中國環保紀錄片的敘事分析
——以《塑料王國》為例

□楊倩文

一、影片概述

王久良的環保題材紀錄片《塑料王國》于2016年獲得阿姆斯特丹國際紀錄片電影節新人單元評委會大獎。后來該片又入圍2017圣丹斯電影節世界紀錄片主競賽單元。

《塑料王國》的故事發生在一個有著30多年廢舊塑料加工歷史的沿海小鎮。來自世界各地的塑料垃圾構成了影片主人公依姐的童年“王國”。來自美國的報紙、法國的礦泉水瓶、德國的玩具等構成了依姐了解外部世界的最初想象。四年前，依姐的父親答應她送她去上小學，然而四年過去了，依姐仍舊在這片塑料加工廠中和她的命運抗爭著。

二、選題背景

2011年4月，王久良第一次來到美國。他參觀了位于美國加利福尼亞州伯克利市的一家垃圾處理廠。在這次參觀中的發現觸動王久良的神經，他從回收部經理的講述中了解到，美國的許多運輸成本低的廢舊塑料經過初步篩選之后，第一時間裝入集裝箱運往了中國。

因此，當王久良一回到中國就想了解國外的廢舊塑料進口到中國的情況。他來到當時國內最大的塑料加工基地——河北省文安縣。那里的情形觸動了王久良的神經，在那幾十個村莊里有無數個小作坊，路上滿是廢塑料垃圾，河流里流淌著污水，空氣里彌漫著煙霧。王久良通過廢塑料上的文字分辨出它們來自美國、英國、法國、澳大利亞等所有發達國家。“那里就像是一個垃圾聯合國，中國成了世界的垃圾場。”王久良想發掘當前廢舊塑料回收的現狀，讓更多的人能夠知道廢舊塑料回收在中國究竟是怎么回事。“垃圾回收在普通大眾的眼里是一個美好的事情，節約資源、減少了環境污染，但事實真的是這樣的嗎？”

三、敘事方式

（一）環保主題

雖然環境紀錄片的主要內容是自然環境，但它的話語地位不是或不只是贊美自然環境的美，相反，它的立場是批評人們對自然環境的破壞。紀錄片《塑料王國》告訴觀眾，從東北到華北到華東到華南，幾乎每個省都有大量的廢舊塑料生產領域，并有許多小而分散的工廠。這些工廠的原料幾乎都是進口的洋垃圾，片中以山東一個廢塑料工業園為例，揭示了來自發達國家的塑料垃圾如何危害中國大地的環境和當地百姓的健康。

《塑料王國》記錄了一個孩子由于長期生活在滿是垃圾的環境里而患上了黃水瘡，然而另一個看上去健康的孩子則將從垃圾堆里撿來的醫用針管拿在手中把玩。其實，工人們都知道這些塑料垃圾對人的健康有一定的危害，但他們為了活下去，不得不犧牲自己賴以生存的環境以及健康甚至生命。

這部紀錄片讓觀眾直觀地感受到了環境遭受破壞的現狀和可能對自己造成的巨大傷害，客觀真實的影像對觀眾具有極強的震撼力量。作為環境守護者，環保紀錄片還是環境意識的喚起者和環保知識的普及者，由于中國進入快速發展的工業化進程時間短，人民在這方面的知識不足，為了更好地保護環境，就需要大力普及環保知識，喚起普通民眾的環保意識。

（二）敘事視角

主觀的意思是個人根據自己的意見，以觀察者為主體，參與到被觀察事物當中。在紀錄片中，主觀視角一般來源于紀錄片的創作者，即鏡頭背后的人。然而，環境紀錄片的導演通常直接參與他們的拍攝。為了向人們揭露一個事實，導演不再局限于在鏡頭后面隱藏拍攝，而是走到了攝影機前不斷充當著自己影片中的重要角色，或成為采訪者、事件的參與者，甚至成為事件的策劃者直接參與到環保事件中。這種表達方式在理論上屬于比爾·尼克爾提出的“參與模式（participatory）”。

參與模式中紀錄片的創作者可以直接參與拍攝，并給所拍攝事件帶來正面影響，它的核心就是表現創作者與被拍攝者之間的交流。影片的被拍攝者，可以根據自我的感受去影響身邊的一切，他們在影片中的出現，給紀錄片的呈現增添了“真實性”。當創作者從紀錄片的講述中離開的時候，被拍攝者則可以充當一個“真實”的人，離開鏡頭或者作品本身向觀眾進行講述。紀錄片《塑料王國》中王久良的身影一直貫穿始終，他直接與被拍攝者進行交流，并將這些談話剪輯到紀錄片中，以第一人稱視角向觀眾講述這個地區的塑料行業以及塑料行業所帶來的污染情況。雖然《塑料王國》是以王久良的視角進行講述，但是他的思考和疑問也反映出觀眾心中的疑慮，這樣一來反而弱化了敘述的主觀性，增加了觀眾心理上的接近性。

