《獵人筆記》小解

張婧（西北師范大學文學院，甘肅 蘭州 730000）

伊萬·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫（1818-1883）是19世紀俄羅斯偉大的現實主義作家。出身于一個貴族家庭，在風景優美的莊園長大，母親瓦爾瓦拉·彼得羅夫娜少年喪母，在舅公家小心翼翼度日直至繼承大筆財產，成為了一個農奴主，然而屠格涅夫的父親冷漠而放縱，絲毫不關心妻兒，這便導致了屠格涅夫的母親在長期不幸福的狀態下養成了暴戾的性格，這直接成為屠格涅夫童年不幸的原因。至于父親，屠格涅夫向往父愛，同時又厭惡自己父親的無情。

親情缺失的童年，只有鄉間的風情和樸實的農奴能給屠格涅夫帶來慰藉。《初戀》中是這樣敘述：“只是在領地里和農奴的孩子玩耍時，他才找回了尊嚴。”所以在作為農奴主的母親的影響下，使得屠格涅夫對農奴制度以及生活于其中的農民有了更深刻的了解，也為他創作《獵人筆記》作了鋪墊。屠格涅夫這一生所鐘愛的運動是打獵，他將自己比為“一個真正的獵人”，在童年時期屠格涅夫就已經對打獵產生了濃厚的興趣，時不時跟隨守林人和獵人一起去森林和沼澤區打獵，長期的傾心學習和親歷實踐使他逐漸養成了打獵的習慣，并因此迷戀上了打獵。他曾說：“一想到我們這里10月初冬天就開始了，真感到可怕……我們無法打獵，但是我的思想仍然被打獵吸引。”可見他對打獵的癡迷程度。就是這樣的童年和生活經歷，使得屠格涅夫在寫作中有了自己獨特的感悟體驗和審美經驗。1847年的一篇隨筆《霍爾和卡里內奇》獲得了意想不到的成功，之后屠格涅夫便一發不可收拾寫了20多篇這樣的隨筆作品，最后結集出版，成為一部優秀的作品《獵人筆記》。

一、農奴制度與善良的農民

屠格涅夫所處的時代，人民都生活在痛苦之中，俄國沙皇尼古拉一世的統治殘暴不堪，各地發動起義和暴動。但是農民逐漸在覺醒，農奴制度也處于即將崩潰的狀態。屠格涅夫就是在這樣的背景下，執筆寫出了《獵人筆記》。他曾寫到：“我無法與我憎恨的事物生活在一起，呼吸同樣的空氣。對于這一點，看來我缺乏必要的自制力和堅強的性格。我需要遠離我的敵人，然后從我所處的遠方更有力地打擊他們。在我看來，這個敵人是有形象的，有一個眾所周知的名字：農奴制度。為了這個名字，我準備好一切，集中我的一切，決心跟他斗爭到底。我發誓，永遠不向他低頭……”

屠格涅夫筆下的農民等形象都非常立體飽滿，他不會固向思維地去塑造人物。這部小說雖然批判萬惡的農奴主，描寫悲慘的農民生活，但書中的農民并不都是一個樣式，有被壓抑而悲慘的，也有自得其樂的，還有充滿趣味富有創造力的。

小說第一篇《霍爾和卡里內奇》，這兩個人都是農奴，但他們令人驚奇。霍爾是一個身材矮小的佃農，他將農民身上的優點發揚光大：具有生活的智慧和和對美好的追求。他靠著自己的本事組建了他的家園，并且比起其他的佃農生活地輕松自在。他的老爺夸他：他是一個聰明的佃農。“霍爾要是做了自由人，只要是沒有胡子的人，就都可以管霍爾了。”霍爾德這番話體現出在當時的農奴制下，農民根本沒有辦法選擇自己的生活，霍爾是一個聰明人，他知道與其贖身繼續投靠其他農奴主，還不如待在波魯德金身邊，起碼他們相處很愉快。霍爾德好朋友卡里內奇，他是一個很神奇的農奴。書中這樣對比他和霍爾：這兩個朋友沒有一點類似的地方。霍爾是很現實的人，有辦事的頭腦，是一個非常理性的人；卡里內奇卻與他相反，是屬于理想家、浪漫主義者、狂熱而喜愛幻想的人物一類的。卡里內奇接近于自然，霍爾則接近于現實。但他們都體現出了一個共同的特質：他們熱愛生活，向往和追求自己的想要的生活。這是屠格涅夫獨特的視角，對農民的真正喜愛給了他如此特殊的感受。別林斯基關于這一點曾寫道:“難怪《霍爾與卡里內奇》獲得如此的成功，在這個短篇里，作者從一個向來沒有人涉及過的側面接近了人民。”

