淺析現代繪畫大師保羅·塞尚藝術成就

陳淑敏（廣東省廣東工業大學，廣東 廣州 523129）

保羅·塞尚 (Paul Cézanne，1839-1906年) 是19世紀末期出現的一位在藝術史上起著關鍵性作用的法國藝術家。雖然在20世紀的藝術生活中，他生命的存在只有六年；但是在整個20世紀的藝術發展和變化的許多方面，甚至在主旨上，都體現出了塞尚藝術生命的長久影響。從這一點上來說，他被稱為現代繪畫之父是恰當的。其實，從20世紀初開始上演的一幕幕激昂的現代藝術的變革浪潮，其前兆在19世紀末期已經充分顯現出來了——這就是以塞尚、凡·高、高更三人為主的后印象主義的藝術創作。他們的創作和活動，在各藝術領域所起的作用和對于藝術史的意義，其實已不僅是前兆，而是對整個20世紀的藝術有著肇發和啟示的作用。

1839年1月19日，塞尚出生于法國南部普羅旺斯地區的艾克斯(Aix)，他的父親是意大利移民的后代，早年是當地的一個制帽商，后來轉而經營一個銀行，收入漸豐。塞尚的母親原是他父親的雇員，兩人同居生子，在長子塞尚5歲時 (1844年) 方才成婚。塞尚在艾克斯度過了他的青少年時期，在當地的學校接受教育。中學時，塞尚是個十分優秀的學生，特別是在拉丁文、法國文學等科目上成績優秀，喜歡讀書和作詩。對于艾克斯鄉間風物和生活的熱愛，對文學和閱讀的興趣，伴隨著塞尚的一生。1858年，塞尚中學畢業后按照父親的意愿進入了法學院，但與此同時他也跟隨著當地一位繪畫老師學畫。但是在塞尚內心的深處，塞尚還是希望能有機會北上巴黎去進行藝術的學習和歷練。這種愿望也與塞尚的好友——左拉的鼓勵有關。塞尚和左拉是中學的同學和好友，但是從1858年起，左拉就遷居巴黎，也希望好友塞尚能到巴黎來。他們都熱愛藝術和文學，從少年共游的同伴到成年后互相激勵的摯友，他們的友誼持續了近30年。直至1885年，早已成為作家的左拉，以塞尚為原型創作了小說《杰作》，暗示塞尚的藝術道路是失敗的，方才導致兩人的關系破裂。但在1902年左拉去世時，塞尚還是深受打擊，悲痛萬分。

在1877年第三屆印象派畫展中，塞尚送出了17幅作品，其中有他的著名作品《肖凱肖像》和一些風景畫、靜物畫和浴女題材的作品。在靜物這個印象派畫家們較少使用的題材上，塞尚充分展示了他和傳統絕裂，走向現代繪畫的勇氣。他的目標是創造一種可以永垂不朽的繪畫。他說“要根據自然重畫普桑的畫”就是希望能夠拋開藝術史上文藝復興以來的種種模式，以自己對自然的觀察和直接而全新的呈現方式，來達到像古典主義大師普桑的畫中所達到的那種和諧、均衡與結構上的穩定性。這種目標超越了印象派的范疇，在后印象主義的繪畫中也是前瞻性的。 塞尚與畢沙羅在蓬多瓦茲我們可以在塞尚的靜物畫中看到，他拋開了傳統的焦點透視，調整了物體的顏色和形狀，忽略了瞬息萬變的光影效果，為的是達到由色彩形成的對比和明暗關系，達到畫面本身固有的結構的完整和均衡。但與此同時，由于從多個視角來表現物象和空間，而不是固守著一個不變的視點，所以塞尚的觀察是更真實和全面的，并且可以借此重新組織空間的關系。遠和近，成為一對平面中相對的概念，前后、明暗、空間和光影關系被有限地控制了。既表現出了它們的存在，又因為使其服從于顏色和形體關系而呈現出多樣的沖突和變化。后面的物體可能比前面的物體色彩更明亮，同一水平面也可能會左右高低不齊，空間是被壓縮了的，但又可能借助于形狀和線條的關系再被強調出來，比如前面的蘋果會擋住一點后邊的蘋果。這些矛盾性是為了求得一種藝術的均衡與諧調，而不是為了展現自然界的均衡與諧調。這是塞尚最具有現代感的特征和追求。從這個目的所派生出來的各種勇敢嘗試，也是對所有現代藝術家最有意義之處。高更就曾購買和珍藏了一幅塞尚的靜物畫，并把這幅畫畫在自己的作品中，為的可能就是以塞尚的作品提示和激勵自己去嘗試和創新。高更以及后印象主義之后出現的野獸主義繪畫作品中，強烈的平面感和色彩的構成作用，在塞尚的嘗試性探索中已有所體現。

《大浴女》(1906年) 是他先后畫了7年的大型作品，畫面中的樹木是金字塔形的構圖，和樹下浴女的形象一樣是變形和服從于畫家的主觀布置的。從天空的云朵到樹木，到樹下人體的姿態和組織，以及畫中風景的層疊推進關系，其主旨皆在于對宏偉的體積，堅固的結構和和諧的關系的表達上。這是塞尚終生不懈探索的藝術之路的集大成之作。他表現的景物是他對于世界理解和感受之后的主觀化了的產物。雖然塞尚曾經表示厭惡工業和電燈污染了海灘的美景，但他真實地體會和表達，卻恰當地表現出了19世紀末工業社會興起時產生的新的視覺經驗——簡化的幾何形式，宏偉的人造結構和色彩。

他的藝術附和了20世紀的新的體驗，最終也得到了應有的尊敬和榮譽。 塞尚在普羅旺斯 1904年 晚年，他得到了許多年輕藝術家的崇敬，被視為一代大師。1900年以后，沙龍也幾次大規模地展出了塞尚的作品，他藝術的價值終于得到了全方位的承認和尊敬。1906年10月15日，在野外作畫的塞尚遭遇暴風雨而患病，于10月22日去世。隔年沙龍為他舉辦了回顧展。但塞尚對于現代藝術，對于藝術史的意義已超越了那個世紀。