失而復(fù)得文物記

上個(gè)世紀(jì)90年代，開封市博物館發(fā)生了一起震驚中外的館藏文物被盜案，因案發(fā)時(shí)間為9月18日，故此后稱此案件為“9.18”大案。

69件珍貴文物在一夜之間不翼而飛，其中瓷器37件，玉器32件；其中國(guó)家一級(jí)文物7件，二級(jí)文物54件，三級(jí)文物8件。這批文物制作工藝考究，均為明清宮廷御制用品，具有較高的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和科研價(jià)值。而此案件亦是新中國(guó)成立以來(lái)一次性盜竊文物數(shù)量最多、價(jià)值最珍貴、案犯最狡猾、影響范圍最廣的一起惡性案件。

“9.18”大案發(fā)生后，開封市立即成立了“9.18”特大文物盜竊案指揮部， 上任剛剛一個(gè)多月的開封市公安局長(zhǎng)武和平立下“破不了案就辭職”的軍令狀。公安干警經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的偵查，獲得了大量的線索。1992年12月初，偵查員王偉在武漢發(fā)現(xiàn)了作案工具——掛有空軍牌照的白色桑塔納轎車，公安人員由此長(zhǎng)驅(qū)直入，查獲了5件被盜文物。12月底，一位澳門籍商人將55件文物從澳門輾轉(zhuǎn)運(yùn)到廣州，交到我公安機(jī)關(guān)。1993年元月，我方得到情報(bào)，另外7件文物已被偷運(yùn)到澳門。開封警方立即派出精干偵查員，在澳門警方的配合下，將流落于澳門一家古董店的價(jià)值超過(guò)兩千萬(wàn)港元的7件文物追回。2月，二級(jí)文物乾隆款碧玉臥象亦順利從罪犯劉進(jìn)父親的家中追回。至此，被盜69件文物除1件被犯罪分子銷毀外，其余68件全部追回，開封警方打了個(gè)漂亮殲滅戰(zhàn)。

“9.18”被盜文物追回之后，一直深鎖開封市博物館文物庫(kù)房之內(nèi)，很少與廣大觀眾見面。時(shí)隔26年后的今天，開封市博物館遷入新館。現(xiàn)開封市博物館占地面積76畝，建筑面積5.42萬(wàn)平方米，是目前河南省建成的面積最大的地級(jí)市現(xiàn)代化博物館。其中，一樓展廳為 “祥開紫禁——明清皇家用品展”，展出了館藏200余件明清時(shí)期宮廷御用工藝品，包括瓷器、筆墨硯、玉器、宮廷繡品、竹漆器、金銀器、琺瑯器等，而歷經(jīng)劫難的68件“9.18”被盜文物全部在此展廳陳列。這些皇家珍貴文物流光溢彩，精美華貴，令許多游客駐足欣賞。

此69件文物，在1991年元月開封市博物館為慶祝建館30周年而舉辦的“明清宮廷用品展覽”中曾經(jīng)展出，其工藝精湛、制作考究，具有極高的藝術(shù)價(jià)值和觀賞價(jià)值。其中7件一級(jí)文物，如明宣德青花纏枝蓮紋盤、明德化窯八卦夔紋三足爐、明弘治款黃釉瓷盤、康熙素三彩花蝶暗龍碗、白玉雙猴捧桃擺件、乾隆款碧玉雙獸耳活環(huán)爐、青玉山子，美麗絕倫，典雅脫俗，堪稱無(wú)價(jià)之寶?，F(xiàn)將這7件一級(jí)文物介紹如下，以饗讀者。