小說中除了霍爾和卡里內奇這樣令人驚嘆的農民，更多的是命運悲慘的農民。例如《孤狼》中的守林人，“守林人的屋子只有一間熏黑的、低矮且空蕩蕩的房間，沒有高板床，也沒有隔墻。墻上掛著一件破爛的皮襖。長板凳上擱著一支單筒槍，屋角堆著一堆破布，爐子旁邊擺著兩只大瓦罐。桌上燃燒著松明，悲愁地亮起來又暗下去。在屋子的正中央，一根長竿子的一端上掛著一個搖籃”，這樣可憐的人，卻惹得同為奴的農民的厭惡，只是因為他什么人都不放過，他的解釋是：盡自己的職責，白吃主人的飯是不行的。實際上“孤狼”是一個善良的人，滂沱大雨中抓到砍樹的農民，最后還是放走了他。《兩地主》中的老仆華西亞受到地主的處罰后，不僅沒有哭訴，還對獵人說:“這是我活該，先生，是我罪有應得的。我們這兒為了雞毛蒜皮的事是不會受罰的。我們沒有這種規矩——絕對沒有。我們老爺才不會那樣呢，我們的老爺……這樣的老爺是全省里最好的。”還有《葉爾莫萊和磨坊主婦》中，葉爾莫萊看似生活地怡然自得，實際上被人看作傻子一般。可憐的磨坊主婦阿麗娜*蒂莫菲葉芙娜，因為做了在主人看來這是多么大逆不道的事情：愛上了男仆。這個悲慘的女仆被剃掉頭發，換上粗布衣服，送到鄉下，嫁給了磨坊主。獵人看到的她：大約有30歲，消瘦而蒼白的臉上還殘存著絕色的青春，一雙憂郁的大眼睛。這里的生活消磨盡了她生命的色彩，她活得如同行尸走肉一般。悲慘的女仆，還有被人當作傻子的葉莫萊爾，他們的命運被農奴主隨意地玩弄，不會有人來解救他們，只能隨波逐流。

除了這些農民，還有對總管、地主等人的形象描寫。《總管》中的索洛夫，是一個非常丑惡的人，他所做的事情極盡齷齪，對農民巧取豪奪，還靠對主人的“忠誠”和欺詐發橫財。對主人奴顏婢膝，對農民則冷酷無情。又如在《事務所》中，事務所主任的形象是:“門開了，進來了一個五十開外的男人，矮胖個子，脖子粗得象公牛一樣，眼珠鼓起，還有一副油光水亮、圓得出奇的臉。”這種簡直的描寫直接為我們展現出事務所主任的形象，栩栩如生。

《兩地主》中，已經退休的將軍赫伐倫斯基，他是一個傲慢的貴族。就如總管索洛夫，對待地位低下的人盛氣凌人，在達官貴人面前則馬上卑躬屈膝，甚至他本人不喜歡說起他的軍人生涯，因為他的將軍銜并不是在作戰中榮獲的，而是給某位要人當副官時得到的。聽說他為了討好這位要人，竟“身著禮服,幫他洗蒸汽浴呢。”屠格涅夫用了嘲諷的語氣描寫出這種舊式地主的丑惡的嘴臉。另一地主，就是與舊式地主相比下來，稍具“教養的貴族”，受過良好教育的新式地主。例如《總管》中的阿爾卡季·巴甫勒奇。這位地主風姿翩然，服裝體面而高雅，住宅是依照一個法國建筑家的設計而蓋的，仆役穿的是法式衣服，喜愛音樂，訂閱法國的書籍、圖畫和報紙，女人們為他神魂顛倒，稱贊他的風度。他平生從未沾惹過任何是非，這一切顯得多么高雅而有教養。然而仆人費多爾只是因為酒沒有燙熱，就被解雇，托波列葉夫父子因為不堪忍受總管的迫害而向他告狀，反倒受到這個“文明”地主粗暴的訓斥，這個年輕而有教養的農奴主的真面目就暴露無遺了。地主馬爾達理?斯捷古諾夫也是這種人，他“殷勤好客，詼諧風趣”，然而就是在這個風評很高的地主的宅子里，他竟然以“米希卡”，“尤希卡”之類的小名稱呼那些白發蒼蒼的老仆，而且動輒用樹條抽打他們。小地主波魯德金與霍爾和卡里內奇相處地非常好。所以屠格涅夫筆下的地主形象雖然都并不都是十惡不做的，但本質上還是一些階級偏見根深蒂固的農奴主。

