塞尚的繪畫形式結(jié)構(gòu)研究

孫婷（四川美術(shù)學(xué)院，重慶 401331）

保羅·塞尚是一位先驅(qū)，尋找著屬于他的真實(shí)，他的個(gè)人革新引領(lǐng)著印象派到達(dá)了嶄新的領(lǐng)域。有人評(píng)論他的作品，粗陋而且不完整。這樣的作品在當(dāng)時(shí)激怒了習(xí)慣于傳統(tǒng)繪畫里有華美景象的人們。評(píng)論家不斷惡意相加“保羅塞尚是一位真正的印象派畫家，他的畫一幅比一幅令人驚愕…”甚至稱他的作品是“丑陋的邪惡”“是一個(gè)狂抖的瘋子用一把裝了顏料的手槍向畫布開火所畫的…”而這樣的一位藝術(shù)家也有了“狂粉”---羅杰.弗萊。羅杰.弗萊認(rèn)為塞尚的繪畫代表了繪畫中物質(zhì)質(zhì)地的高峰之一，他那豐富的色彩，大筆觸塑造的整體具有類似原始的情感。相比起倫勃朗的靈動(dòng)，夏爾丹的細(xì)膩，塞尚這種罕見的美似乎更加讓人印象深刻。

塞尚一生都活在壓抑之中，或者說他總是被種種事物，教條所束縛，無論是家庭，還是社會(huì)。在那個(gè)時(shí)代如果一直被所謂的“主流”排斥在外，是個(gè)天才卻懷才不遇，那么對(duì)于周圍的任何事物會(huì)變得敏感。最好的朋友左拉邀請(qǐng)他來巴黎，塞尚再三拒絕，因?yàn)樗腊屠杼^喧囂與浮華不適合自己。左拉希望他可以畫一些上流社會(huì)認(rèn)可的的作品來改善窘迫的生活。而塞尚則說：“我為自己而畫，不是為了取悅他人。”藝術(shù)上的分歧使得這位著名的評(píng)論家在他的著作中也稱塞尚是“杰出的失敗者”這著實(shí)傷了塞尚的心。從此，兩人也再?zèng)]有相見過。

塞尚和他妻子的關(guān)系也不是很和諧，妻子不能理解自己丈夫畫的畫，因?yàn)樗⒉荒転樗龘Q來面包，換來拖欠的房租。奧爾丹斯·菲格·塞尚在藝術(shù)界中是一位謎一樣的女人。她在丈夫所作的29幅作品中出現(xiàn)，卻沒有在一幅作品中微笑過。每每她都被描繪成一個(gè)留著中分頭的家庭主婦，衣服扣子幾乎扣到了她的下巴。她的樸素有一種吸引力，他的妻子是當(dāng)時(shí)最經(jīng)常出現(xiàn)在他畫中的模特，在藝術(shù)史學(xué)者的輕視甚至歧視中默默等待救贖。她被貶低為陰郁、膚淺并且不溫柔的胖子。早些時(shí)候的學(xué)者經(jīng)常提到塞尚自己也會(huì)像別人一樣開夫人的玩笑。塞尚為她夫人畫的肖像《坐在紅色手扶椅上的塞尚夫人》，這幅畫的布局是飽滿的，具有一種安詳平靜的境界，大紅的椅子，豎直條紋的裙子以及背景上散落的藍(lán)色小花，使畫面充滿了溫暖、舒適、穩(wěn)定的氣氛，但是妻子的表情是疲憊的。還有《穿紅裙的塞尚夫人》畫面中，她僵硬地傾斜向右側(cè)，就像地震使得她的椅子和四周的墻面都變得傾斜了一樣，但她本人依然淡定坐在那里。有人評(píng)論說：“塞尚筆下的的妻子還不如他畫的蘋果性感。”

塞尚沉迷于鮮活的色彩和強(qiáng)烈的光線所構(gòu)成的世界。這使他很早就與印象派畫家如：馬奈，莫奈，德加，雷諾阿等人為伍。他接受印象派的色彩理論，這是一種新的視覺真實(shí)。然而他覺得印象派畫家過分注重光色的顫動(dòng)和變化，作品缺乏穩(wěn)定持久的形式結(jié)構(gòu)。羅杰.弗萊說他剛剛掌握了印象派的原理就試圖創(chuàng)造新的繪畫結(jié)構(gòu)。其實(shí)塞尚與莫奈是一樣的，都是追求自然創(chuàng)作于自然。不同的是，莫奈自然是一瞬間的，是無法再回到的那一刻，而對(duì)于塞尚，他想要固化自然，將眼前的美景變成永恒。他理想中的藝術(shù)既有印象派的視覺新鮮感又有著永恒的紀(jì)念性，他想要更加堅(jiān)固持久的東西，以他的方式來呈現(xiàn)。這也使得他從印象派轉(zhuǎn)向帶有強(qiáng)烈理性的色彩分析和反思色彩的新繪畫風(fēng)格。

