淺析批評家、藝術家、收藏家三者關系

劉寶成 董月萍（華北理工大學藝術學院，河北 唐山 063009）

當代藝術的學術價值和市場價值處在急速變化中，這令批評家、藝術家、收藏家之間的關系顯得極為重要。藝術家、批評家與收藏家三者在一個成熟的藝術市場中相互鞭策，尋求更大發展空間。

一、藝術家與批評家之間的關系

（一）、讀書的批評家與不讀書的藝術家的較勁

在當代藝術圈中，讀書的批評家與部分不讀書的藝術家之間發生的“較勁”被稱之為最微妙的江湖關系。這幾年，由于作品動輒賣到幾百萬，成為市場寵兒，有些畫家、藝術家對于不讀書這件事越來越自信，甚至越來越敢說自己沒文化。畫家一方面離不開別人寫評論文章，因為藝術家要出名要市場知名度，就要通過知名的批評家、策展人群體給予機會；但另一方面，他們心里其實瞧不起寫文章的人，認為評論家又不會畫畫，評說繪畫不著邊際，而且隨便幾千字一寫就要拿幾萬元稿費。解決這種問題的辦法有一種就是作為一個職業讀書者和思考者的批評家，要將閱讀和思考的精華寫出來，而藝術家要在這個基礎上繼續感性認識。

（二）同為歷史的承載者

藝術家與批評家同為當代藝術歷史的承載者。藝術家以藝術創作的方式介入社會，創造并進入歷史；批評家以評判的方式選擇作品，編排并塑造歷史。

藝術家和批評家能在多大程度上承載起歷史？在藝術家這里，必然是通過作品說話，聲音的高低取決于作品根基的深入和延展。在批評家這里，一方面需要對藝術本體的把握更加精準，對藝術作品質量的評判更加準確，另一方面則是向更寬廣的文化領域和現實領域邁進。文化視野的高低，決定批評家腳下支架的高低。

（三）藝術家與批評家之間是相互依存又相互研究批評的統一體。

沒有藝術家也就不存在藝術批評家，沒有批評家的批評也就沒有藝術家的迅速進步，也就不存在學術和藝術史。藝術家與藝術批評家是共同成長的。藝術批評家是藝術家最好的朋友，也是藝術家身邊最清醒的觀察者、最善意的提醒者和最認真的解讀者。藝術家借助批評家的批評來發現作品中存在的優缺點，并逐步完善;而批評家有理有據的藝術理論則是通過對畫家作品的深入研究，系統歸納而形成的。優秀的藝術家是藝術作品的創作者，有責任的藝術批評家是藝術家的欣賞者和意見提供者。

二、藝術家與收藏家之間的關系

藝術家與收藏家之間的關系，并不像社會上把收藏家看成是有富人想在藝術領域故弄風雅，這是非常錯誤的。一個真正的收藏家不可能是藝術方面的專家，但應該是藝術的知音，就像大劇院里欣賞音樂的觀眾，是藝術家的知心人。他們收藏的不僅僅是藝術品，同時他還收藏了歷史和文化。收藏家是需要了解藝術品的發生、發展的人。收藏家不僅為藝術家提供了經濟支援，同時也為藝術家施展技藝提供了信心，藝術家不僅為收藏家提供了優秀作品，而且還把自己的創作成果通過收藏家留傳給后人，使藝術的發展得以延續。

三、批評家與收藏家之間的關系

有人認為批評家和收藏家之間沒有太多的內在聯系。這種觀點同樣是十分錯誤的。批評的作用就是激發觀眾的思維活動。批評家與藝術家相輔共存。藝術批評家既是藝術家的朋友，又是是收藏家的顧問，但不應是藝術的宣傳者。批評家把作品和所處社會文化背景、所針對的問題、與美術史的關系，通過對藝術品的深入研究、歸納、批評，不僅為畫家完善自我提出要求，也為收藏家指明了藝術的發展方向，為收藏家進一步提高審美情趣提供了知識資源。收藏家通過對藝術品的收藏，不僅能為藝術批評家提供大量的藝術品供其研究和探討;同時也為藝術批評家提供了收藏家們對藝術發展的看法和審美觀點，使藝術批評更有力，藝術發展史更完善。

四、藝術家、批評家、收藏家都應具有社會責任感

（一）藝術家應具備的社會責任感

藝術家應該關懷現實，藝術作品的生命力是對現實和未來的價值。在今天人類瘋狂追求物欲和情欲的年代，在自然生態、精神生態雙重危機的情況下，藝術家要勇敢的表現現實生活中的另一面，那一面有普通群眾、有道德、良知和價值；有對生命的敬畏和對自然萬物的尊重。當代藝術可以是現代主義風格，也可以是后現代主義風格，也可以是沒有風格的風格，但對現實的關懷是藝術家的靈魂。

（二）批評家應具備的社會責任感

評論家要有強烈的社會責任感和藝術良知。習近平總書記曾指出，要高度重視和切實加強文藝評論工作，運用歷史的、人民的、藝術的、美學的觀點評判和鑒賞作品，倡導說真話、講道理，營造開展文藝批評的良好氛圍。藝術評論貴在真誠，評論家要有強烈的社會責任感和藝術良知，實事求是，端正評論風氣，秉筆直書，以理服人。藝術評論要把好文藝批評的方向盤，褒優貶劣，激濁揚清，對各種不良文藝作品、現象、思潮要勇于表明態度，進行深入辨析和有力批駁，增強文藝批評的說服力和戰斗力，形成良好的批評風氣。

（三）收藏家應具備的社會責任感

藝術收藏不僅僅是個人行為，也是對社會負責的行為。清代宜興鄉紳吳洪裕，臨終前欲將黃公望的名作《富春山居圖》付之一炬為己殉葬，幸被其侄子從火中救出，名作雖得以傳世，卻已殘破。抗戰期間，蘇州潘姓收藏世家的傳人潘達于以身家性命抗拒日寇逼要，保護西周青銅重器大盂鼎與大克鼎，后分別捐獻中國歷史博物館和上海博物館，成為鎮館之寶。這兩個例子，立見所謂雅紳與真正的收藏家的區別。一個具有公共道德和公民責任的收藏家，總是自覺地將收藏行為納入歷史的文化體系里，并以極大的責任心力盡保護和傳承的責任。一個具有文化素養的收藏家不但在藝術美學上能夠把握住藏品的質量，同時也清醒地知道收藏是一項社會工程和歷史工程，他們樂于和公共文化機構合作，盡可能地與公眾分享自己的收藏。

在一個成熟的藝術市場中,藝術家、批評家與收藏家是缺一不可的,并且相互起著至關重要的作用。藝術家、批評家、收藏家同時應承擔相應的社會責任，為藝術市場的發展做出貢獻。