精美絕倫的瓷器

中國(guó)是世界著名的陶瓷古國(guó)，我國(guó)陶瓷的生產(chǎn)和發(fā)展對(duì)人類文明進(jìn)步做出了卓越的貢獻(xiàn)。明清兩朝是中國(guó)瓷器燒造史上的鼎盛時(shí)期，這一時(shí)期瓷器的燒制達(dá)到了爐火純青的地步。其生產(chǎn)規(guī)模和工藝水平超過(guò)以往各代，尤其是官窯的制品，胎質(zhì)細(xì)膩，畫工精妙，造型千姿百態(tài)。景德鎮(zhèn)作為“瓷都”的確立，使景德鎮(zhèn)窯統(tǒng)治明清兩代瓷壇長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年，直至今日。當(dāng)時(shí)，各種顏色釉瓷和彩繪瓷是景德鎮(zhèn)制瓷水平的突出代表。

明宣德青花纏枝蓮紋瓷盤（圖1） 此盤是明代宣德時(shí)期燒造的產(chǎn)品。明代是青花瓷的鼎盛時(shí)期，永樂(lè)、宣德時(shí)期的青花被稱頌為“開一代未有之奇”。永、宣年間，三寶太監(jiān)鄭和七次下西洋，帶回了制作青花所用的蘇泥勃青鈷料。青花呈色濃艷，青花中間有黑褐色斑痕，是這一時(shí)期青花瓷的主要特征。這件宣德青花纏枝蓮紋瓷盤，口徑41.1厘米，底徑27厘米，高7.3厘米，重2450克。侈口折沿，腹部微曲，平底圈足。器里外均有青花纏枝蓮紋飾。盤里壁繪纏枝蓮12朵，盤心稍稍下凹，繪有纏枝番蓮團(tuán)花紋樣大小7朵，從中引出花蔓4莖，蔓上生葉，襯托花朵。盤體外壁亦裝飾一周纏枝番蓮紋。盤口沿處繪青花海水波濤紋，海水以單線細(xì)描，波濤雙勾露白。這種藍(lán)白互用的表現(xiàn)手法，盡顯浪濤洶涌澎湃之立體感。此盤畫面嚴(yán)謹(jǐn)有序，花葉疏密得當(dāng)，布局層次清晰，纏枝蓮線條流暢，為典型的宣德青花器皿，具有重要的研究?jī)r(jià)值。

該盤的圖案花紋為雙勾填色，用蘇泥勃青鈷料在瓷胎上作畫，但其填色方法并非用大筆一筆涂抹，而是用小筆填繪，青花色調(diào)濃重深沉，所繪紋飾呈現(xiàn)暈散現(xiàn)象。由于當(dāng)時(shí)燒造溫度較高，在放大鏡下可見氣泡透明沉穩(wěn)，大小不一，富有層次，而釉面有肥亮感。底為圈足，盤底無(wú)釉，宣德時(shí)期瓷器的制作，除大盤、扁瓶等少數(shù)大件器外，多數(shù)器物的底部均施釉，這是一個(gè)很重要的時(shí)代特征。盤底色白而細(xì)，撫摸時(shí)有糯米粉的感覺(jué)，這種細(xì)砂底的發(fā)現(xiàn)，也是劃時(shí)代的。因鐵質(zhì)提煉不精，故出現(xiàn)一點(diǎn)一點(diǎn)的氧化鐵斑點(diǎn)，俗稱火石紅。用手撫摸盤的表面，可以感到凸凹不平的感覺(jué)，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)所使用的青料是進(jìn)口的蘇泥勃青鈷料，燒成后形成的黑色結(jié)晶斑而導(dǎo)致的。后世雖然仿出了黑色斑點(diǎn)，但那種凸凹不平的感覺(jué)是仿不出的。由此可見，后人評(píng)說(shuō)宣德青花“開一代未有之奇”，實(shí)非過(guò)譽(yù)之詞。

明德化窯八卦夔紋三足爐（圖2） 此爐口徑17.5厘米，高11.1厘米，重1270克。此器直口平唇，圓筒形腹，腹下部微收，下承三云頭紋足，外壁從口沿到底部由三道弦紋組成兩組紋飾帶。口沿處的第一組紋飾帶內(nèi)飾一周八卦紋，腹部第二組紋飾帶以回紋襯底飾夔龍紋，紋飾清晰，造型古樸凝重，工藝精細(xì)，通體施白釉，白中微泛牙黃，釉如凝脂，晶瑩光亮，胎質(zhì)堅(jiān)密，造型典雅規(guī)整，是明代德化窯燒造瓷器中的上乘之作。