（三）敘事結構

1.主線、副線交織

《塑料王國》從敘事的線索來看，采用的是復線結構，以老郁和彭兩家的塑料生意為主線，以周圍居民的生活條件為副線，故事化地講述了這個地區的塑料行業發展情況。

為了進行紀錄片的拍攝，從2012年到2014年，王久良生活在老郁和彭兩家人的世界里，故事也是圍繞著這兩家人展開的。主人公老郁是中國沿海某地區一家廢舊塑料回收作坊的作坊主，彭是他的作坊里的雇工。他們兩家人靠“塑料”為生：把回收來的廢舊塑料分類、清洗、造粒，然后再賣出去。廢舊塑料回收作坊是他們的工作陣地，也是他們生活的棲息地。包裝袋、海報、快遞單、腐爛發霉的牛奶盒、醫療回收垃圾……這些廢舊塑料成為了他們生活的全部。老郁還不到三十歲，但他卻自稱是“老農民”。長久的回收經歷讓他可以把造粒之后的塑料放進嘴里，用牙齒輕輕地咬，判斷它的材質。經濟條件的限制讓他即便身體不舒服也不敢去醫院，怕查出病癥之后會帶來巨額費用。雖然在一起工作，但是老郁對彭一直沒有什么好感，因為彭既不能讓家中的孩子去上學，又愛喝酒。彭的妻子在作坊旁的菜地露天產下家中第五個孩子。十天之后，還是在垃圾堆旁，趁著分揀的間隙，彭的妻子哺乳那個出生沒幾天的新生兒。

在《塑料王國》中，從頭至尾，創作者王久良沒有提出過“污染”兩個字。但當人們看到年少的依姐在廢舊塑料加工廠中，站在分揀垃圾旁，用漂洗塑料的污水洗臉時，一切就不言而喻了。

主線的故事化的敘事方式相比于簡單記錄兩家人的生活而言，更能吸引觀眾的注意力，觀眾會隨著故事的發展，為依姐能否上學而擔憂，為他們的低收入而感到著急，牽動觀眾的情緒。

2.表層、深層遞進

結構主義要求研究者透過表層結構去分析深層結構。紀錄片《塑料王國》開篇中令人印象最深刻的一組鏡頭是美國加利福尼亞州伯克利市的生態中心垃圾處理的畫面，從表層結構來看，表現的是他們處理生活垃圾的過程，從深層結構來看，其強調的是這里只處理簡單的生活垃圾，而像一些金屬、塑料則運往了中國。從側面反映出中國處理的垃圾種類多且具有一定的污染。

通過運用表層結構與深層結構的比較分析，可以確定結構主義敘述學的表達是以表層結構為基礎，再通過深層結構組織起來的。紀錄片作為最常見的敘事文本之一，表現出最具代表性的敘事技巧。因此，敘事結構可以通過兩個維度來分析，一個是歷史向度的表層結構，一個是共時性向度的深層結構。

（四）情節設置

1.懸念的設置

《塑料王國》的開篇沒有直接拍攝中國塑料處理的畫面，而是通過拍攝美國加利福尼亞州伯克利市的生態中心垃圾處理的畫面，以及對回收部經理丹尼爾的采訪來引起大家的疑問。

采訪中丹尼爾介紹：“這里處理的是典型的居民生活垃圾，像玻璃和舊金屬這樣比較重的垃圾我們一般就近處理，而像塑料毫無疑問就流向了中國市場。”

記者問他：“為什么要去中國？”

丹尼爾回答：“中國的市場實在是太好了，中國的買主能提供兩倍以上的價錢。”

這段采訪過后，“塑料王國”的標題才出現，那么是什么原因讓中國的買主去提供兩倍以上的價格來購買這些塑料垃圾呢？中國會如何對塑料進行處理呢？觀眾會帶著這些疑問繼續觀看。

《塑料王國》中最大的懸念就是“中國的買主為什么能提供兩倍以上的價錢”。圍繞著這個懸念，王久良在敘事上用幾個小懸念將故事串聯起來。通過不斷穿插的多條敘事線索延宕敘事進程，愈發使觀眾對這個故事的迷底的揭示產生強烈的求知欲。在這個充滿懸念的氛圍中，王久良通過對兩個家庭的故事的講述、周圍居民的感受，穿插多條線索進行鋪陳。在不斷延展的敘事進程中，沖突進一步強化了紀錄片的懸念特點，引領觀眾一步步跟進。