二、生動而治愈的田園風光

書中優美的語句適合欣賞與蕩滌心靈。屠格涅夫用詩意而樸素的描寫，帶來了一幅幅優美的鄉間景色。

可以在書里看到這些絢爛多彩、令人陶醉的自然風光。屠格涅夫曾說：“我容易感受詩意。”“把生活提高到詩的理想境界。”他用自己獨特的寫作技巧，將普通的景色潤上一層詩意的外表，令人有一種不同的感受。例如《白凈草原》中的一段描寫，“在前面那些發綠的小丘上，在這一片又一片的樹林上，在后面漫長的塵埃道上，在閃閃發亮的染紅的灌木叢上，在薄霧底下隱隱的泛藍的河面上——都灑滿了清新如燃的晨光，起初是鮮紅的，后來是大紅的、金黃色的……一切都動起來了，覺醒了，歌唱了，喧嘩了，說話了。到處都有大滴的露珠像輝煌的金剛石似的發出紅光；清澄而明朗的、仿佛也被早晨的涼氣沖洗過的鐘聲迎面傳來，霎那間一群精神煥發的馬由那些熟悉的孩子們趕著，從我旁邊疾馳而過去……”，生動而傳神的描寫似乎將人帶進場景中，場景的一次次轉換又帶給人不同的感受。所謂的“動靜結合，寓情于景”也不過如此了。托爾斯泰就曾經說過：“他只要寥寥數筆，大自然就會散發出芬芳的氣息。”不論是多普通的自然景觀，在他筆下，都會有不同的詩意情懷。

雖然屠格涅夫的景色描寫是詩意的，但同時又有著深刻的蘊含。例如在《樹林和草原》中的描寫，“你走到臺階上……深灰色的天幕上有幾處閃耀著星星，滋潤的微風拂過，聽得見夜的隱秘而竊竊的私語聲，陰暗的樹木發出細小的喧噪聲。仆人在馬車里鋪上地毯，把裝茶炊的箱子放到腳下……于是你坐上車；馬兒舉步，車子隆隆……”這樣的描寫蘊含了作者的主觀感受。再者，小說中所描繪的景象不僅顯現出了事件發生的時間和環境，更重要的，是借意境烘托而出的主人公的內心世界。如《幽會》，描寫一個地主奴仆和被他拋棄的農家姑娘的最后一次約會的場景。在秋天九月半的白樺林里，屠格涅夫首先為我們渲染出一幅大自然的優美景象，在“不很茂密的白樺樹桿上突然蒙上了白綢一般的柔光”和“落在地上的小樹葉忽然映射斑斕的、赤金色的光輝”，“白楊樹——及其淡紫色的樹樁和可以往上升的、像顫抖的扇子平常一般展開在空中的灰綠色的金屬性葉子”，“正對著落日的紅光，從根到梢浴著同樣的火紅色，閃耀著，震顫著”。密林深處，一個穿著“很顯露出他講究風趣和時髦的放浪的服裝”、“系著一條兩頭雪青色的粉紅領帶”、有著“紅潤、鮮艷而厚顏”的臉，年輕姑娘輕輕地走來，她“對于自己的悲哀懷著孩子氣的懷疑”，這時她還對這人有著期望之心。在這里，純潔、癡情的心境，與色彩鮮明的大自然的美景渾然一體。然而，那個負心男仆含含糊糊地敷衍，一副懶散而厭倦的樣子。白樺樹葉發出的“不易聽清楚的、昏昏欲睡”的聲音，便成了這個虛偽爾令人惡心的寵仆的人品表現。終于，當薄情人丟下姑娘而去，姑娘悲痛哭泣，于是，“太陽矮矮地掛在明凈的天空中，它的光線也似乎暗淡而冷落了。它們沒有光輝，散布著一種平靜的、差不多含有水分的光”，“一陣陣的風透過了黃色的、干燥的谷物殘株,快速地向我吹來；卷曲的小樹葉在這殘株前面急速地飛揚起來，經過它們旁邊，穿過道路，沿著林端飛舞而去……”看起來周圍的景物也為之動容，體現出一種蕭瑟凄冷的色調。這很自然地使人們將飄零的小樹葉與姑娘的不幸命運聯系在一起，而蕭瑟的秋景也映襯出姑娘悲傷的情緒。小說中的景物描寫，或與整個構思有關，或為了揭示作品的主題，渲染特殊的氣氛，或用來表現對農民的熱愛，喚起人們的愛國熱情；或成為故事的背景，總之是情節中不可分割的一部分。

