“真誠”設(shè)計(jì)
——鐵血山莊

室內(nèi)設(shè)計(jì)：左通右達(dá)建筑工作室

建筑設(shè)計(jì)：左通右達(dá)建筑工作室

項(xiàng)目地址：北京

建筑面積：1200 m2

建成：2017

設(shè)計(jì)周期：2012-2015

建設(shè)周期：2015-2017

結(jié)構(gòu)顧問：劉粟

燈光顧問：周紅亮

節(jié)能技術(shù)顧問：王金成

幕墻顧問：唐斌鋒

攝影師：陳顥、孫海霆

根據(jù)自己真實(shí)的生活習(xí)慣，建筑師對(duì)室內(nèi)各個(gè)獨(dú)立空間的大小都做了仔細(xì)的考量，以6米柱距限定所有的空間的適度體量，并不一味追求所謂的“大”。

左通右達(dá)建筑工作室

成立于2013年，提供建筑、室內(nèi)、景觀、家具以及裝置等全方位的專業(yè)設(shè)計(jì)服務(wù)，已完成或正在進(jìn)行的項(xiàng)目包括私人美術(shù)館、藝術(shù)工作室、精品酒店、餐廳、私宅、城市商業(yè)建筑等等，項(xiàng)目分布在北京、上海、蘇州、廣州等地。

“建筑的氛圍（Atmosphere）”是左通右達(dá)建筑工作室一直探索的核心主題，兩位創(chuàng)始人認(rèn)為設(shè)計(jì)的最終目的是為了抵達(dá)一種“效果”（effect）。只有通過前期縝密的調(diào)查研究，從大局到細(xì)節(jié)反復(fù)推敲的理性設(shè)計(jì)，再到事無巨細(xì)嚴(yán)格把控的施工執(zhí)行，才能以極高的完成度最終抵達(dá)和營造出想要呈現(xiàn)的“氛圍”，這也是左通右達(dá)建筑工作室始終堅(jiān)持的思維模式和工作方法。

王旎、張大為

左通右達(dá)建筑工作室創(chuàng)始人。早年期移居澳洲，在海外接受了完整的建筑學(xué)教育，并在全球多個(gè)國家參與實(shí)踐了建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)。兩位創(chuàng)始人致力于國際化背景下對(duì)傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新，試圖打破和消解東西方文化二元對(duì)立的隔閡，“左通右達(dá)”的名字靈感源于《千字文》中“右通廣內(nèi)，左達(dá)承明“，旨在探索中國建筑的當(dāng)代精神以及傳統(tǒng)在當(dāng)代生活方式中的回歸。

2 剖面圖

3 背靠山坡的鐵血山莊

鐵血山莊的設(shè)計(jì)歷時(shí)3年，期間經(jīng)過無數(shù)次的方案推倒重來和細(xì)節(jié)調(diào)整，它傾注了建筑師大量的心血，這也是“鐵血”二字的由來。鐵血山莊從無到有的過程，也是建筑師自我成長和重生的過程，作為自宅，建筑師身兼業(yè)主和受委托方的雙重角色，這就要求建筑師“真誠”地面對(duì)自己的居住需求，以及“真誠”地去解決問題。

鐵血山莊在設(shè)計(jì)之初就需要解決兩個(gè)客觀現(xiàn)狀：一是因?yàn)榻ㄖ晨可狡拢鞙囟葮O低，如何在寒冷的氣候條件下滿足室內(nèi)生活的保溫需求,同時(shí)有效節(jié)能；二是如何在滿足嚴(yán)苛的保溫技術(shù)要求下,讓建筑繼續(xù)擁有宜居的人文氣質(zhì)。通常的房屋會(huì)在平面的四周布置房間,于是屋子的中心區(qū)域會(huì)很難獲得采光,而變得昏暗空洞陰冷。當(dāng)建筑平面體量越大,情況會(huì)越嚴(yán)重。給采暖通風(fēng)帶來諸多困難。

建筑背靠山坡，造成冬季冷空氣沖刷北外墻，因此建筑師因地制宜的利用場地空間,并且根據(jù)太陽方位和角度,確定了建筑總體布局, 對(duì)窗戶的位置和大小做了嚴(yán)密的計(jì)算，外墻使用了150毫米的保溫板，在中庭設(shè)置了一座采用巨大玻璃盒子結(jié)構(gòu)搭建的陽光房,在冬天源源不斷提供熱量的來源。經(jīng)過建成后第一個(gè)采暖季的采集數(shù)據(jù)實(shí)驗(yàn)證明，冬天室內(nèi)在不開供暖設(shè)備的情況下能達(dá)到11度的均溫。同時(shí)利用空氣流動(dòng)原理,在夏天把涼爽的空氣從地下室引入,從屋面排出, 從而降低室內(nèi)溫度。

“鐵血山莊”在建成之后邀請(qǐng)清華大學(xué)建筑與技術(shù)研究所前來進(jìn)行為期半年的專業(yè)測試，力求打造一座完全符合國際標(biāo)準(zhǔn)的被動(dòng)住宅。

根據(jù)自己真實(shí)的生活習(xí)慣，建筑師對(duì)室內(nèi)各個(gè)獨(dú)立空間的大小都做了仔細(xì)的考量，以6米柱距限定所有的空間的適度體量，并不一味追求所謂的“大”。在視覺化信息泛濫的浮躁年代，建筑也日益變得圖像化，更多的時(shí)候是建筑照片吸引了人們，而非建筑本身，但真正的建筑之美以及空間的抽象性和關(guān)聯(lián)性的本質(zhì)，是圖像無法表達(dá)的，建筑是需要親身體驗(yàn)的。

海德格爾曾說“詩意的棲居，不應(yīng)該只是觀看的詩意，而是居住的詩意”。居住的舒適度是建筑師不能回避的問題。奧地利建筑師阿道夫·盧斯在《裝飾與罪惡》中反對(duì)那些把材料裝扮成另一種東西的做法，因?yàn)槟鞘窃旒佟Ｒ虼耍谶@個(gè)項(xiàng)目上，建筑師擯棄了一切為視覺沖擊而存在的裝飾性設(shè)計(jì)，它最終是建筑師直面自己的居住需求而呈現(xiàn)的“真誠”設(shè)計(jì)。

4 入口

5 中庭巨大玻璃盒子結(jié)構(gòu)搭建的陽光房

1 視野通透的室內(nèi)空間

2 視野通透的室內(nèi)空間

3 “真誠”的建筑外立面

4 餐廳

5 陽光透過玻璃灑入室內(nèi)

6 底層中庭區(qū)

1 餐廳

2 工作區(qū)

3 室內(nèi)過道

4 中庭通往二層的樓梯

5 陽光房中用于吸熱的巨大水泥墻