珠寶玉器布光實戰

趙崇平

珠寶玉器攝影應該是對原作創意思想的再度升華，用攝影的手段，通過光影造型對作品進行表達再現。本人因為工作關系經常與本地的國家級玉雕大師們進行交流、了解，有助于更好地還原大師們的創意思想。影友們也可以拍攝自己家的藏品，或拍攝自己網店的商品。

珠寶 玉器攝影屬于靜物攝影范疇，相對于其他靜物攝影，珠寶玉器攝影的拍攝難度較大，用光要求也高。珠寶玉器的特點是透明、半透明，拍攝難點是反光容易引起耀斑，質地細膩需要表現好質感，凹凸不平的表面遮擋光照，使凹進去部分容易欠曝而失去細節。因為有這些特點和難點，如果布光不考慮周全不會達到你想要的效果。

正確地布光

珠寶玉器攝影一般分為人造光源和自然光，由于本人日常攝影大都采用人造光（燈光），所以本文著重介紹人造光源布光。

經典布光法

每一支燈的燈位都有固定位置——正面光、前側光、側光、側逆光、逆光，再加上頂光和底光。任何模棱兩可的燈位都可能帶來多余的陰影或光斑。按照經典布光法，不同的布光，即使看似簡單的效果，往往也是需要多燈配合來實現的。其中，每一支燈的位置、作用，都有嚴格的要求。

主光

在畫面上起最主要作用的光就是主光。在布光時，主光是需要最先考慮的，它的位置基本決定了畫面的整體效果——高調或是低調，順光、側光還是逆光。

主光和輔助光之間的光強度的比例就是光比，畫面的總體反差通常是由光比來決定的。要嚴格控制主光源和輔助光的光比，一般要控制在1：1.2-2.5之間，這個要根據現場玉件的透明度、厚薄、反光程度而定。最大不得超過2.5。

輔助光

畫面上起輔助作用的光被稱為輔助光，畫面上元素各部分的細節層次的多少是通過輔光來控制的。

為了獲得理想的效果，復雜珠寶玉器拍攝使用燈光的數量可能達到十支以上；此時，布光更需要從主到次地穩步有序進行。除了選擇最佳拍攝角度，每一個光源的加入也可能產生意料之外的光效；但是每加入1支燈，畫面光影的復雜程度就可能會提高兩三倍。當光線越來越復雜開始失去控制時，這時不要考慮加入新的燈光，而是把燈按照后加先減的原則，逐個減去，邊減邊看效果，再逐個加燈開始布光。

正確的用光步驟是按照燈光作用的主次，首先考慮主光的光效，然后逐一考慮各個輔光的光位和光比。每加1支燈前，在心里要非常清楚它要起到的作用，加入之后還要認真觀察：新加入的燈是否帶來了什么負面影響？是否需要通過降低亮度來減弱這支燈的干擾？事實上，只有在完全熟練把握好兩、三支燈的光效之后，加入更多的燈光才會起到錦上添花的作用。對于新手來說，首先學會均勻、簡單的布光方式是非常必要的，畢竟布光水平要看光效如何，而不是看使用燈具的多少和光源設備的檔次。

Tips：

陽輔光與陰輔光輔光又分為陽輔光和陰輔光。陽輔光的作用是在亮部和暗部之間明暗交界線之間增加過渡層次，陰輔光的作用是給暗部增加層次細節。包括相當多的影樓攝影師在內，許多人都弄不清陽輔光和陰輔光的區分。為什么不能只用一種輔光呢？原因是在拍攝時，如果只用一支輔光來解決明暗交界線和暗部的層次問題，那么整個暗部就可能成為整片的灰色，造型的立體感就會被嚴重破壞。拍攝時如果想減少一支燈的話，那么只能減少陰輔光而不能減去陽輔光。

準確的色彩還原

對于色彩精確表現和還原，珠寶玉器作品的拍攝比任何其他攝影門類都要更嚴格。主要是把白平衡和曝光補償設置得精準，必要時可手動設置色溫K值。如不是需要特殊的效果，燈的色溫都要一致。

