淳安竹馬

方 青/淳安縣檔案局

淳安竹馬始于南宋，俗稱跳竹馬，是主要流行于浙江淳安一帶的傳統舞蹈。竹馬分紅、黃、綠、白、黑五種，常由三男兩女或兩男三女組成，以古裝人物裝扮，跳、走（陣）、唱、念俱佳，步伐獨特，具有較高的藝術審美價值和鮮明的地域特色，是我國傳統舞蹈尤其是竹馬類舞蹈最具代表性的項目之一。2005年淳安竹馬被列入第一批浙江省非物質文化遺產代表作名錄，方炳坤成為該項目的省級非物質文化遺產傳承人。2014年，淳安竹馬被列入國家級非物質文化遺產名錄。

一

淳安竹馬起源于南宋，南宋《武林舊事》《夢粱錄》等均有關于竹馬舞的記載。至明代，淳安竹馬盛行各鄉。《睦劇發展史》中有如下表述：“清順治十五年（1658）《淳安縣志》載：‘元夕在市迎燈，在鄉迎燭，各會聚鳴鑼鼓以迎儺神。’舊時的淳安縣域，正月十二迎賀神，設高蹺……跳竹馬等，其歌舞演出頗盛，即使是淳安的鄉間農村，迎神賽會也與市鎮相仿，演出活動繁多，尤以跳竹馬為主。”至康熙年間，采茶戲傳至淳安，這門藝術與竹馬相融合，出現兩腳戲竹馬班，一旦一丑跳竹馬。清末民初，發展為三角戲竹馬班，增加了“生”角，經常是先跳竹馬，后唱小戲。期間最出名為“跳盔頭”，演員戴盔帽穿龍袍戰甲，紅馬扮孔明，黃馬扮劉備，綠馬扮關羽，白馬扮趙云，黑馬扮張飛，依次出場表演。后來演變為如今的紅、黃、綠、白、黑五色竹馬，其中頭馬為紅馬，由戲劇中須生扮跳，沉著穩健；二馬為黃馬，由青花旦扮跳，冷靜莊重；三馬為綠馬，由小生扮跳，風流瀟灑；四馬為白馬，由花旦扮跳，婀娜多姿；五馬為黑馬，由戲劇中小丑扮跳，既勇猛彪悍又活潑幽默。

二

淳安竹馬演出具有以下特點：靈活性，竹馬表演方便、靈活，不受時間、環境、地理局限，可在廣場、舞臺、祠堂等場地表演；演員人數少則一人，多則數十、上百人。民俗性，淳安竹馬至今還保留著跳竹馬討彩頭、先祭祀后跳馬、白馬不進門（村）、上廟（殿）求神請馬等民間習俗，地域特色鮮明。祭祀性，淳安民間各類祭祀活動，如賀齊廟會、金峰朱家村豬頭祭祖、中洲札溪九相公廟會等場合，均要跳竹馬，為的是祭拜祖先神靈、祈求平安。戲曲性，淳安竹馬對淳安三角戲形成和發展起到了直接的推動作用，比如表演者往往根據不同戲曲角色來裝扮，如“關公送皇嫂”“桃園三結義”等；傳統步法、伴奏音樂也與地方戲曲息息相關，以打擊樂器為主，有邊鼓、堂鼓、小鑼、蘇鈸、半蘇鑼等，根據陣式變化搭配鑼鼓點，有“亂鑼”“急風”“馬腿”等。群眾性，淳安竹馬在當地十分盛行，無論傳統節日、鄉村慶典還是日常活動，都會有竹馬表演，尤其是春節期間，“跳竹馬討彩頭”遍及全縣各鄉鎮乃至村落。

三

淳安竹馬道具造型逼真、色彩鮮艷、美觀大方；竹馬表演突出一個“跳”字，步法形式多樣，快、慢、側、退等步法設計巧妙、藝術性強；陣式變化多端，以“梅花陣”為主，后來發展了“開四門”“開馬盤柱”“鐵索環”等，少則幾十陣，多則一百零八陣，令人目不暇接卻又繁而不亂，將熱鬧、歡快的喜慶場景表現得淋漓盡致。

淳安竹馬蘊含著豐富的淳安三角戲元素，如演員扮相、伴奏音樂、傳統步法等，對于研究淳安地方戲曲、舞蹈有著重要意義。淳安竹馬具有民俗性、祭祀性、地域性等特點，對于研究淳安的風俗習慣、歷史文化有著重要價值。

具有800余年歷史的淳安竹馬，承載著我國的竹馬文化和淳安的傳統文化。從古到今，它都以其豐富而獨特文化內涵成為群眾表達思想情感的重要方式，并潛移默化地影響著生活在這片土地上的民眾。現如今，它還在推動淳安旅游發展上發揮著積極作用。

近年來，淳安縣十分重視竹馬的保護傳承，專門建立縣竹馬保護工作小組，并建成省級（竹馬）傳承教學基地和竹馬展示廳，還在中小學中開設了特色鄉土文化課，培育了一批民間竹馬表演隊；此外鼓勵竹馬傳承人、老藝人開門收徒，培養了一批優秀竹馬人才；還組織參加各類交流活動，近年來先后參加了中國七大古都民間文化藝術節、北京奧運會演出、上海世博會演出等活動，在此過程中淳安竹馬摘取了全國首屆民間廣場歌舞大賽“山花獎”桂冠。淳安竹馬2011年被評為浙江省最具地域特色民間舞蹈，淳安縣也連續兩次被評為“浙江省民間文化藝術（竹馬）之鄉”。