淺談大型室外雕塑

范海峰

（廈門南洋職業學院，福建 廈門361101）

架上雕塑放置于室內空間中的，而大型室外雕塑是放置于公共空間讓人們欣賞的。但絕不是架上雕塑按比例放大了就可以成為大型室外雕塑，就如同一棟小型房屋式樣的建筑按比例放大，絕不可能建成一座氣勢恢宏的大廈。兩者的主題，構圖形式及表達方式上各有特點。架上雕塑更重視細節的處理，強調生動性，突出趣味性，可以更生活化一些。而大型室外雕塑講究建筑感、威嚴感和概括性，強調渾厚穩重的整體感，大的影像，大的組織關系，大面的處理等等。

拿羅丹和布德爾的雕塑作品進行比較，就能很容易地看出架上雕塑和大型室外雕塑的不同。羅丹的雕塑絕大多數都是架上雕塑，作品生動富有詩意，強調微妙起伏的體積感，具有生命力和感染力，但要是把作品放大放置于公共空間中，效果就沒那么好了。而布德爾的雕塑概況性更強，強調方中見圓的體積感、建筑感和重量感，富有宏偉崇高的審美意象。

架上雕塑可以是個人化、生活化、隨意性、趣味性的。但大型室外雕塑由于處于公共空間中，留存很多年讓人們反復欣賞，因此大型室外雕塑要求一眼就能看到，鮮明深刻，它常常反映一個時代一個地域的歷史文化、人文風情，需要言簡意賅、立意深刻、深入人心。

大型室外雕塑講究影像。影像指的就是雕塑的輪廓，雕塑的輪廓與山川、建筑、景觀的輪廓對比、呼應、融合。大型室外雕塑力求讓人們在很遠的地方就能感覺到它的威力，今天很多雕塑放在大橋的旁邊，放在隧道的進出口，只有在汽車行駛的過程中才能觀看到，在這種情況下，要讓人們留下鮮明的印象，一切的細節都變得毫無意義，而能起到作用的就是鮮明生動的影像。即使是人物眾多的大型群雕，同樣需要鮮明有力的影像，影像的瑣碎和模糊都會使大型雕塑歸于失敗。

大型室外雕塑講究體量感。所謂體量感就是一種由內而外不斷擴張的力。要獲得這種張力并不是一味地往外堆積形體就可以實現的，我們需要創造出一種外部對內部的壓力。外部形成的壓力越大，內部往外的張力也就會越強，這樣雕塑的體量感就會產生，一股由內而外占有空間的張力。

怎樣獲得體量感？從形體處理角度講就是方中見圓，圓中見面。過去做雕塑的時候，常常會說寧方勿圓，這里的方和圓，我們應該用形體的思維去理解它。方是指長方體或正方體，圓是指圓柱體或球體。寧方勿圓的意思是我們要盡量把雕塑的形體做成長方體或正方體，而不是圓柱體或球體。而方中見圓，圓中見面是對寧方勿圓的更深層次的解讀，我們塑造出來的方不是簡簡單單的長方體或正方體，它是外表面帶弧面的長方體或正方體，從表面上看以為是圓的，但橫斷面切進去整體上還是方的。外表面帶弧面的長方體或正方體，這樣的形體區別于簡單的方或者圓，可以理解為在方形形體的內部有一股由內向外不斷擴張的張力，而同時又有一股由外向內的力量在限制著它，與它相抗衡。如果單單只有一股由內向外的力，這個方形形體最終會變成一個球體，而由于存在著外部向內部的一股壓力與其相對抗，最終的這個形體會變成一個帶弧面的長方體或正方體，而這樣的形體是最具外擴力，最有體量感的。我們塑造的大型雕塑就需要這樣的形體，創造出一股無限往外延生的視覺張力。

大型室外雕塑講究空間深度，空間深度其實指的是雕塑的三維空間，深度的距離感。羅丹曾說過，塑造雕塑的時候，不僅要觀察形體的寬窄，同時也要觀察形體的深度。這里強調的就是空間深度。我們做雕塑的時候，既要重視雕塑的正面，也要考慮到雕塑側面的處理，往往側面的寬窄直接決定雕塑的空間深度，擁有足夠大的空間深度，才能使雕塑展現出強大的形體力量。我們需要有全局觀，組織好由前向后各形體之間相互遞進的空間關系，即使創作再大的雕塑，都要仿佛把它托在掌心，一眼就能看到雕塑的全貌，經營好各部分形體在整體空間中的位置，雕塑的魅力和威力動人心魄。

最后一點，大型室外雕塑的底座處理也十分重要。大型室外雕塑常常帶給人們一種崇高感，這種崇高感使人們的精神力量超過平常的尺度，賦予人們勇氣和力量，與自然界的不可抗拒的神秘威力進行假想的搏斗，從而產生一種尊嚴感。

在日常生活中，有很多例子，比分說去看車展，車都會被放置在一個底座平臺上展示，而不是直接落地，這就會比平時馬路上看到的車好看多了，這種展示方式，追求的就是崇高感。再比方說老師在教室上課，一般都會有一個講臺，講臺就如同底座一樣，有一定的高度，把老師托起來，瞬時就會產生一種威嚴感。一個雕塑如果沒有把底座處理好，或是壓根沒有底座，就會讓人感覺雕塑好像要從地面上升卻又升不起來。相反，一個具有穩固基礎底座的雕塑，看上去就會有自由的升騰感，指向天空無限延生，威嚴感和崇高感油然而生，使人欣羨與敬畏。