對耀斑的控制

與其他靜物相比，拍攝珠寶玉器的難度主要是對耀斑的控制。其他靜物拍攝的難度在于對高光、反光和造型光的布置；與此相反，珠寶玉器作品可能把它周圍的一切光線都像鏡子一樣反射出來。拍攝這一類產品，只憑后期修圖是不行的。早在膠片時代，攝影師們就對此專門總結出了一套特殊的拍攝辦法。如首先放在冰箱里冷凍一會兒，拿出來使其掛一層薄霜，或者用偏振鏡配合燈光角度來消除光斑。沒有條件可以在室外散射光（陰天或陰影下）。但室外散射光對立體感和層次表現不是太好。一切都不是絕對的，有時候還要利用光斑對作品造型。

拍攝時，盡量保證周圍場地處于很暗的光線下，最好是暗室，這樣玉器作品的表面就反射不出雜亂的環境光斑了。布光時使用矩形的柔光箱盡量貼近拍攝物，白色柔光箱就會在物體表面映射出很醒目的白色高光條。如果希望多出現幾條高光，那么多用幾個遠距離照射的柔光箱就會出現更復雜的黑白交錯的效果。

質感刻畫

突出質感，來自于充分的光效。與其他靜物拍攝的布光一樣：平淡的正面光線容易削弱立體感和質感；而在主光、陽輔光、陰輔光、輪廓光、背景光的多重組合之下，質感和立體感會被表現得更充分。刻畫質感的訣竅，在于微妙的輪廓光、主光和輔助光的運用：雖然未必需要很突出的光比，輪廓光的存在會給平淡的影像帶來更多的層次。

運用逆光拍攝

有了可以從后方和下方布光的靜物臺，拍攝透明和半透明的物體會變得出人意料的容易。布光時可以完全“無視”拍攝的物品而只從后方打光。如果希望獲得純白的背景，需要使用足夠大的柔光箱或漫射屏，只要背景的曝光過曝2EV值以上就會得到純凈的白色。如果要拍攝均勻變化的背景效果，可以使用白色漫射屏或半透明的硫酸紙（好一點的柔光箱都是兩層柔光布），用燈光照亮漫射屏局部，并且注意控制背景過曝不要超過2個EV值。過高會產生眩光。在逆光下，珠寶玉器作品會自然顯得透明或半透明并只留下相對深色的輪廓，當然這些手法對透明和半透明玉料是最有效的。相反如果要黑背景，則背景的光線就應當小于3個EV值。在玻璃板靜物臺下面放一張黑紙，會使倒影更加明顯，讓畫面的變化顯得更豐富。

Tips：

玉山子、掛件、手把件的拍攝從用光原理來說，掛件、手把件與擺件、大件玉器的拍攝并無本質差別。不過，因為體積細小，光影不明顯，任何一個細微的調整都可能讓光效變得截然不同，因此在用光上必須多花費時間和精力來更精心地控制。另外，常用的影室燈光設備此時可能會因為“笨重”而完全不適用了，經常拍攝珠玉器的攝影師常常會自制一些專門的燈光設備——小型聚光手電、LED燈泡、用啤酒罐自制的小射燈等都可能成為非常得力的布光工具。玉山子則需要更大更多的光源打光。

有人問我拍珠寶玉器時照相機的設置，文件格式最好用Raw格式，我常用的是光圈優先，設置為矩陣測光，配合曝光補償。滿足景深要求的前提下，為了達到最佳畫質最好用f/8光圈（視鏡頭而定f5.6—f11之間），這樣才能更好地刻畫珠寶玉器的細微之處。其實用什么模式都一樣，只是你的個人習慣罷了。最后要注意的是介紹的光源及光照方向是死的，真正拍攝布光卻是活的，要根據品相來添加、減少、移位光源，才能達到理想效果。