德化窯是明代一處頗負(fù)盛名的地方窯，窯址位于福建省德化，它始于宋，盛于明，衰于清，以生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)而風(fēng)格獨(dú)特的白瓷馳名中外。這種白瓷質(zhì)地細(xì)膩堅(jiān)密，釉色白如凝脂，透光度極好，有絲綢樣光澤。在燈光下，釉中呈現(xiàn)粉紅色。德化白瓷如象牙雕刻一般，故有“豬油白”“象牙白”“蔥根白”之稱，是當(dāng)時(shí)中國(guó)白瓷的代表作品，享有很高的聲譽(yù)。

從這件德化白瓷可以看出，明代德化瓷的主要特點(diǎn)是以各種工藝手法，突出器物的造型美，這種造型美比以往更加雅致，更加栩栩如生，更加巧奪天工。從胎質(zhì)上看，瓷胎致密，透光度好。從釉質(zhì)上看，釉色潔白純凈，色澤光潤(rùn)明亮，在光照之下，釉面白中微泛牙黃，猶如豬油凝固時(shí)之白。北方燒造的白瓷是用氧化鋁含量較高的粘土燒制的，粘土內(nèi)含助熔物質(zhì)少，因此器胎不夠致密，透光度極差，而且從釉色上來(lái)看，北方燒造的白瓷泛淡黃色，景德鎮(zhèn)的白瓷白里微微泛青，與我館收藏的這件瓷器有明顯的區(qū)別。因此，這件器物應(yīng)為德化窯產(chǎn)品，年代在明代晚期。

明弘治款黃釉瓷盤（圖3） 此盤口徑為21.7厘米，底徑13.6厘米，高4.3厘米。盤的造型為直口、曲腹、圈足內(nèi)收，圈足青花雙藍(lán)圈內(nèi)有“大明弘治年制”六字雙行楷書款。通體施滿嬌黃釉，底施白釉。造型規(guī)整，胎體輕薄。黃釉，因其諧音“皇”，故素為明清時(shí)期嚴(yán)格控制的釉色，尤其是明清時(shí)期多由御窯為皇室專供，因而身份尊貴，為御窯瓷器之重要品種。純粹的黃釉器見于明成化時(shí)期，弘治朝繼承并發(fā)揚(yáng)光大。弘治嬌黃釉用氧化焰低溫?zé)桑噬S潤(rùn)光滑，釉面晶瑩，胎質(zhì)細(xì)膩，以其釉色嬌嫩釉面光亮而冠絕大明，成為明代黃釉的典型。由于這種黃釉是用澆釉的方法澆在瓷胎上的，所以稱為“澆黃”；又由于其黃色淡雅特別嬌嫩，猶如雞油之色，因此又有“嬌黃”、“雞油黃”之稱。明代皇家對(duì)民間使用黃色釉制定了嚴(yán)格的懲戒措施，不許民間私自生產(chǎn)的色釉瓷器中以黃色居首。因而黃釉瓷傳世數(shù)量十分有限，尤其是代表黃釉瓷最高水平的弘治嬌黃釉，其價(jià)值也就更加珍貴。此盤釉色淡雅、黃潤(rùn)明潔、嬌嫩晶瑩，黃釉色調(diào)成色純正，達(dá)到了歷史的最高水平。這件黃釉瓷盤應(yīng)為弘治一朝官窯黃釉瓷器的標(biāo)準(zhǔn)器。

