用食物重構(gòu)微觀世界

Perry

楊嘉茜

Jiaxi Yang

出生于上海，現(xiàn)在在紐約與上海兩地生活工作。

從小就有“收集癖”的楊嘉茜，家里總是有好幾個(gè)盒子用來收集各種自認(rèn)為很有價(jià)值的“藏品”，包括牙刷、梳子等日用品。而選擇那些平常之物進(jìn)行創(chuàng)作對(duì)她來說特別自然，就像找回了她盒子里那些熟悉的朋友。在《清醒生活的平行模式》中，她將原本的生活邏輯和習(xí)以為常的觀看方式打破，以一種近似夢(mèng)境的狀態(tài)來感知和體驗(yàn)日常的一切：她相信，人在做夢(mèng)的時(shí)候會(huì)進(jìn)入一個(gè)平行于地平線的狀態(tài)，而醒來后的清醒生活則處于直立的狀態(tài)，這種模式的轉(zhuǎn)變也帶來了視覺和想象力的轉(zhuǎn)變。

在這些照片里，常見的生活用品和食物從我們熟悉的日常場景中脫離出來，被賦予了新的含義。而在進(jìn)行選擇和搭配時(shí)，楊嘉茜也有著獨(dú)到的見解。在觀察物體形態(tài)、顏色和材質(zhì)的同時(shí)，她會(huì)考慮到它們的功能性，希望物與物在一個(gè)全新的語境之下發(fā)生一些近乎荒誕的關(guān)系，讓我們?cè)诙虝旱臅r(shí)間內(nèi)忘記它本來的定位，感知畫面本身所表達(dá)的語言與空間。

對(duì)于楊嘉茜而言，拍攝靜物的過程更像是在一面白墻前構(gòu)建出微型景觀。前期構(gòu)思畫圖、準(zhǔn)備材料和搭建結(jié)構(gòu)的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)際拍攝的過程。在這一過程中，楊嘉茜把物件當(dāng)作主角帶入不同的場景，想象它們?cè)谝贿B串的動(dòng)作之后的呈現(xiàn)狀態(tài)——放大、縮小、切斷、組合，甚至是加熱、冷凍、水溶、烘干等等。在選擇了合適的拍攝對(duì)象后，便開始了場景的制作工序?！?br>