對(duì)于塞尚最出名的蘋果，靜物。羅杰弗萊認(rèn)為塞尚并沒有意識(shí)到自己創(chuàng)作的蘋果變形，這并不是純粹出自時(shí)髦，而是對(duì)最明顯的形式和諧的需要所做出的無意識(shí)反應(yīng)。塞尚的繪畫題材很平常，基本都是靜物，人物和山巒。他的創(chuàng)作既不是照相寫實(shí)，也不是印象派的真實(shí)。他的作品大都是他自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感及造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重、沉穩(wěn)的體積感，物體之間的整體關(guān)系。有時(shí)候甚至為了尋求各種關(guān)系的和諧而放棄個(gè)體的獨(dú)立和真實(shí)性。

后來，隱居在艾克斯的塞尚在圣維克多山的造型中找到靈感，在《艾斯塔克》中塞尚以審慎，持久的色彩分析取代印象派顫動(dòng)，迷離的光色和空氣。它不同于印象派過于依賴眼睛的感覺，讓思想失去效用。應(yīng)恢復(fù)理性的組織和構(gòu)架，以達(dá)到鮮活視覺體驗(yàn)基礎(chǔ)上的邏輯性。畫面展現(xiàn)的是高視點(diǎn)下的景象，空間寬闊，有樹木，屋頂，山崖等要素，塞尚看這些要素的視點(diǎn)都各不相同，我們可以看到畫面中的冷暖色塊相互交疊，碰撞，構(gòu)筑起一個(gè)充滿張力的形式關(guān)系。左邊的松樹。屋頂和右邊高聳嶙峋的山崖把觀者的視線引向中央空間，強(qiáng)化了繪畫的平面感，正是這些有著清晰界定塊面，使得印象派變幻不定的光色激流再次凝固，猶如一塊塊結(jié)實(shí)的磚塊構(gòu)筑了物體和它的場(chǎng)景空間。

這是一種理性審慎的觀察和分析對(duì)象的方法，這個(gè)方法同樣貫穿于人物畫。《穿紅色背心的男孩》中的男孩，體態(tài)佝僂，略顯遲鈍，面無表情。后背景暗色黑布簾讓這個(gè)男孩淺色衣袖的的體量感凸現(xiàn)出來，還襯托出向前突起的紅色背心和男孩的側(cè)影輪廓。這幅作品的亮點(diǎn)并不在構(gòu)圖的大要素，不是布幕不是男孩，而是在一些細(xì)節(jié)，各色的輪廓，他們起伏的節(jié)奏和相互的呼應(yīng)，襯衫袖子和背心上的起伏不定的褶皺等等。這些細(xì)小的成分從而構(gòu)成了畫面整體形式關(guān)系的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

《大浴女》（1898-1905年）是塞尚晚年至去世之間所繪制的，也是他所有的作品中最大的一幅(208×249cm)，用8年的時(shí)間才完成。從他的草圖可以看出，在30年的時(shí)間里，他一直在構(gòu)思這幅畫，可以說這是他的藝術(shù)理想的最后寄托，是他堅(jiān)強(qiáng)信念的象征和歸宿。塞尚對(duì)于畫女人體十分膽怯，當(dāng)他談到這幅畫時(shí)曾為自己所描繪的女浴者好像是在河里洗澡的一群士兵而惋惜。這幅畫的構(gòu)圖近景的兩側(cè)安排了兩組高大的樹木，這些參天大樹都向畫面中心傾斜，仿佛在天空上交匯成金字塔形，裸女被分成兩組，各是一個(gè)小三角形構(gòu)圖，組合成疏密有致的視覺對(duì)稱式，小三角與大三角相呼應(yīng)。塞尚采用色彩疊加的方式來繪制這幅作品，畫面色彩配置冷暖對(duì)比鮮亮、溫和且熱情，既絢麗又濃厚，并置的筆觸色塊具有一種動(dòng)感，富有朝氣。也展現(xiàn)出現(xiàn)代主義藝術(shù)形式化的風(fēng)格特色。

對(duì)弗萊在他的文章里說過“塞尚的造型色彩科學(xué)”，及其與他的基本繪畫觀念（即藝術(shù)與自然的平行觀）之間的關(guān)系，我認(rèn)為塞尚是用“兩只眼睛看世界”的人，他致力于探索平面間的關(guān)系，他畫的蘋果是由左眼看到的蘋果和右眼看到的蘋果兩幅分裂的圖像，合二為一形成一個(gè)畫面。這就很像現(xiàn)在我們看電影的“3D”或者“I MIX”，令人驚訝的是早在19世紀(jì)塞尚就用這種方式觀察和描繪世界。所以塞尚又是“立體主義”的先驅(qū)者。看了這么多資料，以及他的作品，我們可以看出塞尚畫畫是有多么的辛苦，然而他的那份永不磨滅的希望及對(duì)繪畫的執(zhí)著支撐著他，使他創(chuàng)作了如此多的不朽作品。使我印象深刻的是他那句名言：“我要用一個(gè)蘋果震驚巴黎。”他做到了，即使成功來得那么晚。