清康熙素三彩花蝶暗龍碗（圖4） 此碗口徑14.7厘米，底徑6.5厘米，碗口微撇，壁較直，圈足內(nèi)青花雙藍(lán)圈內(nèi)書“大清康熙年制”六字楷書款?！八厝省笔侵妇暗骆?zhèn)燒制的一種低溫彩釉瓷器，主要特征是器表紋飾不施紅彩，顯得素凈優(yōu)雅。以黃、綠、紫、藍(lán)等色為主，施彩方法或直接在燒好的素胎上用彩料繪畫，再罩一層透明白釉，用低溫二次燒成?；蛟跓玫陌子源缮箱佉粚由?，再繪彩畫。素三彩瓷器早在明代成化時(shí)期已出現(xiàn)，到了清代，素三彩有了進(jìn)一步的發(fā)展，從而成為清代康熙時(shí)期的名品。雍正及后來(lái)各朝很少制作此類品種。此碗采用釉下刻花與釉上彩繪相結(jié)合的裝飾方法，外壁用黃、綠、紫三色繪折枝花兩朵，折枝花下面隱現(xiàn)二龍戲珠紋。這種紋飾重疊的裝飾技法，是康熙時(shí)期素三彩瓷器中的獨(dú)特品種。此碗紋飾層次分明，顯示出動(dòng)中有靜、靜中又生機(jī)勃勃的畫面。此碗釉面通體光亮，色彩素雅，裝飾工藝新穎，為素三彩瓷器中的精品。

巧奪天工的玉器

玉器生產(chǎn)在我國(guó)有著悠久的歷史和優(yōu)良的傳統(tǒng)，中國(guó)古代玉器自新石器時(shí)代至清代，經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)六七千年的誕生、成長(zhǎng)和發(fā)展的過(guò)程。清代玉器生產(chǎn)是我國(guó)古代玉器史上空前繁榮的階段，尤其是清代宮廷玉器，其數(shù)量、品種、加工技術(shù)、裝飾紋樣等，均處于玉器發(fā)展的巔峰時(shí)期，其材質(zhì)之美，做工之細(xì)，題材之新，均達(dá)到前所未有的程度。同時(shí)，清政府平定了回部和準(zhǔn)噶爾叛亂，收復(fù)新疆，玉路得以暢通，質(zhì)地優(yōu)良的和闐玉可以源源不斷地運(yùn)到內(nèi)地。和闐玉歷來(lái)是我國(guó)玉材的優(yōu)質(zhì)材料，它的玉質(zhì)、硬度、色澤是其他地區(qū)的玉料所不能相比的。以上這些條件奠定了清代玉器行業(yè)空前發(fā)展的繁榮局面，達(dá)到了歷史的最高峰。宮廷玉器的生產(chǎn)更加具有代表性，不但數(shù)量和種類有所增加，造型也豐富多彩，變化無(wú)窮。

清白玉雙猴捧桃擺件（圖5） 此藏品高11.6厘米，厚5.5厘米，重約1400克，造型完美，構(gòu)思精巧。大猴一手捧著桃子，另一手在搔頭。小猴雙手置于桃上，身子微微彎曲，猴頭伏于一手背上。桃子連帶有三片葉，一片外翻卷的桃葉同小猴手非常巧妙地連在一起，另一片內(nèi)翻卷的桃葉非常自然地搭于大猴捧桃的手臂上，而桃枝上還有一剛剛發(fā)芽的小桃葉。從后面看，大猴呈蹲狀，坐姿，小猴臀部坐于大猴一只腳上。整件器物的造型可謂動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)，結(jié)構(gòu)疏密有序，構(gòu)思巧妙生動(dòng)。這件雙猴捧桃采用圓雕技法，雕琢的桃枝虬勁富有張力，桃葉上的筋脈絲絲如縷，清晰可見。猴身上的毛細(xì)如發(fā)絲，根根不亂，排列有序。特別以陰線刻和淺浮雕創(chuàng)作猴的耳、額頭、嘴等細(xì)部，兩猴鼻翼、嘴角邊的細(xì)毛紋理若隱若現(xiàn)，真實(shí)的感覺(jué)似觸手可及。兩猴的手、腳雕琢細(xì)膩逼真，視覺(jué)效果極佳。同時(shí)，制作者巧妙地把握玉料的自然色澤和紋理特點(diǎn)，把桔黃的色皮雕琢在雙猴的手臂和后背上，充分顯示了清代玉匠高超的琢工技術(shù)和敏銳的洞察力。整件器物蒼勁有力，一氣呵成，轉(zhuǎn)折流暢自如，干凈利落，無(wú)拖泥帶水之處。雙猴與桃的形象雕琢得栩栩如生，宛若天成，給人以完美的感覺(jué)。之所以說(shuō)清中期玉器雕工已達(dá)歷史巔峰，由此器物我們便可窺見一斑。

