基于陶瓷釉上彩繪藝術(shù)分析

莊曉明

（福建省德化縣錦繡通玉瓷研究所，福建 德化362500）

我們所說的釉上彩繪其實就是在陶瓷的制作上首先進行釉瓷的燒制，然后在燒制的基礎(chǔ)之上再進行彩繪裝飾，彩繪之后再入窯進行烘烤。釉上彩繪主要分為五彩和粉彩兩大類，這兩類的裝飾功能各不相同，工藝技術(shù)也有所差別。五彩的顏色較為多樣，而粉彩在裝飾上更能突出柔中帶剛的靈動美感。二者不同的裝飾性滿足了陶瓷的日常裝飾需求，豐富了陶瓷裝飾的樣式及品種。

一、釉上彩繪裝飾的重要性

釉上彩繪是陶瓷裝飾的一種重要工藝技術(shù)，如果缺少釉上彩繪的裝飾，陶瓷便缺少了美感，損失了它的觀賞性。隨著社會的不斷發(fā)展，人們的審美眼光也在逐漸的升高，不增加裝飾的陶瓷并不能得到人們的青睞，而釉上彩的兩大裝飾工藝，卻可以對陶瓷起到點睛的作用，使陶瓷更具觀賞性，豐富人們?nèi)粘Ｉ睿玫饺藗兿矏邸Ｎ宀室驗閾碛胸S富的顏色，在陶瓷的裝飾上使用更多，并且它的裝飾性也更強。與五彩所不同的是，彩粉在顏料上的選擇更多，并且色調(diào)溫潤且柔和。并且它在色彩的表現(xiàn)上柔中有剛，富有彈性之美，粉彩的運用便使畫面更加富有質(zhì)感。兩種裝飾技術(shù)優(yōu)點鮮明，對于不同圖案的彩繪都能通過自身所持有的特點完美的呈現(xiàn)出來，二者之間還能夠相互配合，彌補對方畫面呈現(xiàn)上的不足，使陶瓷在裝飾上擁有更多的選擇性，圖案的呈現(xiàn)上更具有新意，滿足人們?nèi)找嬖鲩L的審美眼光①。

二、釉上彩繪的發(fā)展

釉上彩繪在我國擁有非常悠久的歷史，早在公元575 年就已經(jīng)出現(xiàn)了釉上彩繪瓷器，但是真正發(fā)展成熟階段卻是在唐代。宋代時期，釉上彩繪技術(shù)到達了發(fā)展的高峰期，此期間也出現(xiàn)了許多曠世的杰作。金代和元代之間又出現(xiàn)了明代的五彩瓷，直至嘉靖年間，五彩瓷的技術(shù)也到了發(fā)展的高峰。但是，真正制作精細并且極富美感的彩器還是清代的五彩瓷和粉彩器。釉上彩繪在裝飾上的風格一直都保持著我國傳統(tǒng)的藝術(shù)特色，非常具有代表性。而隨著技術(shù)不斷的發(fā)展和進步，我們也引進了新彩的裝飾技術(shù)，新彩的出現(xiàn)又豐富了陶瓷彩繪的創(chuàng)作靈感，使陶瓷在裝飾上打破了局限性，圖案更加豐富，呈現(xiàn)效果更加逼真，在裝飾風格上也有了不同的變化。風格的多樣化使得陶瓷在使用范圍上更加廣泛，更受到人們的喜愛②。

三、釉上彩繪在陶瓷藝術(shù)中的應(yīng)用

1.古彩花鳥畫的裝飾。古彩是由大明五彩發(fā)展而來，古彩在色彩上的對比較為強烈，并且線條表現(xiàn)的剛勁有力。古彩的花鳥畫裝飾中常見的有荷花、牡丹以及四君子圖等。不同種類的花因為其形態(tài)不同，需要用不同的繪畫方法來呈現(xiàn)。例如，牡丹、月季等花卉的枝干蒼勁有力，而水仙、荷花等水培花卉則比較柔美，所以二者所用的繪畫手法也不盡相同。古彩中的花鳥畫常常會打破常規(guī)的花卉生長規(guī)律，為了使畫作更加具有藝術(shù)性，陶瓷裝飾者往往會在同一幅畫作中表現(xiàn)出一年四季不同時期的花卉景象。古彩的花鳥畫因其工藝的繁瑣復(fù)雜，也受到了陶瓷裝飾者的冷落。但是由于它具有獨特的藝術(shù)魅力，所以至今也還會有一些陶瓷藝術(shù)家對其追捧。

2.彩粉人物畫的裝飾。在20 世紀的五六十年代，因為當時政府的引導(dǎo)，陶瓷的裝飾者摒棄了傳統(tǒng)的仙道神佛的人物形象，而是以反封建等表現(xiàn)人們辛勤勞作的人物畫作為陶瓷裝飾的主要內(nèi)容。現(xiàn)代新技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用也使彩粉裝飾在畫作表現(xiàn)上的技術(shù)更加精湛。色料和所用工具的先進化和多樣化，肌理效果的豐富性，傳統(tǒng)東方繪畫理念與西方的有機碰撞，都為人物的繪畫和創(chuàng)作上注入了靈感。粉彩的彩繪裝飾在畫工上更加細致，線條更加嫻熟流暢，使人物更加生動形象，栩栩如生③。

3.新彩山水畫的裝飾。釉上新彩是在清朝時從西方引進的一種全新的陶瓷裝飾藝術(shù)，因其色彩種類齊全，適用于各種繪畫的要求，所以很快在陶瓷的裝飾技藝上迅速發(fā)展起來，在今天成為釉上彩繪的一只新秀。釉上新彩完全可以達到中國人的審美要求，能夠?qū)⑽覈沱惖纳酱ㄒ约捌娣骞质芾毂M致的表現(xiàn)出來，營造出古香古色的美感。除了俊美的山峰，對于河流的刻畫新彩也可以表現(xiàn)的很生動。因為新彩技術(shù)的特殊性，裝飾人員可以直接用筆在陶瓷上作畫，所以線條更加流暢，河流的表現(xiàn)更加靈動，不僅能夠表現(xiàn)出一瀉千里的磅礴大氣，還能夠描繪出潺潺流水的平靜之感。新彩山水畫最注重的就是對意境的表達，運用寫意的手法使得山水畫面更具有質(zhì)感，突出畫作的深遠意境④。

四、結(jié)語

綜上所述，陶瓷釉上彩繪藝術(shù)歷史悠久，從古至今釉上彩繪的裝飾藝術(shù)對于陶瓷來說都是非常重要的。沒有了釉上彩繪，陶瓷無論是在裝飾還是使用上便會顯得單調(diào)，并且不具有強烈的藝術(shù)觀賞性。釉上彩繪的種類繁多，不同種方法都有其獨特的優(yōu)點，這些裝飾方式的綜合運用使陶瓷裝飾種類變得豐富，更加具有美感。

注釋：

①王志華.淺談陶瓷釉上彩繪藝術(shù)[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,2017(01).

②汪晶德.淺談景德鎮(zhèn)陶瓷釉上彩山水畫的創(chuàng)作[J].藝術(shù)品鑒,2017(10).

③查宏瓚.淺談釉上新彩與粉彩瓷的藝術(shù)[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,2017(04)

④徐盛凱.陶瓷新彩裝飾工藝及藝術(shù)特征[J].景德鎮(zhèn)陶瓷,2017(04)