的咒語。對于崇尚來世的埃及人來說《亡靈書》有著重要的意義。它其實是溝通死者與天堂的“通行證”，因為死者的靈魂需要亡靈書的力量召喚各路神靈保佑他涉險過關。古埃及人堅信，人的死亡只是另一種存在形式的開始，他的靈魂將永存， 但首先要經歷一段冥國生活，通過各種考驗后才能獲得轉世再生的機會。 現存的《亡靈書》大多是從金字塔和古代陵墓中發掘出來的，其中不僅有文字，而且還附有大量的彩色插圖。《亡靈書》作為關于來世咒語最完備的匯編，包羅了古埃及人的思想信仰及其各種細節，展現了古埃及人奧妙而詳實的來世觀念，最初《亡靈書》只供法老和王室成員使用，到公元前1400年左右由于莎草紙的普及，普通百姓也能夠用簡單的亡靈書陪葬。通過《亡靈書》及其它記載我們可以看出古埃及人信奉的神靈很多，眾神之王阿蒙和太陽神“拉”是上下埃及神系中的最高神，太陽神“拉”是世界的創造者和主宰者，他每天乘坐太陽船在天空中東升西落。白天由東向西穿越人間，夜晚由西向東穿越冥界。在電影里，被幽靈附身的麗莎給參觀盧浮宮的孩子們介紹《亡靈書》時指著里面的圖畫解釋：這里升起的太陽表示生命戰勝了死亡，“拉”是太陽神，他坐著太陽船，從東方駛向西方，他渡過了天河，晚上到達深海，與黑暗王國的居民們同聚，可是蛇神阿波菲斯想打敗太陽神，它把住了十二小時的12 個門，而太陽神必須在每天清晨戰勝蛇神來使太陽升起來。巨蛇阿波菲斯是地下世界的惡魔，它是太陽神“拉”永恒的敵人。據說，阿波菲斯身長200多米，巨大的身軀常常卷成一團，橫臥在西方最遠的山上，等待著太陽神“拉”的到來而吞沒它。

古埃及人認為，太陽神“拉”在天上和地下巡行，才有了晝夜交替。從清晨開始，太陽神“拉”乘坐太陽船從東向西航行，夜晚則從西向東，在地下世界航行。依照傳說，太陽船在地下世界航行時，要經過12 個關口和地段，這顯然和夜間12 個小時的劃分有關。每個關口都有幽靈鬼怪、噴火巨蛇把守，其中最危險的第7 關就是由巨蛇阿波菲斯把守。為了阻擋太陽船的航行，阿波菲斯喝干了地下尼羅河的水。太陽神“拉”則在其他神的幫助下，用刀和矛刺穿阿波菲斯的巨大身軀，迫使阿波菲斯吐出河水，從而繼續前進。直到通過第12 關，太陽神“拉”才走出地下世界的大門，重新出現在天空上。這時，大地迎來光明。 然而，阿波菲斯的死亡僅僅是暫時的。當太陽神“拉”通過之后，阿波菲斯的身體又會重新長出頭，繼續等待著與太陽神“拉”做斗爭。由此，黑夜白天永遠交替，光明黑暗永遠斗爭。

太陽神被奉為是最至高無上的神，影片里被幽靈附身的麗莎每天清晨都要對著太陽的方向膜拜，這是埃及人的宗教儀式，用以祝福太陽的升起，馬丁在盧浮宮中看到的舉著手的埃及雕像，實際上都在舉手膜拜太陽神。

2 古埃及人的護身符

影片中盧浮宮中的木乃伊被發現的時候身上既沒有什么飾物，也沒有護身符，而這在盧浮宮的研究人員看來是不可思議的，因為對于埃及人來說，飾物及護身符這些東西是來生轉世必不可少的。在他們看來,死亡并不是人生的毀滅，而是生命從一個世界轉移到另一個世界，死就是生的延續，是生的一種“轉換”,人最終還要從死亡狀態中轉世再生的。古埃及神話認為：動物、植物、白天和黑夜、太陽和月亮、風雨雷電等自然現象，和人一樣都是有靈魂之物。因此，世間之物、山川河流、日月星辰都有各自的神話故事。為了控制各種自然物所擁有的神秘力量，對它們的崇拜就成為古埃及人世界觀和全部生活的中心。無論從象形文字字母的構成、各種半人半獸或鳥頭人身的神的造型，還是從眼鏡蛇王冠、甲殼蟲護身符等等，都能看到古埃及人的動物崇拜及日月神自然崇拜的原始宗教形式。甲殼蟲自古王國時期開始就被視為圣物。無論是法老王銜中帶有的甲殼蟲符號，還是圣甲蟲護身符或印章，在古埃及人看來都是期許王權的永恒和死后靈魂能夠轉世。

電影《盧浮魅影》中，木乃伊幽靈附身在麗莎身上，為了尋找自我身份，經常夜游盧浮宮博物館，尋找能夠證實他自己身份的護身符并能夠使他轉世的護身符，從而引起博物館里的幾起命案。木乃伊幽靈找到了七個護身符，其中包括一個圣甲蟲護身符，并把它們都藏在了博物館商店里，最后被工作人員找到，按照幽靈的要求，在下弦月時順利為他舉辦了木乃伊的喪葬儀式，這樣可以使他的靈魂到達河流的彼岸，從而才能轉世。

圣甲蟲護身符被用在木乃伊制作中，古埃及人為保護死者順利轉世到另一個生命，在木乃伊的包裹布中藏有各種被稱為護身符的物件。被稱為“心臟圣甲蟲”的護身符可能是用來代替木乃伊的心臟，保佑亡靈安全通過冥界的檢查，進入另一個世界，從而得到永生。古埃及人還將甲蟲雕刻成巨大的石像，讓它與天地永存，古埃及宗廟和墓室壁畫上也可看到圣甲蟲形象。古埃及人在戒指或手鐲上融入圣甲蟲形象，并認為佩戴這樣的戒指和手鐲意喻可以避邪和帶來好運。還有圣甲蟲印章也能起到驅邪避惡的功效，同時它還是一個人高貴身份的象征。

3 結語

電影《盧浮魅影》是一部驚悚懸疑片，觀眾在跟隨木乃伊幽靈一次又一次出入盧浮宮的緊張氣氛中了解到了埃及神話傳說中的來生轉世說、《亡靈書》、古埃及人的護身符以及埃及方尖碑等，同時麗莎和馬丁的愛情故事也是吸引觀眾的重要因素，兩個相愛的人最終能夠克服一切障礙而走到一起。