2.前后畫面的對比

《塑料王國》中采用了兩組十分有代表性的對比。

第一組，依姐在分揀垃圾的時候翻到白色的不明粉末，也許手碰到之后就會有危險。記者及時制止她，不要用手去摸。在記者的提醒下，依姐將白色粉末丟到了一邊。在醫療垃圾堆旁，孩子們拿著塑料針管吸吮塑料針管里面的水，有的孩子直接將手深入廢棄的醫用手套，將手套吹得像氣球一樣去“打怪獸”。

此刻畫面切換到塑料分揀廠老板的特寫鏡頭，記者說：“咱在分揀時也會遇到危險。”他回答：“也沒有什么危險，都很注意安全這些人。”此時，我們就看到分揀廠的員工指著自己的手說：“我這個手老是扎的疼。”

這樣前后三個場景的對比，直接展示了塑料分揀過程中的危險，從老板回答問題時一直低著頭回避鏡頭，就可以看出他們自身也知道這是危險的，但是為了生活，不得不從事這樣的邊緣化的行業。

第二組，塑料水洗完之后，是造粒。其工序就是將廢舊的塑料進行加熱熔化，拉成面條的形狀，再切成一粒一粒的，最后就形成了再生塑料顆粒。在對廢舊塑料進行加熱的過程中會產生濃濃的煙霧，當周圍兩千多家塑料加工廠同時工作的時候，整個區域一片灰蒙蒙，宛若地獄。人們從煙下跑過，村民說：“這些塑料有毒，聞著這味就有毒。”

收割機在收割著田地里的糧食，記者問一位婦女：“你覺得當地的塑料行業對你們種糧食有影響嗎？”婦女回答：“我們都是地下水澆的，地下水沒有污染。”

接下來，畫面就切到人們買水的情景，買水的村民解釋說：“地下水污染，不能喝，一個月買水就需要花掉十五六元。”遇見王久良的那天，她買了兩桶水一共是4塊錢，而這也是賒賬的。

在這三個場景中，王久良都沒有主動提到“污染”這兩個字，而村民們每次都主動提及“污染”，可以看出“污染”一直以來都存在于他們的生活中。當我們看到老奶奶沒有錢都要賒賬買水喝時，我們就明白了當地的塑料行業帶來的危害。在紀錄片的拍攝過程中，王久良發現，有的鄉是癌癥高發區，有的村是心血管疾病高發區。甚至當他采訪一位農婦關于同村人的患病情況時，農婦回答說，“你不要問誰患病了，你應該問誰還沒患病。”

《塑料王國》通過采訪者前后不同的回答和態度的對比，深刻反映出河北這一小鎮為了塑料產業所付出的深刻代價。

3.音樂的渲染

《塑料王國》中讓人印象最為深刻的一組鏡頭是，黑夜中大媽們跳著廣場舞，而此時響起了童聲合唱的音樂《我們的祖國是花園》。“我們的祖國是花園，花園的花朵真鮮艷，和暖的陽光照耀著我們，每個人臉上都笑開顏。”畫面一切，黑夜中塑料燃燒的火堆，分揀垃圾工人的孩子們正蹲在火堆旁玩耍，他們背著光變成了黑色的陰影，“哇哈哈哇哈哈，每個人臉上都笑開顏。”

歡快悠揚的童聲合唱配以孩子們玩耍的惡劣環境，讓觀眾看得觸目驚心。這不僅僅表現出了創作者對當前環境的憂慮，同時也展現出塑料行業所帶來的問題急需解決，深化了這部紀錄片的環保主題。

四、結語

王久良的環保紀錄片《塑料王國》將鏡頭對準了河北的一個小鎮，展現了工業文明之下的種種不堪景象。人們為追求經濟的利益而失去對自然環境的保護之情。然而，當全球氣候變暖，城市垃圾污染嚴重這些情況來臨的時候，人們又在開始反思自己的所作所為帶來的后果。當前中國的環保紀錄片發展繁榮不僅是因為大眾對環境保護的注重，更是因為有一大批充滿良知的紀錄片創作者在堅持傳播環保意識。中國環保紀錄片已擁有了自己獨特的創作方式和敘事技巧，獨特的敘述形式讓中國環保紀錄片散發著迷人的魅力。