論我國手繪刊頭畫的傳承與發展

張文凰（黑龍江廣播電視報，黑龍江 哈爾濱 150000）

自上世紀 90年代中期，我國報紙自進入電腦排版以來，繪畫制版的刊頭用不上了，報紙手繪的刊頭畫也逐漸稀少而近乎消失。報紙發展至今，無論是用手繪還是電腦繪制，圖文搭配為主的刊頭畫已經很難見到了，只有一小部分傳統媒體人依稀還在堅持著！

手繪的刊頭畫藝術表現形式多樣，且在注重時效性的報紙刊物上進行設計時，不僅要根據版面類別（政教版、理論版、文化生活版等）進行創作還要和專欄內容相得益彰，藝術性極高。在我國長期的報紙手繪刊頭畫設計探索中，已經積累了很多優秀的創作佳品，它更像是一種集思想化、特色化、地域化的圖形符號，折射時代特點，反映著社會特征。從商業的某種角度來看，獨具特色的刊頭設計具有一定的排他性，更好地讓讀者與報紙之間產生情感上的溝通與共鳴，常常在版面中充當著畫龍點睛之筆。

一、傳承藝術風格，發展時代魅力

純手繪的刊頭畫,曾溫暖了一代又一代讀者的記憶。刊頭畫是一種獨具魅力的藝術小品，光用裝飾畫來評價它是不夠的準確的，但是它與黑白裝飾畫的藝術表現技法上極為相似。黑白灰變化豐富，虛實層次錯落有致，疏密空白安排得體，在形象上進行夸張、取舍、變形，并竭力使畫中帶有情趣，在靈活運用點、線、面三者的關系的情況下，繪制出的畫面富有節奏與韻律，具備較強的裝飾性[1]。除此之外，刊頭畫有為一種類型文章設計的 , 也有為一個專欄或一個版面設計的。所以刊頭畫要根據版面的類別及內容進行創作，如政治、理論的，整體就得莊重、大方；經濟、科技的，整體就得富有現代感；文學藝術之類的，整體就得富有詩意，輕松、抒情一些等[2]。圖案畫好后，還要用美術字寫上欄目的名稱，有時還要配上各種字體的拉丁字母來點綴。

報紙進入彩色時代后,黑白相間的刊頭也慢慢被彩色圖片所取代。好的刊頭畫 , 如同一件精美的藝術品 , 應具有強烈的感染力 , 使其達到讀者心靈，讓人過目不忘。我們可以利用色彩心理學對其創作進行指導，讓刊頭畫的設計再添時代賦予它的魅力！如果是政黨類的報紙多選用以紅色系為主是色調，代表著革命勝利的光輝和國家所倡導的事物。如果是兒童類文摘，可選擇一些純度比較高的色彩進行設計，因為兒童對色彩的鮮艷度是比較敏感的，讓孩子的閱讀變悅讀。

二、傳承文化內涵，喚醒記憶情感

手繪刊頭畫在上個世紀90年代特別受到廣大讀者喜愛，時至今日，甚至被很多喜愛它的人視為珍寶似的進行收藏[3]。之所以手繪刊頭畫在今天依然能夠被認可，其文化價值不言而喻。一幅構思新穎的刊頭設計，會以美好的形式吸引、打動讀者，產生“一見傾心”的藝術魅力，起到陶冶人們情操的作用，同時對傳播思想、知識、科學也起著促進作用。

如今雖然科技在發展，技術在革新，但刊頭畫表達的內容依舊是服務于新聞，它的性質并沒有發生根本性的改變。

另一方面，報紙刊頭作為報紙的首要部分，它在設計上秉承著報社所遵循的原則。一般都是以報社理念或宗旨來確定好報社的刊頭設計風格，所以說不同類型的報社他們在刊頭上的設計上是具有排他性的。

三、傳承匠人精神，發展技術鉆研

我國手繪刊頭畫在上個世紀在思想上、內容上都與藝術都達到了統一與和諧，更是90年代中期后，出現了很多的精品刊頭畫，它們不僅注重簡單的裝飾，更與文章內容的形式風格高度契合，擁有著很高的藝術研究價值。很多刊頭畫作者在當時進行創作時都是嘔心瀝血，他們手握有鴨嘴筆、針管筆等工具，一筆一筆的，從天亮畫到天黑，甚至更長的時間。最后所呈現出的作品在報紙上所占的面積只有方寸之地，但卻包含了“氣象萬千”。他們大多都是由于自身興趣而投身于手繪刊頭畫的創作中來的，這便是一種匠人精神的體現。

相比于今天，我們僅用電腦就可以完成復雜的刊頭設計，已經變得便捷許多，但對電腦軟件的使用上提出了新的要求。利用電腦排版出的刊頭畫似乎缺少了一些人性化的繪畫特征，機械化的設計中缺少了些“人情味”。想要傳承這種純手繪的刊頭畫繪畫技法與精神內核，放在現在的電腦排版中也絕非易事，這就要求美術編輯熟練掌握多種電腦設計軟件，了解能夠延續手繪刊頭畫繪畫技法的電腦排版技巧，與此同時在不斷的學習中才能夠發揮出軟件獨有的特性，創新出更多帶有人性化色彩的刊頭設計。讓這些曾溫暖了一代又一代讀者的刊頭畫不再是回憶！