清乾隆款碧玉雙獸耳活環(huán)爐（圖6） 此爐為清乾隆年間清宮造辦處根據(jù)皇帝的旨意，用和闐碧玉仿西周青銅簋的造型做成。爐高19厘米，腹圍58厘米，口徑15.4厘米，玉料重3285克。爐侈口，束頸，鼓腹，最大腹徑在爐腹中部，圈足。雙耳為龍形，各套圓環(huán)一只，龍張口銜于口沿處，雙角作螺髻狀，龍身刻劃有卷云紋。器身帶有扉棱，頸部淺浮雕雙龍紋，腹部以扉棱為中線，以云錦紋襯底，淺浮雕獸面紋，兩側(cè)作對(duì)稱排列。最上端為云頭形雙角，其下為“S”形長(zhǎng)眉，眉下有目，目下為云形繚牙，兩側(cè)以蜷曲的龍紋作獸身，龍紋為側(cè)身爬行狀，龍嘴開啟，上唇上翻，龍尾彎曲上卷，生動(dòng)傳神。獸面紋的角、眉、目及身軀等各部位均雕刻有云頭紋。圈足矮而外撇，并有“乾隆仿古”四字雙行隸書款，反映了乾隆皇帝“返樸還淳”的審美情趣。此爐帶蓋，蓋為紅木制成，爐頂為青玉質(zhì)。此爐造型古樸，技法嫻熟，在玉料的選擇上也獨(dú)具匠心，玉色深沉，極似青銅器端莊肅穆的韻味。

乾隆仿古玉主要分為兩種：一種是仿古彝玉，在器形、紋飾甚至是外部顏色上仿古青銅器，再現(xiàn)了青銅器古樸穩(wěn)重的藝術(shù)韻味。仿古玉器模仿的對(duì)象除了商周青銅器，還有《考古圖》、《博古圖》和《西清古鑒》等圖錄上的樣式。仿古玉的主要器形包括玉鼎、玉尊、玉簋、玉卣、玉壺、玉觥和玉爐等，多用于陳設(shè)；另一種是仿漢代玉佩飾。佩玉是乾隆仿古玉的另一個(gè)重要組成部分，品種極其豐富，造型也多種多樣，其中許多器物都是摹仿漢代風(fēng)格并采用鏤雕方法，所飾紋樣大多是按照漢代玉雕圖案構(gòu)成的。我館這件以青銅簋為藍(lán)本的仿古玉爐，器形、紋飾惟妙惟肖，工藝技法也極為高超，甚至連色澤都接近于青銅器上的綠銹，非常精美。

青玉山子（圖7清代宮廷舊藏） 這件山子高21.2厘米，玉料重5420克，玉質(zhì)呈青白色，為新疆和田玉制成，是清代宮廷舊藏的陳設(shè)品。山子立雕而成，以高浮雕、淺浮雕和陰線刻紋等多種技法琢成四面通景的山水人物圖，重山疊嶺，樓臺(tái)亭榭，流水飛瀑，古木蒼松遍布期間。在山子正面的懸崖絕壁的洞穴處有一結(jié)跏趺坐的僧人。此件青玉山子雕琢得極富詩(shī)情畫意，是一幅立體的山水人物圖，山石布局均衡穩(wěn)重，層林疊起，意境清淡，雕工力求古樸莊重，用刀平穩(wěn)，轉(zhuǎn)折圓潤(rùn)，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)琢玉匠師高超的技藝。