《獵人筆記》中的景色描寫有著豐富的描寫手法。最多見的首先是擬人手法，例如《幽會》中，“只有某些地方，長著一棵孤零零的小白樺，全部是紅色的或金色的，于是你可以看到當太陽突然迷離恍惚地穿過了剛剛由晶瑩的雨水沖洗過的稠密細枝而溜進來的時候，這棵白樺在陽光中是多么鮮艷奪目。”擬人手法將普通的景物賦予人性化，使得表現出來的形象更具生動性。其次是比喻手法，例如在《白凈草原》中，“散布的白云上面的細邊，發出像小蛇似的閃光，這光彩好像煉過的銀子……但是忽然又進出搖擺不定的光線來——于是歡快地、莊嚴地、瞬間升起那雄偉的發光體來。到了正午時候，往往會有許多柔軟的白邊的、金灰色的、圓而高的云塊。這些云塊就像許多島嶼，分布在無邊的沸騰的河流中，周圍環繞著純青色的、極其清澈的支流，它們駐留在原地，幾乎一動也不動。”這樣的比喻手法能有利地表現出景色變換的生動性，具有畫面感。還有通感的描寫手法，例如《樹林和草原》中的描寫，“麥穗輕輕地掃過你的臉，矢車菊纏住你的腳，四周有鵪鶉叫著，馬兒跑著緩緩的大步子。樹林到了。陰暗而寂靜。高大的白楊樹在你頭頂簌簌作響；白樺樹下垂的長枝微微搖擺。一棵強大的橡樹站崗一般立在一棵優雅的菩提樹旁邊。你的車子在綠油油的小路上行駛著；黃色的大蒼蠅在金黃色的空氣中滯留了一會，突然飛去。”屠格涅夫所有感觸的大門都敞開著，每一種感覺與其它感覺相連通，他能感受到流水潺潺，樹木清新，天空明朗。屠格涅夫以多種表現手法描繪出大自然的悠然風光，一幅幅美麗的風景畫。

屠格涅夫在本書中的描寫大多是源于自身對田園自然的喜愛，縱然只是單純地描述，但書中所包含的情感卻是洋溢了出來。他筆下的景物十分具有親切感，富有抒情性，能打動人們最敏感的心弦。《獵人筆記》描寫了當時俄羅斯最黑暗的農奴制問題，但屠格涅夫仍然以最詩情畫意的筆法去描繪，這體現了屠格涅夫獨特的審美意趣和獨特感受

《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫集，作品采用見聞錄的形式，真實、具體、生動、形象，體裁風格多樣，語言簡練優美，可以說是散文化小說、詩化小說的典范。別林斯基評價該作品“從一個前人所不曾有過的角度接近了人民”。在讀小說的過程中，會被書中所描寫的大量的田園風光所吸引，亦詩亦文，獨有一番風味。此外，小說控訴了腐朽的農奴制度，表現了作者的民主主義思想，在揭露黑暗的農奴制度上有很大的意義。